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浅谈水浒传中多重对话特征 　　摘要：《水浒传》中充满了大量的人物对话，这些对话由于具有数量多、分布密集、互动性、连接紧密的特点，而被称为多重对话。通过对这种对话特征的分析，发现这种艺术形式的独特作用，从而为《水浒传》的经典化增添一条例证。 　　关键词：多重对话；语体特点；案头化；敷演手法 　　鲁德才先生在《古代白话小说形态发展史论》一书中对比讲史平话和白话小说时提到“多重对话”概念，通过对此概念的理解以及结合文本的翻阅，我发现《水浒传》中的对话形式比较符合这个概念，所以通过以下论述浅显地谈一谈。概括说来，多重对话是指小说中的人物对话数量较多，并且密集地以对话群的形式出现在故事的情节当中，这样一种特殊现象。 　　一、多重对话的特点及作用 　　在以四大名著为首的章回体小说中均呈现出这种多重对话特点，而在《水浒传》中显得尤为突出，极具典型性。其具有以下几个特点： 　　（一）数量多，密集 　　从汉译佛经的译经体到佛教兴盛后所带来的俗讲、变文，随着这些活动的娱乐功能和商业功能逐渐得到认识，白话叙事得到了全面的发展。白话语体的勃兴，使小说的内容变得越来越丰富，篇幅也得以增加。对话作为小说的核心部分，自然占有相当重要的地位，而在章回体白话小说中，人物的对话相对于环境描写、情节的叙述、穿插的诗词等，是占了很大篇幅的，例如一百万零七千字的《红楼梦》中人物对话占四十一万零三百四十六字，占全书总字数的百分之四十以上[1]。 　　遍览整部《水浒传》，也随处可见大量的人物对话，并且这些对话所呈现出的密集性、互动性的特点，可谓是白话小说系统中的一个新变。同时，这种多重对话特点所蕴含着小说的情节以及人物的性格，体现出以对话群来叙事这样的一种艺术特色，这对小说艺术的发展产生了重要的影响。另外，多重对话不仅对话数量较多，而且其中有的话语字数相当多，形成一种近乎于个人独白的特征，例如《第二十九回 施恩重霸孟州道 武松醉打蒋门神》中武松询问施恩有何事相求，施恩用了一大段话语交代了事情的前因后果。在《水浒传》的多重对话中时常有这样大段独白式的对话，这首先是基于多重对话这样一个对话群的基础而产生的，在大量的对话中利用这种独白式的表达，一是在体量上不会显得特别突兀；二者在叙事节奏上能够张弛有度，引领读者在不同的画面中自如跳转。 　　（二）互动性，衔接紧密 　　在这种多重对话的特点中，人物之间的对话又呈现出极强的互动性，这些对话不是无味的堆砌，而是类似现实生活中生动的交流。其具体体现在以下几个方面： 　　第一，每一段对话为层递性地逐步推进展开，每个人物的言语表达中都包含了这一段剧情的重要因素，它们之间由一个隐性的逻辑顺序串联在一起，从而自然地构建起故事情节的发展。第二，对话间少有额外的衔接语。大多数情况都是提示说话对象以及简单的描述其说话时的神态、动作等特征，例如“宋江道”、“刘高听了大怒，喝骂去的军人不了事”、“宋江背上包裹，提了朴刀，说道”等等。（第三十二回 武行者醉打孔亮 锦毛虎义释宋江）目的是减少妨碍剧情发展的因素，使读者的阅读更加流畅，紧抓读者的注意力。第三，长短不一，错落相致，其体现了作者在设计时对现实中人物对话的模仿，进而达到拉近读者与小说作品距离的目的。另外，还体现出小说作者自由掌控叙事节奏的能力，剧情紧张的时候，便用精练的语言急速过度；剧情舒缓或者为重要事情发生做铺垫的时候，又耐心地为读者提供各种信息，讲解大量细节，从而极大提高?x者的阅读兴趣。 　　这种独特的多重对话特征对小说整体艺术表现的作用体现在：1.对人物性格表现方面。一部小说人物对话的艺术，大多体现在对话的性格化特征上，即小说的对话具有能使读者由说话看出人来的特点。鲁迅曾说过：“高尔基很惊服巴尔扎克小说里写对话的巧妙，以为并不写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人。中国还没有那样好手段的小说家，但《水浒》《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。”[2]细节能够呈现出人物的突出性格，而大量的语言表述便会构建出人物的基本性格，并使其得到完整地表现。而作者在小说中为这个人物提供了许多出场的机会，意在展示其性格的多方面，这样这个人物才成为读者眼中有血有肉的真实人物。2.对情节发展方面。由于多重对话中的人物话语具有互动性的特点，所以，其对于故事情节的展开便呈现出曲折详尽的铺垫作用。在场景的切换过程中，新的场景的开始需要有一段过渡的话语，这就是下一段对话群开始部分的话语，类似引语一般，以一个基础的线索引入新的情节的开展。 　　二、多重对话产生原因及形成过程 　　要论述《水浒传》中多重对话特点的产生原因，必须从《水浒传》成书的作者以及读者对其接受的社会环境背景来谈。从创作主体来看，即是经过文人化的改编从而实现雅俗合流的一个过程。而从写人艺术发展的源