解析东方卫视我心唱响电视节目形态.docVIP

解析东方卫视我心唱响电视节目形态 　　摘要：《我心唱响》是东方卫视于2011年5月推出的全新大型歌唱综艺“真人秀”节目，节目虽和唱歌有关，但节目本身并不是唱歌比赛或选秀比赛，而是提供给普通人通过歌唱表达各类情感的机会，比如告白、忏悔或哪怕仅仅是一个感谢。真实的人，真实的故事用唱歌的形式表现，唱给你最希望的人听，倾诉出言语不能的情感。就像节目所传达的主旨那样，说不出的心声，就要大声唱得响亮。《我心唱响》这一全新“真人秀”的节目形式，它的存在和传播效果值得我们做进一步的研究，因此笔者欲从电视节目形态的角度浅析《我心唱响》。 　　关键词：节目形态融合；歌唱；访谈；节目形态特征 　　一、节目形态融合 　　所谓“电视节目形态的融合”是指电视节目形态在其演变发展中在同介质媒体内或跨介质媒体间所出现的不同传播形态的融合现象这种融合既表现为电视节目形态之间的融合，也表现为跨媒体之间即电视节目形态对其他媒体传播形式的融合。电视节目形态发展中出现的这种融合现象催生了新的电视节目形态出炉，推进了传统节目形态的变革。《我心唱响》的电视节目形态融合表现在跨节目类型的融合，也就是两种或多种不同类型的节目形式或元素融合到一起，打造出另一全新的节目形态，来实现对原有节目形态的变革和超越。东方卫视的《我心唱响》采用的是“歌唱心声+心灵访谈”的模式，将表演与谈话融合在一起形成一种新的节目形态。 　　二、歌唱心声：一个新的突破 　　汉代的《毛诗序》中就讲到“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”。艺术强调“表现自我”，真人秀节目提供了表现自我的平台，《我心唱响》的宗旨就是：说不出的心声，就要大声唱得响亮。音乐作为一门表现性的时间艺术，能够创造艺术形象、传达思想并表现生活的感受。这也就是在说明音乐更擅长表--现人类的情感。 　　(一)歌词的叙事功能 　　《我心唱响》之所以如此轰动，必定有其不同凡响之处，它的最大突破不是因为它是真实电视，而是因为它突破了以往电视真人秀的节目样式，叙述是电视的主要文本，《我心唱响》中演唱更改过歌词歌曲，本身具备真正意义上的故事情节，通过一首更改过歌词的歌曲展示出具体的事件，进而表现出人物关系、人物面临的具体事件和情况，具备了情境三要素。使用更改过歌词的音乐本身可以用作表达情感的符号，传达出隐藏的话语情感。 　　从叙事学的叙事人称角度来看，“人称”问题可以反映出叙述人对所叙之事的某种态度和距离。伯格因说：叙事理论最令人畏惧的问题，集中在叙事者的身份上。结构主义叙事学者根据叙述者和所叙述的对象之间的关系，分为异叙述者和同叙述者两种类型，异叙述者不是故事中的人物，它叙述的是别人的故事：同叙述者是故事中的人物，它讲述的是自己和自己有关的故事。在《我心唱响》中，主持人在现场是异叙述者的角色，等同于第三人称的“他”者叙述。而在现场演唱的嘉宾讲述的是自己的故事，与事件距离最近，是同叙述者的角色。 　　在节目整体的叙述方式上，采用的是“内聚焦”型的叙事体态，节目开始时，谁也不知道接下来的演唱者讲述的是什么故事、倾听者是谁。主持人控制着整场的节奏和节目进程，做一些象征性的引导。当演唱者出场时，摄像机会自然而然的将镜头切向倾听者，随后真相大白。内聚焦型叙事体态的设置，有利于节目悬念的产生，充分调动观众的积极性。 　　(二)歌词的内核一冲突 　　像任何戏剧类节目一样，真人秀节目的内核就在于它的冲突性，真人秀节目需要在有限的时间内最大限度的表达某种情境，因此必然离不开紧张、激烈的戏剧冲突，那么创作过程中需要抓住事件中的主要矛盾斗争，加以典型化，形成紧张、激烈的戏剧冲突。笔者认为冲突应该以人为参照，从冲突的类型看，大致可分为人与环境的冲突、人与人的冲突以及人物的内心冲突。节目中的冲突是真人秀不可或缺的因素。一方面，冲突是维持节目有吸引力的关键和推动节目叙事过程的动力，另一方面，不管是人与环境的冲突、人际问的冲突还是人的内心冲突在真人秀节目中都是客观存在的。《我心唱响》用歌唱的方式表现出内心的挣扎、纠结、矛盾，使节目呈现出对抗、冲突和悬念。 　　首先，人与环境的冲突。社会环境包括时代环境、风格习惯、文化观念以及政治经济体制、道德规范、行为准则等。《我心唱响》.中的很多案例看似是人与 　　人直接的冲突，实际上是社会大环境的压制和束缚。现代社会中剩女问题已经越来越严重，甚至有人高呼已经进入到一个剩女时代，27、28岁的还没有男朋友的女生不免压力很大，有来自家庭的压力，也有社会的压力。“剩女们”圣斗士装扮，高唱经过改编的《圣斗士之歌》。这一期的节目在特定社会环境下，人所面临的窘境。 　　其次，人与人的冲突。人际传播是社会生活中最直观、最常见、最丰富的传播现象，反映了社会的多样性。