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解析方方水在时间之下空间建构 　　内容摘要：空间在小说中常常负载着特别的寓意，表达了作家对社会与生活的某种认识，从某一侧面反映了文章的主旨。方方的《水在时间之下》的空间选择力图表现“物欲”对人的控制和影响，力图用危机来演绎人性的“传奇”，故此，其空间设置大多是开放性的公共场所，这为传奇的上演提供了条件。 　　关键词：叙事空间 公共性 传奇叙事 人性 　　长期以来，叙事研究者们都认为小说是时间的艺术而忽略其空间的意义，在曾经的小说批评中，空间的功能即使被强调，也只是因为它增添了人物及其行为的似真效果。而事实上，正像列伏斐尔所说：“空间从来就不是空洞的：它往往蕴涵着某种意义。”[1]例如，我们说到城市，脑海里浮现的就常常是鳞次栉比的高楼大厦和霓虹四射的繁华街道；而提到乡村，出现的则是旷远迷茫的绿色山野、安静宁谧的农田小屋。不同的空间意象很显然已成为了某种象征物，蕴含着无穷的文化内涵。甚至它还常常是一个集政治、经济、宗教传统与风俗习惯为一体的混合物，是一种精神文化空间，这使其成为小说叙事格局的内在依据，作家对情节的设计与安排在很大程度上要受到它的掣肘。因为，“我们知道人们在客厅里、厨房里、森林里或沙漠里说话或行动的方式是不一样的。”[2]所以，作家在作品中对于空间的选择和描述与作家的情感甚至是作品的主题有着紧密联系，空间在小说中不仅是故事展开的地点，常常也负载着特别的寓意，表达了作家对社会与生活的某种认识。徐岱说：“在时间的绵延中，故事所给予我们的只是结局；而在空间的状态下，故事才真正成为一个过程。这个过程刺激着我们的感觉、激活了我们的想象，我们由此而到达那个经验的彼岸。”[3] 　　《水在时间之下》是作家方方发表于2008年的长篇力作。作品以民国时期出生的女性为描写对象，通过讲述主人公风雨飘摇充满悲剧色彩的一生来传达作者独特的人生体验。也以主人公为主体，通过其历经中国社会发展多个阶段的人生际遇来梳理历史的发展脉络，展现一座城市的历史变迁。 　　也许是文人对往事有一种天然的亲近，方方把小说的背景重点放在了三四十年代的武汉。众所周知，武汉是由汉口、武昌和汉阳三个部分组成。三镇各有特点和侧重。武昌是政治文化中心，辛亥革命的首义之地。汉阳则是工业中心。作家把故事放在了汉口，汉口是武汉的经济和商业中心，早在清嘉庆年间，就已成为“四大名镇”（其它三镇是景德镇、佛山镇和朱仙镇）之一，开埠后，更是一派畸形的繁荣，有诗为证：“十里帆船依市立，万家灯火彻夜明。”[4]它是当时继上海之后的第二大城市，曾被誉为“东方的芝加哥”。这种富有意味的地理空间的选择突出了一种精神文化空间，在这样具有浓厚商业气息的地方，“物欲”对人的控制和影响势必就成了作家力图表现的所在。 　　一.关键场所之一——德明饭店 　　在小说众多变换交叉的空间地点中，有一处地方虽然出场次数不多，但却至关重要，这就是——“德明饭店”。它是曾经真实存在于老汉口的最繁华的饭店，正如上海的百乐门一样，这里代表着奢华和享受。这个由德国人建造的饭店明丽辉煌，里面衣香鬓影，曾经有过多少香艳旖旎的故事。在这里，慧如感受到了不同的人生的不同的活法，有了离开丈夫，另觅高枝的念头。在这里，水上灯有了与陈仁厚在外流浪所不能体验到的安全感与舒适感，原谅了张晋生在日本人进驻汉口时置她于不顾的无情，这里是她走入那段物质的婚姻的转折处。这个让人无法抗拒其诱惑的大饭店简直成了物质享乐的代名词，它总是在最关键的时刻现身，让人心甘情愿地落入它预先铺设的陷阱里。这饭店，作家似乎不是把它当成一座房子来写，而是把它当成了一个诱饵，一个向往富贵与安逸生活的市民生存理想。在这个俄狄浦斯式的命运悲剧里，这个地点时刻提示着我们注意到一个和命运平分秋色的关键词，那就是“物欲”。它无时无刻不显示着它巨大的力量，它成了拨弄人命运的上帝，成了君临一切的权威，它离间着亲情，消解着爱情，蚕食着人性。这或许就是作者之所以将这个充满复仇与反复仇的故事放置在汉口这个充满商业气息的城市里的最根本的原因。 　　在方方近三十年的文学创作生涯中，她一直以对人性的解剖见长。她“以小说家的精神和深刻的人生体验，揭示了令人眼花缭乱的众生百态、当下的世道人心、实际生活的世界背后的本质、社会文化表层之下的真实及生存于各种潮流和欲望裹挟之下的人类心灵深处的扭曲与挣扎”[5]。无论是在其成名作《风景》，还是代表作《落日》与《黑洞》中，作家无一不让利益的指向成为小说中唯一的魔法棒。在她的诸多小说中，生存的困境导致亲情的退位与爱情的变异，其乐融融温情脉脉的幸福画面常常被人性中的自私和冷酷所屏蔽和解构。《水在时间之下》也不例外，亲情与爱情再次被放置在一个利益的漩涡中去考察人性的自私与脆弱，这些个在德明饭店中有选择的衡量的境地，反倒把对人性的质问逼到了角落。 　　同时，德明饭店在人物