童年阴影对希区柯克电影创作影响.docVIP

童年阴影对希区柯克电影创作影响 　　创伤理论（童年阴影）是媒介批评之精神分析批评的重要组成部分。它是指由一个灾难性的打击而造成主观意识无法接受；有些理论也认为，创伤理论更是指向某些人被压抑的内心压力和欲望所造成的问题。根据弗洛伊德的精神分析理论，“童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间，并对将来的一系列行为做出引导。”以此来看，“希区柯克式”紧张、焦虑、恐惧、悬念迭起、情节惊险曲折的电影一定与他独有的童年生活有关。 　　阿尔弗雷德?希区柯克在长达六十年的导演生涯中，一共执导了五十三部电影。斯皮尔伯格曾赞誉他是“在悬念片和恐怖片领域里，可以说是当之无愧的开拓者”。希区柯克式的电影以丰富的电影语言、意想不到的情节悬念设置以及深刻的内涵底蕴获得了世界的一致认可。他的电影总给人一种莫名的焦虑与绝望之感，他的一部影片《破坏者》在初次上映时的宣传语为“当心背后有人”，这些电影都暗示着希?^柯克无处不在的偏执的疑俱感。这样独特的电影风格必定不会无缘无故，可能是一定的心理动机促使他一再重复制造这种感觉。根据弗洛伊德的精神分析理论，人在童年时大脑的脑电波散发与收缩的数量和神经元运动的次数远远高于成人，此时儿童大脑正在发育，童年的记忆在人的潜意识中占据了很大的空间，并对将来的一系列行为做出引导。若此时某件事物（创伤）进入了他的潜意识，这个事物便在脑中成形，意识和潜意识都存在这件事物，然后一辈子都忘不了，也不可能好转。因此，了解希区柯克的童年生活，也许有助于人们理解其电影风格的缘起。 　　一、谋杀及杀人犯 　　在希区柯克的电影中，大量描绘了谋杀的场景，希区柯克特别喜欢刻画形象各异的杀人犯并赋予他们极强的神秘感，出人意料，观后令人拍案叫绝。例如，《后窗》中的杀人犯推销员苏先生，他将自己的妻子杀害并且分尸，用推销的箱子转运，销毁证据。这样残忍的情节来源于希区柯克童年时代的记忆中。“希区柯克童年时的英国，谋杀就像是一种连续剧般的娱乐，希区柯克家蔬菜商店顾客胳膊下夹着报纸走进来，议论着骇人听闻的犯罪案件。”这是《希区柯克传》所提到的内容。同时，他还说到这样一件事，“从1888年开始（那一年希区柯克还没有出生），在希区柯克家莱顿斯通伦敦东部白教堂去，一个被称为杀人碎石狂杰克的杀人犯连续运用刺杀、肢解、剖腹、割喉等手段，杀了五到十位女性。而这一罪行就像它神秘地开始一样又神秘地结束了，直达今天这个杀人犯的身份还是个谜。”可能希区柯克在小时候就经常听说或者看见这些凶残而神秘的杀人事件，留下童年阴影，从而创作出如此之多的谋杀题材的电影。同时，希区柯克式电影的谋杀事件并不是一开始就呈现在观众面前，他总是先讲述一些看似无关痛痒的情节，让观众在期待、疑惑和恐惧中等待着凶杀场面的出现。例如，《西北偏北》中观众在观影的前一半时间中都是充满疑虑的――不知道到底发生什么，绑架主人公罗杰的目的是什么，也不知道谁是好人谁是坏人。这种特殊导演风格来自于希区柯克童年时所独有的内心体验――他九岁那年被送到基督教学校读书，他在那里接受的是一种将罪恶无处不在观念和逻辑的严密性结合起来的混合式教育。例如，违反校规的同学要遭到鞭打，但他可以自行挑选惩罚的时间。通常孩子们总是选择晚上，致使在受惩罚前的一整天内他们都是处于焦虑和恐惧之中。这种独特的童年感受烙印在希区柯克的记忆中，他就时常不由自主地将其运用于悬疑电影之中，将自己童年的不悦之感分享给观众。 　　二、软弱的警察及公共机构 　　希区柯克的电影几乎每一部都涉及了谋杀，但是每一部中真正伸张正义和维护秩序的人绝对不是警察。例如，《后窗》中发现并且侦破案件的是意外摔断腿，只能在家静养的杰夫。而《迷魂计》中对警察这一角色更是讽刺，警察斯考第是一个在一次追捕行动中因高楼上失手惊吓后得了无法治愈的恐高症的人。还有电影《疑影》中，警察则走到了另一边，放弃了正确的执行法律过程。原本应该承担“英雄”角色的警察在希区柯克的影片中总是如此不堪，同时影片也总是表现出对警察的不信任，而且“无能的警察”这一角色不停地在他的作品中重复。这是因为在希区柯克一生中，他都是十分惧怕和厌恶警察的，以致于他有一次开车出门，仅仅因为从车窗中扔出一个烟头怕警察追查而惶惶不可终日。这种创伤性原质的坚执顽念的真正成因可以追溯到他的童年时期，根据他的传记，人们可以得知：一是他童年时阅读的书籍中，狄更斯的《荒凉山庄》给他留下了不可磨灭的记忆，这本书不仅讲述了警察贪污和司法制度不公的故事，同时也表现出了对公共机构极度的不信任。这一点深深地影响了年幼的希区柯克，致使他一生都对公共机构抱持怀疑态度，因为他影片中的公职人员，例如，政客、警察等都是一群贪赃枉法、唯利是图、胆小如鼠的形象。二是在希区柯克四五岁的时候，由于不听话，他被父亲送到了警察局。警察把他锁进了牢房里，同时警告他这就是对不