解读好莱坞奇观影片中末日情结.docVIP

解读好莱坞奇观影片中末日情结 　　[摘要]综观好莱坞近几十年涌现的奇观影片不难发现，影片之中时常渗透着程度不一的末日情结，当好莱坞奇观影片运用各项技术元素来实现人类所想象的各类“末日”的同时，末日主题也反过来影响了好莱坞奇观影片的审美语言和传播方式。电影是人类集体心理和意识的直接反映，对于电影之中的末日情结，人们有必要给予一定的关注。文章从奇观影片中末日的类型、末日情结的呈现方式、末日情结的心理溯源三方面，分析好莱坞奇观影片中的末日情结。 　　[关键词]奇观电影；好莱坞；末日情结 　　电影具备客观地对现实进行冷静的再现与从主观出发对现实进行表现的两种功能，奇观影片所发挥的无疑便是后者。奇观影片（包括科幻、奇幻、战争等类型片）往往能给观众在视觉上制造虚化、华丽，具有强烈吸引力的效果，牢牢地抓住观众的眼球，最大限度地消除“真”与“假”的界限，从而给观众提供娱乐。奇观的制造离不开发达的造型艺术以及先进的特效技术，而就这两点而言，好莱坞无疑是在世界影坛之中具有领先地位的。综观好莱坞近几十年涌现的奇观影片不难发现，影片之中时常渗透着程度不一的末日情结，从1961年诞生的《地球失火之日》（Zhe Day The Eaah Caught Fire），到2015年的《末日崩塌》（San Andreas），以各种规模灾难为叙事内核的电影不断问世，在不同时间段内一直受到观众的欢迎，可见人类内心的“末日情结”是始终存在的，并不因具体的世界格局或历史事件而彻底消弭。而从电影的角度来说，当好莱坞奇观影片运用各项技术元素来实现人类所想象的各类“末日”的同时，末日主题也反过来影响了好莱坞奇观影片的审美语言和传播方式。电影是人类集体心理和意识的直接反映，对于电影之中的末日情结，人们有必要给予一定的关注，而就末日题材而言，无论是出产电影数量抑或是电影所达到的艺术高度，好莱坞奇观影片无疑是一个最值得研究、最具代表性的对象。 　　一、奇观影片中末日的类型 　　首先，最为常见的是自然灾难类，包括火山喷发、风暴、温室效应、小行星撞击地球等。这一类灾难由于波及面广，拥有较为宏大、壮观的场面，是奇观电影十分青睐的类型。例如，在罗兰?艾默里奇的《后天》（The Day After Tomorrow，2004）中，气候学家对于地球即将饱受温室效应之苦的预言没有得到重视，导致一系列环境巨变最终化为一场空前绝后的灾难，一方面是冰山融化，海平面上升，地球部分地方面临洪水，另一方面则是极度严寒，暴风雪肆虐，政府组织民众向赤道转移，而未来得及转移的，被困在曼哈顿图书馆的市民只好烧书取暖，人类文明的力量在大自然面前软弱无力。 　　其次是人类科技有限类。与自然灾难强烈的不可抗拒性不同的是，还有一些规模、范围较小，或人类干预力度较大，但最终仍然因为自身力量的有限导致的末日或灾难。如疫病的传播，丧尸的出现，甚至外星人对地球的入侵等。例如，在沃尔夫冈.彼得森的《极度恐慌》（Outbreak，1995）中，非洲的小白脸猴携带着病毒袭击了美国雇佣兵兵营，最后兵营不得不被彻底炸毁。然而灾难并未结束，随着一个美国年轻人将在非洲捕捉到的小白脸猴带到美国本土出售，病毒也迅速传播到旧金山。当一批医务人员和科学工作者力图对被感染者进行救治时，美国政府却宁愿以封锁、炸毁被感染地区的方式来阻碍病毒的传播。在电影中，人类曾经从当年被感染者的血样上提取出了血清，然而这一批血清却对当前已经变异了的病毒不起作用，人类陷入了束手无策的境地。 　　最后是人类科技反噬类。这一类中末日的出现并非是人类的科学技术不够高端前卫，而恰恰是科技的发展超过了人们的预期，导致人们无法处理科技进步带来的副作用，受到了科技的反噬。这方面较为典型的有史蒂文?斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》（Jurassic Park，1993），在电影中，人类运用从琥珀中的蚊子体内提取出恐龙DNA的技术复活了恐龙，建造了一座用以盈利的“侏罗纪公园”，并设置了自以为万无一失的安保措施，如电网、恐龙的单性繁育等。但恐龙的繁殖脱离了人类的控制，在电网失控的契机下恐龙四散而逃，追逐捕食着公园内的人类。如果说《侏罗纪公园》中的“末日”还被导演有意局限在一个岛屿上，那么在詹姆斯.卡梅隆执导的《终结者》（The Terminator，又名“未来战士”）系列电影和莉莉?沃卓斯基和拉娜?沃卓斯基的《黑客帝国》（The Matrix）系列电影中，人类科技发展的失控则已经导致了全人类的灾难。两部电影之中控制人类的均为出自人类之手的人工智能，人类的本意是使用人工智能来为自己服务，不料随着人工智能的不断完善，机器人拥有了自己的意志，人类完全无法与之抗衡。上述电影除了以大量奇观性的画面娱人耳目之外，还传递出了引人深思的主题，促使着人们对科学伦理等问题进行更深入的讨论，因此极受欢迎，