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浅谈综合材料在油画中运用 　　摘要：油画家在艺术创作中使用的材料，必然会对其技法、作品的形式产生效果，因此，在传统油画的基础上，该文探讨油画传统材料的局限以及综合材料在油画创作中的运用，有一定的现实意义。 　　关键词：综合材料;油画;油画媒介 　　 　　油画家在艺术创作中使用的材料，必然会对其技法、作品的形式产生影响，因此，在传统油画的基础上，探讨油画传统材料的局限以及综合材料在油画创作中的运用，有一定的现实意义。 　　1.油画的渊源与发展 　　油画的艺术产生于西方，并有着悠久的历史。油画从技术上而言是将颜料在油中磨碎，并用油作为颜料溶剂，再加入一定量的填充剂制作而成。用这种油性颜料绘制的画称为油画。这一画种的确立是由15世纪尼德兰杰出的画家凡?爱克兄弟在革新“坦培拉”绘画材料的基础上完成了以胶为介质向以油为介质的转换。这是西方绘画史上的重要里程碑。油画的发明至今已有500多年的历史，在这500年间的发展中，油画艺术随着时代的变迁转换其精神内涵，大致经历了古典、现代、当代三个阶段。涵盖了16世纪文艺复兴运动，17和18世纪巴洛克和罗可可时代，19世纪的新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义以及20世纪初的各种艺术流派。在各个不同的历史发展阶段都涌现了许多杰出的具有划时代意义的大师和光耀千秋的杰作。在这漫长的历史进程中，西方的绘画大师运用其娴熟的绘画技巧从平面到深度空间，从具象绘画到抽象绘画，展示出一条多姿多彩的艺术长卷。那上面都深深镌刻、记录着人类不同时代的文化思想、情感、审美的演变。记录着画家们从自由王国到必然王国的精神演变过程，也深深记录着每个时期的画家对造型艺术诸要素的积极、大胆、充满热情的探索过程。同时，这些画家从观念到技法上都有了更多更新的尝试。 　　2.传统油画媒介材料的局限性 　　油画发展至今，其脉络已经很清晰。所以油画应该具有两层涵义―广义和狭义。狭义是指从油画发明到19世纪印象派出现之前的这一历史时期的油画，在这一时期油画不仅是画种的名称，其更具有特定的文化内涵，油画与西方古典文化的同一性、合一性，是艺术模仿自然的“再现学说”的重要体现。就广义而论，油画只是一个画种、一种艺术表现媒材的概念。当代的油画状况充分体现了这一点。就狭义油画而言，更多是针对它的形式与题材，其实，艺术形式与媒介材料的关系两者是互为因果、密不可分。没有得心应手的材料媒介，形式语言的特色也无法形成，一个画家如果对他所应用的材料不熟悉、不挑剔是不可想象的。传统油画注重造型、色彩构成等基本问题，艺术“模仿自然”的再现学说是最好的体现。如古典时期的油画从材料技术上而言，是多层渲染画法，从内容上讲大多是具有主题性的、具有教化功能的宗教题材，绘画形式追求均衡对称的崇高庄严美。这几点从某种程度上说对画家个性的发展也产生了一定的束缚。从宏观上看，古典时期虽不乏有艺术个性的画家，但从整体看古典时期注重的不是画家的个性张扬，而是其作品真实可信度，只有真实可信，人们才能接受它。而广义油画作为一种艺术表现媒材的概念，其表现力大大增强的同时，仍然对创作有一定的束缚：作者只能通过画笔，布面，用画，描的形式表现思想观念，手法仍现单一。在艺术创作中，观念、意识的最初产生似乎与所使用的媒材没有关系，但它最终需要灌注到作品上，依托作品来传达艺术家的感受。常常会由于媒材的限制作用，致使这种传达不能实现。于是出现两种情况可供选择:（1）通过转换媒材以适应艺术思想；（2）调整艺术思路来适应媒材的制约。第二种选择是痛苦而又无奈的，致使艺术家的创造力囿于媒材的制约。 　　当今世界上有两种属性的绘画颇料，一种是油性颜料，一种是水性颜料。凡?爱克兄弟在油里加入天然树脂成功地解决了油的干燥问题。这成为油画的开端。材料的变化带来了技术与风格形式的变革。但这时的材料是隐藏在造型与色彩的背后的。随着社会的发展，艺术观念的不断更新带来了艺术形式的多样性和新型材料的不断发展。材料仅仅作为造型与色彩的技术载体已不能满足人们的审美需要了。它逐渐从二者之中分离出来，成为承载文化、精神与视觉的艺术主体。 　　3.综合材料在油画中的运用 　　油画中综合材料技法是指以油画材料为主，多种媒介材料混合使用的技法。艺术家对油画的不满足，材料上的试验和探索成了油画产生活力的一个重要切入点。在中国已有越来越多的画家进行综合材料绘画的探索与尝试。在西方这种综合媒材、现成品的运用有艺术观念变革的因素，也有现代工业飞速发展导致了人的亲近自然、向往自然的本性复苏萌动的因素。媒介材料在现代艺术中开始从后台走向前台。它本身独特的表现力被发现、重视和利用，并开始被广泛地进行研究。材料作为一种艺术语言而独立存在。“综合材料’艺术在西方已是一种常见的艺术形式，它是采用混合材料，如:各种油性、水性颜料、染料、矿物色