解读国产电影商业性与艺术性.docVIP

解读国产电影商业性与艺术性 　　[摘 要] 电影的商业性是与生俱来的基本属性，艺术性则是电影的根本属性。电影的商业性与艺术性相辅相成，互为依存，二者缺一不可。而当下的国产电影，未能妥善处理好商业性与艺术性之间的关系，出现了泥沙俱下、良莠不齐的现象。商业性电影票房屡破新高，受众群体小的艺术性电影则在夹缝中求生存。文章以当下热门的电影为例，深层次解读电影的商业性与艺术性，阐释两者的有机融合，探知国产电影的未来走向。 　　[关键词] 国产电影；商业性；艺术性 　　1911年，意大利人里佐托?卡努杜发表了《第七艺术宣言》，自此电影被称为独立于戏剧、音乐、绘画等六门艺术的“第七艺术”。然而，电影并非诞生于神圣的艺术殿堂，而是巴黎的一家地下咖啡馆。显然，电影是作为一个公共娱乐项目问世的。①自电影诞生之日，商业性就紧密相连，可以说是与生俱来的。经过数百年的发展，电影已成为一门独立的艺术，具有满足人类精神交流和审美需求的功能。 　　自从20世纪90年代中期，我国开始引进国外高投资制作的商业大片，使得众多引进者获取了高额的利润，国内的电影理论界就开始了关于电影商业性的思考，并引发了关于如何认识电影的商业性、电影的艺术性与商业性孰轻孰重、二者是怎样一种关系等相关问题的深层次的讨论。② 　　笔者认为，在当下的电影市场环境中，商业性是创作者秉持受众为王、用户至上的原则进行创作，大众是票房和利益的保证，最主要的目的就是赢取利润。换言之，商业性是所谓的“利”。而艺术性是创作者与接受者所进行的优质艺术对话，创作者在表达自我的同时满足了大众的审美追求，为此大众对作品及主创人员颇为赞赏，即艺术性是所谓的“名”。如何做到名利双收，是持续萦绕在创作者心头的问题。近年来，国内电影创作出现良莠不齐、泥沙俱下的现象，直接原因就是未能处理好电影艺术性与商业性之间的关系。 　　一、国产电影创作现状 　　中国的电影相较于其他国家起步较晚，而且在诞生之初就担负起政治宣教的责任，在一定程度上束缚了其发展。但随着电影市场意识的觉醒，商业性在中国电影行业中占据越来越重要的位置，使得中国电影在走向产业化、市场化的同时，也暴露出一些弊端。商业大片占领各大影院，不断冲击着受众的视觉神经。而喜剧片作为一种观众喜闻乐见的电影类型，越发凸显出其市场价值。受众群体较小的艺术片，则在夹缝中寻求一线生机。此外，当下的中国电影走出了一条不同于好莱坞的类型化道路，更多地体现出一种杂糅的风格。不过，商业性与艺术性融合，仍是当下中国电影所必须面对的难题。 　　（一）侧重商业性而忽略艺术性 　　由于中国电影长期担任宣传教育的角色，抑制了电影的商品属性，使得国产电影中缺乏大制作的商业电影。但随着电影市场的显在体现，电影的商业价值逐渐被大众所接受，商业大片如雨后春笋般生长。2002年由张艺谋执导的武侠电影《英雄》，将中国特有的类型片武侠电影与好莱坞式大片融合在一起，旨在打造带有民族特色的商业大片。自此，电影界导演都跃跃欲试，不断推出商业性电影，如陈凯歌的《无极》、冯小刚的《私人订制》、姜文的《三枪拍案惊奇》等。近几年，徐峥的“?濉毕盗械缬案?是炙手可热，屡破票房纪录，尤其是《港?濉罚?最终票房累计1613亿元，打破了中国电影史2D片最高票房纪录。但是，不难看出，这些商业性电影虽然满足了受众的视听需求，且票房屡破纪录，口碑却是不甚良好。究其原因，制作方着重挖掘电影的商业价值，而忽略了电影本身的艺术价值。电影不是普通的娱乐项目，而是一门要滋养人心的艺术。 　　（二）侧重艺术性而忽略商业性 　　中国电影市场的发展虽不够完善，但也不乏享誉海外的艺术之作，如张艺谋的《红高粱》《大红灯笼高高挂》、陈凯歌的《活着》《霸王别姬》，姜文的《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》等。但近年来，随着商业大片的兴起，艺术片举步维艰，处于夹缝中求生存的状态。一些艺术片导演在当下的电影浪潮中，逐渐迷失自己，如姜文的《一步之遥》，陷入了以自我为中心的怪圈，上映后不断遭受电影界各方的批评。而侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》上映后，也是备受争议。于普通大众来说，这是一部晦涩难懂的影片，于电影人士来说，这是一部不可多得的佳作。究竟孰对孰错，很难定论。或许导演在拍摄过程中，仅侧重于艺术性的表达，对于商业性没有做过多的考虑。无可否认，电影是一门艺术，但却是为大众服务的艺术。导演倘若忽略电影的商业性，一味注重自我艺术表达，将观众的感受置之度外，只会落到曲高和寡的地步。 　　（三）艺术性与商业性的有机融合 　　电影商业性与艺术性的融合，一直是中国电影亟待解决的难题。商业价值的挖掘，使得国产电影出现越来越多迎合大众口味的影片，但不免走向下里巴人的误区。一方面，商业性电影不断涌现，观众目不暇接；另一方面，艺术性电影少有新作，票房惨淡。不过，这并不