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解读阿恩海姆张力理论 　　【摘要】 阿恩海姆视知觉形式动力理论能够为图像传播提供方法论，即可以用来探讨静态图像和动态图像传播在知觉层面的意义生成及传播的有效性问题。这种研究深刻地触及到了传播活动的本质——意义的达成，这种研究对视觉传播具有重要的学术价值和现实意义。 　　【关键词】 艺术张力 视觉艺术 强烈对比 画面和谐 　　在阿恩海姆的《艺术与视知觉》一书中，他主要使用的是“forces”和“tension”，并给予了“张力”以核心地位。系统地阐述了形状、色彩、位置、空间和光线等知觉范畴中所包含的种种能够创造张力的性质，并以“张力”为主题作为书中重要一章。可见，他把“张力”放在了理论核心位置上。他主要使用的是“forces”和“tension”，并给予了“张力”以核心地位。 　　张力一词最早的时期是在物理学中所出现的，从物理的角度分析出发，张力是物体在受到轻微的或者强烈的拉力时出现的，所产生的其内部的而垂直于两部分的所接触的面积的互相牵引力。而所谓艺术的张力和物理学中的张力有相似之处。 　　阿恩海姆的张力理论 　　张力在阿恩海姆看来是“不动之动”是就有一定倾向性的，他从基本的张力由来进行分析，提出张力是在不动的式样中感受到运动。就是大脑在对知觉刺激进行组织时激起 的生理活动的心理的对应物。“刺激”是阿恩海姆在章节中反复提到的张力理论关键词，关于这点我很同意，我觉得张力是来自于对事物进行的直接反应。其实相当于联想，只不过，张力的联想是通过画面来直接刺激观看者对于整个画面表达的内容的理解的浅层反映。不同于一般联想的是，一般联想只是通过某件抽象或具象的事物来进行的跨逻辑推理从而得出看是与题目不相干的答案。 　　阿恩海姆在分析张力时，也从联想进行过分析，联想在阿恩海姆认为其实不是基于运动物本身进行的，而是根据这些运动物体的形状，方向和亮度值进行的。其实他这种关于产生张力的运动力的认为有点形而上的意味，他视乎觉得，只要是运动的物体就会产生张力，只要产生运动的轨迹就会产生运动。 　　阿恩海姆谈到了张力产生的可能是依据通过他的两大理论基础：一个是伽玛运动研究实验，这种实验将短暂视觉延迟现象做了详细的研究实验，比较出各种形状之间运动的方向和力的大小，从而得出哪种图形力的作用在视觉上会更大更有力一些。另一种是俄普恩海默和布朗对运动力的研究。这两种实验得出的结果是类同的。验证了不动的图形在视觉上的力是不同的。阿恩海姆在后面详细的论述了不动式样中具有倾向性的张力的实验，他从巴洛克风格实验入手，印证了上面关于不同图形之间的视觉运动的力的不同。如图形中力的方向呈放射状，相互抵消后静止在画面上。他引证了有关于儿童的关于圆形的早期绘画推断，认为是由于儿童是从直线和曲线开始，然后再发展为绘制圆形，很大程度上是不会思考方向这一概念，儿童只会根据自己的需要来编排手里的曲线。 　　倾斜是阿恩海姆在讲到张力时又提出的张力理论可能。他认为倾斜产生不稳定性从而产生包含倾向性的张力。他还认为，倾斜是否能产生出运动效果，最主要的是看物体是否偏离那个较为稳定的空间定向的程度。他用荷兰风车来验证这个原理，认为如果风车的手臂呈水平，垂直定向的，看上去就是移动不动的，如果它的两只手臂处在一种很不对称和极为不平衡的位置上时，就会产生强烈的运动效果。 　　阿恩海姆视知觉形式张力理论简介 　　阿恩海姆视知觉形式张力理论认为，任何视知觉形式的达成都是在其自主作用下进行的，有一个张力机制在起作用，所有创造出来的形式，也都呈现为张力式样。同时，在视知觉形式张力作用下，意义、表现等在形式创造中所必须具备的东西也都得以产生。“艺术家的目的就是让观赏者经验到‘力’的作用式样所具有的那类表现性质。”而且，艺术家所要表达的“意义”或“意蕴”都需要视知觉形式张力来表现。“如果不是凭这样一些表现性的‘力’的主导作用，一幅画就会沦为纯粹的死的物质呈现，仅向人们提供一种‘无形式’的物质，这就等于失去了‘意义’的感性体现者。对这样的东西，我们只能称之为色情画，因为它破坏了人们理性地知觉世界的方式。它就像一个妓女，出卖的（提供的）是没有灵魂的肉体。”进一步说，视觉式样的不同配置所生成的张力关系关乎艺术品的生命力。“由这些力的关系所形成的复杂性，对于造成一件艺术品的生命力来说是至关重要的。”当然，阿恩海姆作为艺术心理学家，他更多关注的是艺术品。但我们不难看出，张力式样的不同配置所生成的张力关系对于一件具有生命力的图像传播来说同样是至关重要的。 　　以《石门颂》为例，对书法艺术中视觉张力的分析。 　　在书法中，张力是受书写节奏，点画形态和笔锋运动的缓急，墨晕变化，章法结构的影响，甚至包括书写的文字内容。张力可以说是强化整幅作品的视觉力度和情感力度，作品内部的动势力量向外扩张的力。 　　书法