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电影乱世佳人中女性语言分析 　　《乱世佳人》是一部改编自美国著名作家玛格丽特?米切尔同名小说的史诗级影片。这部首映于1993年的影片不仅在美国，且在全世界成为了一部现象级的大作，并成为电影史上历久弥新的不朽杰作。影片以美国南北战争前夕南方塔拉庄园作为叙事对象，由一座庄园中的人与事展开了整个大时代的史诗般的恢弘画卷。电影将浓重的时代风格、浪漫的田园风格与独特的女性语言风格共同融汇成了一幅乱世下的史诗图景。 　　一、 女性语言的表象化分析 　　（一）语音语调的一体化融合 　　从女性语言表达与女性语言应用方式观察，最为表象化的就是语音语调、语法语汇、言语话题等，而语音语调则是观众在接触戏中人物时，视听同步体验到的语言表象。从更加侧重于情感表达的女性视角而言，语音语调最能充分表达女性的主观情感。例如，在《乱世佳人》的开篇中，斯嘉丽对于战争的抱怨即以一种音乐性与歌唱性表达出了少女的不谙世事的娇嗔。由此可见，女性语言存在着一种对于实体语言的抽象意义上的双重跨越性，即跨符际性与跨语际性，跨符际性即指女性语言的口语符号、书面语符号跨越性以及多源符号的跨越性转换。女性语言的这种跨符际性为观众带来了更多的抽象冗余，而女性语言的跨语际性则在女性语言所特有的音乐性、歌唱性、自然拟音性等优美性表达上，使其更加适合于与鸟鸣、雨滴等自然与非自然语言的一体化融合场景应用。 　　（二）语法语汇的主客观在场性 　　电影《乱世佳人》中融入了饱含着对于往昔无限追忆的女性所特有的细腻语法语汇。开篇中的字幕即颇为点题，“这是一片曾被誉为老南方的盛产骑士与棉花的热土”，接下来更进一步地进行更深层次表达的追忆叙事，“这片热土的曾经，与骑士风骨的最后一张弓共同凝成了一道美丽的风景”，这种女性所特有感性下的抚今思昔的语法语汇表达，实际上以其作者性所特有的女性笔触为观众展开了一幅色彩斑斓的史诗般的画卷。这里使用了“there”与“here”进行前后呼应，同时，更巧妙地以“here”的多级重复，既先以“there”点明了叙事的客观性，又迅速地以“here in”的语法语汇之妙，将观众瞬间即拉回到主观视角与主观意识中来。这种女性所特有语言的细腻的巧妙置换，借由这种主观能动性既快速实现了主客观视角的切换又快速地实现了着重加以强调的潜意识的在场性表达。 　　（三）言语话题的多重性 　　《乱世佳人》的改编既简洁又凝练，尤其是其中的女性语言有着多重性表达，既有着快马疾奔的爽利性表达，又有着流水般脉脉潺潺的婉转性表达。这种女性语言的多重性表达，为影片带来了更加丰富的女性语言语境氛围。从女性语言的话语表象作为切入点来看，电影《乱世佳人》中的女性语言亦具有着多重性的表达。女性语言中的多重性表达有着情感与意会二者参半性，换言之，女性语言中的语言元素与语感同男性语言相比有着更加强烈的情感表达倾向与色彩，以及相对而言更加不稳定的意会表达色彩。女性语言的这种显性的表象化的语言多重性，为女性语言中的言语话题植入了更加复杂的情感、情态、情绪左右与影响，同时这种影响亦在一定程度上反映了形象思维的具象语言反映与具象语言反映的形象思维，二者共同为言语话题所带来的语言表象化表达的游离性。 　　二、 女性语言的语义抽象化分析 　　（一）女性语言中的社会属性能指 　　女性语言表达的相对多重性与相对游离性，充分印证了女性思维的多面性、多向性、多元性。同时，这些女性思维的特质亦揭示了女性语言社会属性中以表象化为能指的一面。语义与语感是语言中的两条抽象化的出发点。女性语言中的语义与语感的多义性、多重性、多向性等为其快速代入到社会属性之中提供了完美的语言特性接引。从女性语言的抽象化表达来说，女性是社会化过程中最为活跃的因素。因为女性的思维类似天然原生态的一种互联网思维形式，具有着天生的外向多向联系性。女性的这种特质使得女性语言在其原生语态中具备了一种远超男性的社会化属性优势。并且，女性具有着更强的同时多任务秉赋，因而，尤其擅长于社会交际，而这也是女性思维与女性语言多元性的一个重要的体现。女性语言的丰富想象力更为这种基于社会属性的表达提供了一种由社会学视角将女性语言作为一种社会学研究对象加以审视的向度。[1] 　　（二）女性语言的个性化所指 　　无论是女性语言还是电影语言，都有着与社会紧密相连的不可分割属性。女性语言的语义抽象化，最主要的象征之一就是其社会属性表达。社会属性对于女性语言已经绝非仅仅只是一种背景，而是一种水乳交融的一体化的存在。这种存在恰如《乱世佳人》中的以斯嘉这一特例为代表的苦难时代背景下的苦难人民，有着与时代共呼吸共命运的共同能指。这种共同能指为这部影片建构了一种容留于记忆深处的无尽的追忆性，对于爱与命运以及土地的那种殊难割舍的情怀性以及浓郁的感官在场的抽象化象征性表达的时代性。影片的