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歌德Wanderers Nachtlied两个中文译本对比分析 　　【摘 要】诗歌翻译在文学翻译中占据着重要位置，关于诗歌是否可议也争论已久。诗歌翻译的确不同于一般的文本翻译，因其韵律、音步等在很大程度上限制了译者的措辞表达，其美学要求也远高于其它文学作品。虽译本不尽完美，诗歌的可译性亦不可否认，这首德国伟大的文学家、诗人歌德的小诗“Wanderers Nachtlied”备受各国译者的青睐，我国的翻译名家郭沫若、宗白华、梁宗岱、钱春绮、朱湘、杨武能等人也都着手进行了翻译，其中，歌德翻译专家梁宗岱先生的译本影响较大。而本文以勒菲佛尔的《诗歌翻译：七项策略和一个方案》为理论依据，分别从内容，形式，美学（包括韵律）等三个方面来分析对比杨武能先生的译文《漫游者的夜歌》和钱春绮先生的《浪游者的夜歌》两个版本。 　　【关键词】诗歌翻译；对比分析；漫游者的夜歌；形式；内容；韵律；美学 　　德语版的源诗： 　　Wanderers Nachtlied 　　Johann Wolfgang von Goethe 　　über allen Gipfeln 　　Ist Ruh， 　　In allen Wipfeln 　　Spürest du 　　Kaum einen Hauch； 　　Die V？?igelein schweigen im Walde. 　　Warte nur， balde 　　Ruhest du auch. 　　漫游者的夜歌 浪游者的夜歌 　　（杨武能 译） （钱春绮 译） 　　一切的峰顶 群峰一片 　　沉静， 沉寂， 　　一切的树梢 树梢微风 　　全不见 敛迹。 　　一丝儿风影； 林中栖鸟 　　林中的鸟儿们静默无声， 缄默， 　　等着吧，你也快 稍待你也 　　得到安宁。 安息。 　　一、引言 　　德国著名的文学家、诗人约翰?沃尔夫冈?歌德（Johann Wolfgang von Goethe）跨越德国狂飙突进和古典文学两个文学时期，一生创造作品无数，有不少脍炙人口的作品，例如其最著名的书信体小说《少年维特之烦恼》，最著名的戏剧作品《浮士德》，而在诗歌创作方面，最具代表性的作品当属Wanderers Nachtlied这首小诗了。它受到各国文学家、翻译家的青睐，被翻译成多种语言的多种版本。著名作曲家舒伯特、李斯特等人也都曾为此诗作曲，根据这首诗谱成的曲子有百余种。 　　在诗歌翻译方面，不仅要考虑到形式，内容，美学等其他文学作品翻译时要考虑的，还要考虑到诗歌的韵律方面。即，译文除了要在形式、内容上与源文尽量一致，美学上尽量靠拢，还要在韵律上多加斟酌以此贴合源文。本文就分别从形式、内容、美学修辞、韵律等几个方面来分析对比杨武能先生的译诗《漫游者的夜歌》和钱春绮先生的《浪游者的夜歌》。 　　二、理论依据 　　诗歌翻译往往被认为难度很大，就好比“带着镣铐跳舞”。著名的翻译理论家安德烈?勒菲弗尔（Andre Lefevere）在其著作《诗歌翻译：七项策略和一个方案》（Translation Poetry： Seven Strategies and a Blueprint）中，对古罗马著名抒情诗人图卢斯的诗歌和1890―1970年之间的英译本进行比较，分析概括出七种翻译策略与得失，并由此构建了相关翻译方案。这个方案常被作为诗歌翻译和一般的文学翻译的指导方针。 　　安德烈?勒菲弗尔列举的七种翻译策略： 　　1）音位翻译法：只考虑忠实于原作的声音。 　　2）直译法：强调忠于源文文本的意义。 　　3）韵律翻译法：力图在韵律上向源文靠拢，以求最大限度的保留源文的形式、达到音步的尽量一致。 　　4）散文翻译法：追求辞藻的华丽和言辞的优美。 　　5）谐韵翻译法：不仅音步一致，而且要求押韵。 　　6）无韵诗翻译法：节奏、押韵比较自由。 　　7）解释翻译法。 　　上述七种翻译策略中，重内容的是直译法和解释翻译法；重韵律的是音位翻译法、韵律翻译法和谐韵翻译法；重美学修辞的是散文翻译法和无韵翻译法；还有一种无韵翻译法，对韵律没有要求，如果非要进行归类，可勉强归入重美学修辞这类。我们都知道，诗歌是一个整体，包括形式、内容、韵律和美学修辞。因此，上述翻译方法若孤立使用，必定会破会诗歌整体的美感。而且，不管是从韵律方面考虑，还是从内容上考虑，诗歌特有的形式都极大的禁锢了译者的发挥，毕竟是两种不同的语言，各自的发音系统和语法体系差异都较大。勒菲佛尔认为，翻译后的诗歌之所以会削弱源文，一是因为没有把握源语或目的语的交际意义；二是因为顾及声音、韵律而牺牲了词汇的交际意义。 　　综观各大翻译理论家，诗歌翻译要重整体、重精神，成功的诗歌翻译首先得是一首诗，韵律方面，当然可以兼顾最好，若不能两全，就只能牺