浅谈陈逸飞油画作品中对于服饰语言应用油画技法.docVIP

浅谈陈逸飞油画作品中对于服饰语言应用油画技法 　　摘要：陈逸飞，一位在国内外艺术界具有影响力的画家，在其一生的绘画生涯中创作出了许多优秀的绘画作品。这些作品不仅在题材上非常广泛，而且在使用油画技法的表现方面也是别具一格。在其绘画作品中利用西方油画技法与中国传统文化相融合产生了一种独具一格的陈逸飞式绘画风格，根据这一表现特点对陈逸飞油画中对服饰语言应用的技法进行分析与阐述，从而为以后艺术家在服饰语言应用技法方面的探索提供一定的帮助与建议。 　　关键词：陈逸飞；服饰语言；油画技法 　　谈及陈逸飞油画作品中对于服饰语言应用到油画技法这部分内容，毋庸置疑要跟陈逸飞个人经历以及油画发展历程有很大的联系。上世纪80年代以前由于社会政治经济等各方面的影响，我国的油画技法深受俄罗斯油画技法的影响，创作类型主要以政治题材为主，作品更多地是用来歌颂工农形象以及一些光荣的人与事，整体风格中透着浓郁的英雄主义。但是改革开放政策的提出，更多外来文化的涌入使得越来越多的艺术家认识到更加丰富的油画种类，尤其是欧洲古典油画。细腻、精湛的油画表现技法使得像陈逸飞一类的艺术家走出了国门，选择进军欧美等国家吸收艺术养分，选择在技法上除了已有的熟悉的俄罗斯油画技法外还汲取了欧美油画技法的精华，以此创作出更多的优秀作品。本文根据这一文化表现特点，在陈逸飞油画作品中对于服饰语言所应用的油画技法将按照上海时期受俄罗斯画风影响以及旅美时期受欧美油画技法影响两方面内容进行以下分析。 　　一、上海时期绘画中对服饰语言油画技法上的应用 　　谈到这个期间的绘画作品，我们不得不提到的是作品《黄河颂》，此作品是以中华民族抗日战争为创作背景的油画作品。从整体的画面来说，陈逸飞在构图上选择为一位身着军装、手持步枪的红军战士站在黄河边的岩石上把守，远处却选择天河一色的绵延背景，一群大雁从战士的脚下斜飞、奔腾的黄河水等。这样的构图不仅在画面上让画中场面看起来气势磅礴，且红军战士昂首挺胸、笑傲江湖的伟岸形象为黄河颂的主题增加了气势与活力。从对服饰语言油画表现技法的角度来看陈逸飞的作品《黄河颂》，本文将根据陈逸飞对于作品中服饰语言肌理以及笔触技法表现等两方面进行具体分析。 　　陈逸飞对于服饰语言肌理的技法表现。所谓的油画肌理就是油画颜料在塑造和堆积过程中所产生的厚薄、虚实及枯润等变化带给人视觉以及心理上的不同感受。关于这一点本文主要以服饰的面料、款式以及色彩等三方面属性来进行分析。首先是服饰面料属性，从革命服饰所处的时代以及经济背景来看，革命服饰在当时主要以棉为主，棉质材料柔软、色彩温和以及爱打皱的特点在跟随人体活动的同时就会随着人形体的变化而产生变化。所以陈逸飞在结合光影表现服饰面料特点的时候就把握住了这一特征，在人物胳膊、腰间、膝盖、臀部等部位适当的增加了褶皱的处理。在服饰款式属性的技法表现方面，陈逸飞在翻领、口袋、裤口绑带以及帽饰等部位通过光影的变化使之带有了一定的立体空间变化。战士所穿服饰颜色为灰色，在此时因为光影的变化虽在纯度以及明度上有所变化，但是整体色调在视觉上还是保留了革命服饰的颜色特点。 　　陈逸飞对于服饰语言在笔触变化上的技法表现。所谓的油画笔触就是艺术家在使用不同的画笔以及刮刀等媒介在画布上作画所产生的不同的视觉感受。那么在《黄河颂》这幅作品对于服饰语言的笔触技法表现上，我们同样也是根据服饰面料、款式、色彩等三方面对其所穿服饰的笔触美进行分析。首先，服饰面料上的笔触表现。根据棉质面料编织紧密、表面柔软、厚实等特点，在大面积上使用的是平涂加厚涂的方法，这种块面的笔触在表现服饰面料属性的同时给予人一种力量感。其次，在服饰款式的笔触表现上。陈逸飞根据革命服饰的款式特点，在翻领位置、胸口口袋、对襟等位置应用了线的变化，这些细节使得平涂似的面料上产生了空间的立体变化。譬如口袋的前后、领口翻与折、对襟右压左以及袖子部位随着人体活动所产生的自然褶皱、裤腿绑带的缠绕方式等在随着线的曲折、急缓、长短、宽窄等的变化中在视觉上也随之发生了变化。最后就是在服饰色彩的技法表现上，陈逸飞利用服饰在光影条件下所产生的冷暖色调变化及服饰在人形体上形成的凹凸变化，利用油画颜料可无限遮盖的特点，最终让服饰色彩在统一中又产生了十分复杂而丰富的变化。 　　二、旅美时期对服饰语言油画技法上的应用 　　“在美国，学习西方的油画制作方法，试图探索出一种用西方油画的技术手段表现自己感受的方式。那时候我主要是在补课，画了很多西方题材的作品。后来我就在想能不能用西方油画的技巧来表现中国文化的精神。”在这个时期本文将通过《浔阳遗韵》这一作品将陈逸飞在画作中对于服饰语言的油画表现技法进行以下内容的阐述与分析。 　　《浔阳遗韵》这幅绘画作品按照陈逸飞自己的说法来说，这幅作品是根据唐代诗人白居易的长篇乐府诗之一《