论傲慢与偏见中反讽艺术特色及其运用.docVIP

论傲慢与偏见中反讽艺术特色及其运用 　　[摘要]反讽作为一种文学技巧，主要分为言语反讽、情景反讽和结构反讽三种类型。《傲慢与偏见》是奥斯汀借助反讽手法悉心雕凿的艺术精品，她以高度的艺术自觉创作了六部反讽艺术的精品。它对于反讽的使用主要体现在四大方面：一，运用反讽表现主题；二、运用反讽刻画人物；三、运用反讽推动情节发展和组织语言，四、运用反讽构架故事框架。 　　[关键词]傲慢与偏见；言语反讽，情景反讽；结构反讽 　　 　　引言 　　 　　反讽既指语言的修辞技巧，也指隐含在人物、情节或主题中与正面描述意义相左的暗示或对照技巧、组织结构方法。文学、修辞学通常把反讽分为三大类：言语反讽(verbal irony)、结构反讽(Structural irony)和情景反讽(situatSonal irony)。奥斯汀继承了欧洲文学的反讽传统，以高度的艺术自觉创作了六部反讽艺术的精品。其中在《傲慢与偏见》中的反讽艺术特色达到了炉火纯青的境界。本文试图分析该作品中的反讽艺术特色及其运用和功能。 　　 　　一、运用反讽表现主题 　　 　　从宏观上看，《傲慢与偏见》的主题是资产阶级的婚姻――资产阶级的小姐怎样嫁给上流社会有钱的公子。整部小说都贯穿着婚姻与财产、地位密不可分的主题。《傲慢与偏见》开篇第一句话便宣称：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成为一条举世公认的真理了”，这里强调了只有经济基础的单身汉才是年轻女性择偶的首选。显然作者直接用言语反讽揭示了小说的主题是有钱人的婚姻问题。作者以经济的笔墨，首先用班纳特先生的那位表侄柯林斯牧师与夏绿蒂?卢卡斯小姐的婚姻“证明”了这一真理。这种“证明”实际上是揭穿了这一婚姻的实质：赤裸裸的金钱婚姻。事实上作者所颂扬的伊丽莎白与达西，吉英与彬格莱之所以成为理想婚姻的典范，都是因为他们属于有产业的单身汉。“这样的单身汉……人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产”。这个开头影射了贝奈特太太想方设法把五个女儿嫁给有钱人的初衷，更具体地说，不是有产业的单身汉必须要娶位太太，而是尚单身的女儿总要嫁个有产业的男子不可。作者运用言语反讽凸现小说主题，把婚姻和财产紧密结合起来，揭示了婚姻必须建立在经济基础之上的实质。 　　 　　二、运用反讽刻画人物 　　 　　《傲慢与偏见》中的人物多为“漫画人物”，当然也有“素描人物”存在。不管是漫画人物，还是素描人物，奥斯汀在塑造人物时都采用了反讽的手法，字面反讽、结构反讽与戏剧反讽交替应用，刻画了人物的鲜明个性。 　　班纳特太太是气质缺陷、肤浅势力的典型代表。作者将她描述为：“一个智力贫乏、孤陋寡闻、喜怒无常的女人。一碰到不称心的时候，就自以为神经架不住。她平生最大的事，就是把女儿们嫁出去，她平生最大的慰藉，是访亲拜友和打听消息。”为了说明班纳特太太的这一个性，作者采用了大量的讽刺描述。例如，在丽迫雅与韦翰私奔后，班纳特太太担心女儿的下落又为女儿没有新嫁衣而烦恼。两种感情交织，轮番的受折磨“简一读完丽迪雅不久就要结婚那句话，她顿时心花怒放……她前些时候是那样烦忧惊恐，坐立不安，现在却是这样大喜过望，激动不已。只要听说女儿即将结婚，她就心满意足了。她并没有因为担心女儿得不到幸福而感到不安，也没有因为想起她行为不端而觉得丢脸。”“我的心肝宝贝丽迪雅!她要结婚了!她才十六岁就要结婚了……不过还有衣服、结婚礼服呢……莉齐，乖孩子，快下楼去，问问你爸爸愿给她多少陪嫁。等一等，等一等，还是我自己去吧……”这一段活灵活现的描述，使班纳特太太喜怒无常的形象跃然纸上。 　　《傲慢与偏见》中的柯林斯牧师被讥讽为“糊涂，满脑子错觉和自相矛盾”的典型。作者对他的嘲讽毫不留情。一方面，他对“恩主”凯瑟琳夫人唯唯诺诺、自卑自贱。且看在罗辛斯庄园打牌的那一幕：“……她老人家凯瑟琳夫人每说一句话，柯林斯先生就附和一声；他每赢一次，就要谢夫人一番；如果觉得赢得太多，还要向夫人道歉……”另一方面，他盲目自信，装腔作势。面对舅舅一家，他居高临下，像施舍好处的恩人似的宣布自己准备要娶班纳特家的一个女儿，以弥补因继承其财产而对其一家的损害。他首先确定以大姐简为目标，班纳特太太暗示简已有所属，于是“柯林斯撇开简不谈，改选伊丽莎白，一下子就选定了――就在班纳特太太拨火的那一刹那间选定的。”没容得伊丽莎白开口，柯林斯先生一口气向伊丽莎白表白了他决定结婚的理由――其中之一是为了取悦凯瑟琳太太――直到保证“我们结婚以后，我绝不会说一句小气话!”尽管伊丽莎白用最明白的语言拒绝了他，可柯林斯认定“这不过是伊丽莎白在效仿一般的高贵女性，欲擒故纵，想要博得他的喜爱。”而班纳特太太更不可想象哪个女儿敢违拗她那“举世公认的真理”，拒绝求婚者。于是这两个执迷不悟的愚人就互相祝贺起来。这难道不是绝