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浅论柳永对宋词贡献 　　摘要柳永，作为一名承上启下的词人，他改变了晚唐五代以来的柔媚的词风，更多注重抒发下层文人士大夫内心的苦闷，使词这种“诗余”正式成为文人的案头文学。他词中抒情主人公的转变，对词境的拓展，情感角度的转换，加上他对慢词的改造，使得他在词史上获得了崇高的声誉。 　　关键词 柳永词 慢词 雅化 创新 　　中图分类号：I222.8文献标识码：A 　　 　　Liu Yongs Contribution to Chinese Song Poems 　　HE Junli 　　(Zhenjiang Vocational Technical College, Zhenjiang, Jiangsu 212003) 　　AbstractLiu Yong, as a linking word, he has changed the gental word style since the Late Tang and Five Dynasties, put more emphasis on the lower literati to express inner anguish, this makes the word Poetry became a scholars desk literary. He changes the word in the lyric hero, the expansion of the word environment, the emotional point of conversion, coupled with his slow transformation of the word, making him the history of the word gained a high reputation. 　　Key wordsLiu Yongs words; slow word; elegance; innovation 　　 　　柳永也许是词史上声名最为显赫的词人，柳永词流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，此赞其词流传之广。“金主亮闻歌，欣然有慕于‘立秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”，此赞其词铺叙之详。 “《八声甘州》之‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处”，此赞其声律之美、意境高超。这一系列的成就，加上他对慢词的改造，使其成为了词史上最伟大的词人之一。 　　柳永作为宋初的一位承上启下的词人，与晚唐五代词相比，他有不少创新。首先，他笔下的抒情主人公由晚唐五代的红粉佳人变为了“白衣卿相”的男主人公，真正动摇了词世界红粉佳人一统天下的格局，展示了“升平”时代一位为追求功名利禄而四处干谒却屡屡失望的下层士大夫形象，虽然这一形象的人格个性有些平面化、单一化而且不很丰满，但他使词的抒情人物从类型化、非我化向着自我化、个性化迈进了一大步。预示着男性士大夫形象正式登上词坛而欲与红粉佳人平分秋色。在对情感的描写上，柳永更多侧重于对自我命运，生存苦闷的沉思与体验。柳永不同于富贵亨达的晏、欧，他是人生、仕途的失意者、落魄者。他执着于对自我个性生存苦闷、命运多舛的体验，抒发自我对功名利禄、官能感受的渴望与失望、追求与失落。在他的笔下，有着一份文人士大夫失意幻变的悲凉，而非晚唐五代词中那种含蓄蕴籍。所以，柳词表现的是自我独有的生命意识，也折射出当时下层文人士大夫的共同命运。 　　在对词境的开拓上，正如前人以有唐诗之高处及妙境称赞柳词，柳永正是借鉴了唐诗那种重景物之点染，由情景相生而触引出那种感发之力量。在柳永的许多词中，往往是上片借助对典型性景物的恰到好处的选取与描写，为下片情感的描写起到了感染与引发的作用。在这里，我们试以最典型的《八声甘州》为例： 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼?J望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。 　　上片以写景为主，以景取胜，所写景物极为开阔高远。而在开阔高远之景中，柳永又以“渐”之后的“霜风凄紧”、“关河冷落”、“残照当楼”三个意象暗示了景色中瞬息不停的大自然之变。在此动人的形象之处，柳永又以“潇潇”、“清秋”、“冷落”等叠音与双声的运用，显示了其声律之美，在声音方面给予读者一种极为强烈的萧瑟之感。正是上片所写景物的渲染，为下片写出那中关河寥落，羁旅落拓的“秋士易感”的哀伤作了很好的铺垫，抒发了他的游子思乡之情。感情真挚强烈而转折跌宕，充满了浓重的伤感情调。这种对词境、词情的拓展完全摆脱了唐五代大多为闺阁庭园、伤离哀怨的“春女情怀”的束缚。后来的苏轼对词境的开拓也正