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浅谈黄庭坚草书艺术 　　摘 要：草书是中国书法艺术中最具有表现力、最富艺术性的书体。草书是最能够抒发书写者性情的书体之一，也可以说是最难的一种书体，北宋时期的黄庭坚是草书技艺高超的主要人物。对黄庭坚草书的产生及发展进行梳理，认为其“论悟”“论韵胜”“以禅喻书”“字中有笔，得妙于心”的学书思想，对草书奇逸洒脱的风格有很大影响作用。黄庭坚的社会背景、生活境遇和治学态度是影响其草书风格形成的内在因素，使其草书在“宋四家”中别具一格，从而奠定了黄庭坚在书法史上的地位，对后世书学产生了深远影响。 　　关键词：黄庭坚；草书；书学思想 　　黄庭坚（1045―1105年），字鲁直，号涪翁、山谷道人，江西分宁（今江西秀水）人。黄庭坚出自苏轼门下，与秦观、张耒、晁补之并称“苏门四学士”，并以诗擅名，与苏轼合称“苏黄”，开创“江西诗派”。黄庭坚的书法初学周越，后取法颜真卿、怀素，追求晋人的风貌，他的书法以韵取胜。苏轼曾说他：“以平等观作欹斜字，以真实相出游戏法，以磊落人书细琐事，可谓三反”。黄庭坚的书法成就表现在各体书中，最卓越的无疑是他的行草书。宋人李之仪称其“草第一，行次之，正又次之，篆又次之”（《跋山谷帖》，《姑溪居士文集》卷三十九）。也有人认为其楷书为最佳，其次为行，再次为草，说明见人见智，因人而异。 　　盛唐时期，草书艺术中狂草极盛。张旭与怀素的狂草最能体现这一时期的草书艺术，历来并称为“颠张、醉素”。北宋时期他的草书充分吸收张旭、怀素狂草中的章法、结体和布白，把张旭肥笔处所产生的丰富多彩的线条、茂密的结体，与怀素瘦笔所产生的单纯明朗的线条、疏放的结体，有机地融合在一起，以沉着铿锵的风度书写，统领着字形的欹侧，气韵的连贯。他的成就有别于以往名家，后人对他褒贬不一，但他在草书发展史上的地位却不容抹煞。 　　一、黄庭坚草书的学书渊源 　　黄庭坚草书的线条如屋漏折钗，姿态万千，具有极强的抒情性和震撼力。他法乳张旭、怀素，最后翻出新意，自成一家。由于狂草作为一种新兴的书体，除历史短、可资借鉴者少的缺陷外，需要付出加倍的力气和勇气，才能取得更为巨大的成功。根据黄庭坚学草自述，可分为三个层次： 　　一是“初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱”。周越是宋初书法家，其字博学有法度，真、行、草均婉媚遒劲，字字不妄作，皆中规矩，草书尤为精熟。黄庭坚称他“下笔沉着，是古人法”。但周越字的笔法软俗无古气，黄庭坚早年学其书，受其影响较深。 　　二是“晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意”。苏才翁、苏子美兄弟是宋初书坛上的草书大家，他们的草书深得张旭、怀素的笔意，清劲精丽，笔势连绵，气势磅礴。黄庭坚从苏氏兄弟的书迹中得到古人笔意，从而其草书书艺又前进一大步。 　　三是“其后又得张长史，僧怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙”。张旭、怀素、高闲三个人都是唐代草书大家，他们在技法上各具特色。黄庭坚草书师承“张妙于肥，藏真妙于瘦”的特点，把张旭肥笔产生的线条、结体与怀素瘦笔的特点有机地融于自己的书艺，其用笔连绵起伏，章法错落有致，墨韵潇洒活泼，达到虚实结合的效果。黄庭坚荟萃众家书艺之长，终于自成一家，创造“黄体”。 　　二、黄庭坚草书的风格分期及成因 　　（一） 黄庭坚草书风格分期 　　书法艺术是一个不断继承、创新发展的过程。黄庭坚的草书也是吸取了前人的书法精华而自成一体。据史书典籍的记载，黄庭坚师承颜真卿、张旭、怀素、王羲之等大家的书艺，取其精华，去其糟粕，自成一家。 　　（二）黄庭坚草书风格的成因 　　黄庭坚书法好奇尚硬，孤峭雅洁，其纵览古今又卓然自立，形成了自身奇逸洒脱的书法艺术风格。这一书法艺术风格的形成，离不开他所生活的特定的社会背景、坎坷的生活境遇及其好学不倦、刻意求新的治学态度。 　　1.社会背景 　　黄庭坚生年，正处在“政通人和，百废俱兴”那一年，政治看似平静，实则山雨欲来风满楼，正酝酿着后来的一系列政治危机。在政治上黄庭坚是元?v党人，个人命运与王安石变法及其后的新旧朋党斗争休戚相关。才华横溢的他多次被贬，不断在逆境中，长期过着颠沛流离的生活，曾被放逐的黄庭坚遭受寒冷和饥饿后，他没有丝毫的沮丧，还是谈笑风生，把心思花在攻读诗书和书法上。 　　2.生活境遇 　　黄庭坚家境较清寒，父亲在其十三岁时去世，一家人的生活很难维持下去，黄庭坚只好寄居在外婆家，有几位舅父舅母照顾教诲。他早年常受舅父李常教养，相传他五岁时能诵经，七岁时便会写诗；十四岁时，因家庭贫困，只得随舅父李常至淮南游学；两年后，拜在孙觉门下，并与其女定婚，可惜红颜薄命，熙宁三年七月，黄庭坚的妻子孙氏不幸病逝，他的生活受到了沉重打击。 　　三、黄庭坚草书与其书学思想 　　黄庭坚草书在宋代书坛乃至中国书法史上独树一帜，成就他为一代书宗。当然之所以取得如此大的成就也是与他的