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解读木刻版画在动画中运用 　　摘 要：木刻版画作为版画种类的一种，其历史悠久，拥有多变的视觉效果和丰富的语言表达。随着科技的发展及影像技术、新媒体的出现，艺术的语言表达形式已不再是静止的了。现如今，影视动画的表达方式丰富多样，但加入木刻版画的语言却成为冷门的表达方式。木刻版画的语言形式简单而又复杂，既可以在影视中给人一种强烈的冲击效果，亦可以给人恰到好处的氛围，因此为了吸睛和宣传需求，国内外越来越多的影视导演在电影的片头加入了木刻版画的语言来呈献给大家。 　　关键词：木刻版画；片头动画；场景表现；风格 　　版画作为一种语言表达形式，其艺术感染力和装饰性，都是被视觉艺术所认可的。木刻版画语言能表现出艺术家所需要的形象和节奏，运用几种颜色，不同的刀痕，最大限度地简化现实中的色彩，以简约、明快的艺术语言形式带给人们以美的享受①。木刻版画大致分为两种，一种为黑白木刻，即黑白木版画。由于所使用的绘画工具与材料具有特殊性，体现在这种特殊性上所内蕴的表现力是黑白木版画艺术魅力的不竭源泉②。所谓黑白木版画的装饰语言的表达，就是作者怎样运用各种黑白图形符号构成一幅完整的画面，来表达自己的创作寓意；第二种为套色木刻版画艺术性质的作品，是指以几块木版套印出两种以上颜色的版画。如到了明末时期，刻印的《十竹斋书画谱》与《十竹斋笺谱》都属于套色木刻的一个分支，皆属水印套色复制木刻。现如今由于科技的发达，开放的环境，给艺术作品充分提供了宽广的展示平台，在这一片大好的形式下，版画创作的利与弊都被当今媒体所传播、放大，并得到充分的显现，为版画创作进入一个新的阶段提供了详细的资料。国内艺术家的版画作品形式各异、手法不一，在全国性的展览中出现很多高质量精品版画，并接连不断获得国际展览大奖，又如深圳观澜版画产业基地的建立等，都显示了当前中国版画创作进入了高峰的局面③。这些版画作品虽然尚未形成鲜明的时代风貌，其中仍然夹杂着前几次版画运动“遗传”下来的面孔和西方绘画流派的影子，但是对于版画的本体语言及内涵已经有了较为深入的探讨。 　　让静止的画面动起来一直是人类追求的梦想。旧石器时代，西班牙北部阿尔塔米拉洞穴的壁画中就有这样一幅画：画中是一头野牛，牛的尾巴和两条腿被重复描绘了多次，看起来有奔跑的动感，这便是人们公认的最早的动画现象。现今动画是艺术与科学技术相结合产生的综合艺术，具有多元性的视觉效果。动画语言的表现形式多样，比如油画语言、版画语言，乃至中国水墨的语言形式等，现如今都被人们运用到动画创作中，极大地丰富了动画艺术的表现形式。片头作为影视作品中的重要组成部分，也是一部电影的导火索，其艺术形式表现对整部电影的风格语言、形式内容有着极高的概括性。优秀的片头演绎在很大意义上往往吸引着受众继续观看。因此，一个好的片头在影视作品中起着不可估量的重要作用，更是任何一档影视栏目当中不可或缺的点睛之笔。 　　近年来，影视中片头动画的形式越来越受到观众的青睐，各档带有片头动画的影视作品如《魔法奇缘》《蜘蛛侠》《煎饼侠》等，接连票房大卖，夺人眼球。片头动画与影视作品的关系尤其是片头动画自身的艺术表现价值在当今越来越能引起观者的重视。而木刻版画由于具有转换表现语言形式、突出画面的主体内容及概括复杂的层次关系等荧幕优势，被接连不断地运用在各个影视作品的片头动画当中。在片头动画制作场景中，木刻版画的语言形式无论是其空间、角色造型的表现，还是其风格、氛围的设定，都在为整部电影服务，起着引导的作用，不仅能够带给观者强烈的视觉效果，同时又能恰到好处地渲染主题内容的情绪及气氛，在短短几分钟甚至几十秒中，来表现出电影整体的魅力并引导观者积极的情绪。由此而看，影视片头动画的语言形式与木刻版画的解析具有必要性和现实意义。木刻版画的语言形式在影视作品片头动画的运用之所以成功，主要是由于以下三点： 　　一、人物造型 　　影视动画是科技发展的见证，它结合各种语言产生了具有多元化的艺术表现形式。版画风格的动画场景是运用色彩与黑白，以点、线和面互相支撑的。线与线的有机组合看似搭配简约，但不容小觑，线条的组合都是经过深思熟虑之后，搭配得当来支撑起人物造型的。如大乘佛教的重要经典《金刚般若波罗蜜经》，它是用雕版印刷术制成的经书，更是我国现存最早、最具代表性的版画作品。经书当中无论描绘的是人物还是背景，都是用线来构建的，展示了释迦摩尼和弟子的日常写照，对于当今世界的专家和学者来说具有重大的学术文献和收藏价值。在早期的电影动画片《花木兰》中就出现过用线来组织人物的语言形式。《花木兰》演绎的片头动画简约而有力，背景只有“木兰”两个字，几条阳线简单勾勒出了花木兰一个人独自舞剑的情景。其面部刻画轮廓圆滑细腻，手部描绘细而又长，非常能体现出一个女人的特征，线条流畅有力、虚实兼备，人物造型活灵活现。花木兰的人物形