爱情微电影类型化研究.docVIP

爱情微电影类型化研究 　　微电影（Micro film）是借助于数字制作技术和新媒体传播技术，运用现代手段生产并传播的具有相对完整情节的微型电影短片，具有微时长、微制作、微叙事、泛传播等特点。国内微电影创作的兴起是从新世纪后国内网络传播的快速发展开始，以2010年优酷网《老男孩》的热播为标志。近几年，微电影的创作不断完善，其类型也逐渐丰富多元，爱情微电影逐渐形成了类型化的倾向。 　　一、类型电影与爱情微电影 　　“类型”最早由亚里士多德在《诗学》中提出，是指文学样式和种类的法语语汇，而后被引用到电影研究中，是指“在主体思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有明显相似性的一组影片。”[1]爱情微电影是指以“爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的”[2]微电影类型。根据当前创作情况，爱情微电影可以分为青春爱情片和爱情伦理片两个亚类型。青春爱情片主要以15岁到30岁之间的年青人为表现对象，展现主人公在逐爱过程中，冲破重重险阻与束缚所发生的爱恨交织、悲欢离合的情感故事。爱情伦理片通常表现已经确立爱情关系的情侣或者具有事实婚姻关系的夫妻在社会生活中、家庭生活中所经历的摩擦、碰撞、情感危机等波折，最终通过矛盾解决确证爱情伦理及其意义。 　　“类型人物、类型环境、类型冲突和叙事结构”[3]是判断类型电影系统构成的四个关键元素，是用于分析和判断类型电影的重要依据，通过对这四个元素的分析可以把握爱情微电影的类型化倾向及其特点。 　　类型人物是指在角色、功能、行为、价值观等方面具有惯例特点的人物，是被编码化的人物形象。爱情微电影的主人公是配对出现的。青春爱情片的主人公是配对出现的青春靓丽的男孩、女孩，男人、女人，也可以为同性，相互之间产生爱恋、阻碍与纠葛，常常伴有第三者或者多者作为助手或者敌手起到推动或阻碍。爱情伦理片的人物主要为已婚或者即将结婚的夫妻（同性或异性），双方在态度上或者关系上的矛盾导致情感危机，或者由于他者的介入等而产生矛盾纠葛等，其亲属、朋友等其他人物往往成为双方爱情的阻碍者或者帮助者。 　　类型环境是指故事所发生的惯用场景和文化环境，借用托马斯?沙兹的观点，爱情微电影的类型环境属于不确定空间类型，“在这个类型中，众人物及其代表的文化态度是和故事发生地点相互提供一个唯一的参照点，配对类型人物的想法正是以人物关系的内在参照系为基础的，这一动机为辨认类型的成规化空间的结构提供了基础”[4]，因此，类型环境是类型人物之间发生矛盾与冲突的文化场，其深层次是包含某种对立价值系统或意识形态的文化社区。青春爱情片的外在类型环境多为城市或校园，通常为青少年聚集的公共场所或者私人化生活空间，是故事发展提供了相对稳定的发生场；内在文化环境则不确定，往往是具有对立或差异的阶级、种族、地位、态度、价值观念等的文化社区，是促进或影响主人公爱情发展的重要因素。爱情伦理片外在类型环境通常为日常工作环境、家庭生活环境、社会交往环境等不确定空间，为情感交织、矛盾冲突创造了相对稳定的发生场；内部文化环境主要为阶级、种族、地位、利益、态度、价值观念相互对立与碰撞的文化社区。 　　二、爱情微电影叙事结构与类型冲突 　　爱情微电影的叙事结构包括建置、对抗、解决三部分。建置部分大约占据长度的1/4，交代故事开端、背景以及人物；对抗部分大约占据长度的2/4，通过人物对抗强化矛盾与纠葛并达到高潮；解决部分大约占据长度1/4，使影片的矛盾冲突得以解决，使秩序得到恢复，故事回归平衡。 　　“类型电影倾向于建立一个二元性的世界……二元性的建构满足了人类的情感需求”[5]，其关键是类型冲突的设置与解决。同样，类型微电影的冲突设置也在一个或多个重叠的二元对立价值系统中进行，并通过成规化的方法解决戏剧化的冲突，以确证社会共同价值观或主流意识形态，是类型人物关系和类型叙事内容活化的关键。借助格雷马斯的矩阵法，通过类型冲突分析可以发现爱情微电影的类型化特点。（图1）每一个微电影的冲突都可以通过矩阵的方式表示，不同极点代表不同类型的人物，按照不同的故事价值进行分类，构成了多变的人物及其冲突关系。假设主人公从X价值开始，则会有非X的人物构成对立价值；反X的人物构成X的相反价值；还会有非反X人物构成否定之否定价值。与银幕电影不同，微电影的人物往往较少，所以更加强调主人公受自身态度、行为和价值观的动态变化。图中每一极既可以代表不同角色的人，也可以代表一个角色的人在多种因素影响下所遭遇的关系和冲突变化，主导情节在不同故事价值极点上得以转化或结束。 　　青春爱情片类型冲突最终解决都可归结为两种主要模式，或者通过有情人终成眷属的大团圆结局收场实现融合，或者通过有情人最终未成眷属的感伤结局收场而实现分离。其实质是通过刻