解读月亮和六便士中毛姆女性观.docVIP

解读月亮和六便士中毛姆女性观 　　摘 要： 《月亮和六便士》是英国作家毛姆的长篇小说代表作之一。残疾、贫困和丰富的生活经历让毛姆在小说中展现出了不避讳粗俗、同情不幸者、宽容不端者、洞悉人类荒谬的特点。由于毛姆的人生经历，透露出他本人对女性整体无好感的偏见，这是本文探讨的重点，也是了解毛姆作品的重要途径。 　　关键词： 《月亮和六便士》 毛姆 女性观 　　1.引言 　　威廉?萨默赛特?毛姆（William Somerset Maugham 1874―1965）是19世纪末20世纪初英国著名的现实主义作家。《月亮和六便士》以法国印象派画家保罗?高更为原型，讲述了一位不顾世俗眼光，执着地追寻自我的艺术天才的一生。 　　主人公查理斯?思特里克兰德原本是伦敦的一个平凡的证券经纪人，过着普通人羡慕的生活，有一个幸福家庭，然而思特里克兰德却突然着了艺术的魔，不辞而别，抛弃了旁人看来优渥美好的生活，置妻子、孩子、事业、身份地位于不顾，只身前往巴黎实现他年幼时的梦想：成为画家。此时的他已经四十岁，没有任何绘画基础，外人都觉得他疯了。他的生活开始变得窘迫，一直不停地流浪，从巴黎流浪至马塞，最后抵达南太平洋的塔西提岛，与一个土著姑娘结了婚，生活在与世隔绝的岛上，潜心作画。不幸的是，他感染了麻风病，但他依然执着地作画，最终他以自己的小木屋为画布，完成了一幅震撼人心的巨型壁画，生命也随着艺术的诞生走向终点。他的妻子遵守他的遗言，将所有画作付之一炬，那幅稀世壁画就随着画家生命的终结化为灰烬。 　　小说里，毛姆主要塑造了三个女性形象，在一定程度上反映了他本人的女性观。主人公思特里克兰德所表现出来的“厌女”（misogyny）观实际就是毛姆本人的真实写照。 　　2.思特里克兰德太太――自私虚伪 　　思特里克兰德太太是大家眼里标准的好太太，出身于英国世家，在社会名流?g游刃有余，言谈举止优雅，完全就是上流社会的淑女风范。在社交场合她总能巧妙地打破沉默，不让大家冷场，还能引导大家总是围绕一个共同的主题展开探讨。她还非常能干，总是把家里安排得井井有条，把孩子培养得有教养，她是大家眼里的贤妻良母，他们的家庭在外人看来是恩爱和睦、诚实体面、幸福稳定的中产阶级家庭。但实际上这都是表象，是思特里克兰德太太自以为是经营出来给外人看的幸福的表象。她完全不了解她的丈夫，不理解丈夫的理想和追求，却一直装出和丈夫很恩爱、家庭很幸福的模样，她想尽一切办法把丈夫当作养家糊口的家庭供养者捆绑在身边，让她和孩子生活舒适无忧，把丈夫当作终身饭票。她在思特里克兰德眼里是虚伪的，是毛姆本人最痛恨的那种虚伪的女人。当思特里克兰德为了追求画画离家出走后，大家都指责他没有家庭责任感，同情思特里克兰德太太的处境。可随着事情的发展，思特里克兰德太太的真实面目浮出水面。她气恼丈夫不辞而别，不是出于对他的爱与关心，而是由于外界的流言蜚语让她很没有面子，她向外界编造丈夫婚外情与人私奔博取同情，在她知道眼泪可怜无法挽回一心追求画画的丈夫时，她绝望了：如果是私奔，他早晚都会厌倦，她也能原谅他（这是她的高人之处），如果是为了一个理想，一切就都完了。她可以是一个女人的对手，却不是某种观念的对手[1]。她立马变了脸说出恶毒的话语。没了丈夫，就没了经济来源，她不得不开了打字营业所抚养孩子，而当孩子长大能够自食其力时，她关掉营业所时却说是开着玩玩的。最后当思特里克兰德死后成名，她又以他的挚爱伴侣自居，用他的画作复制品装饰屋子，周旋在各界社会名流里，对丈夫的病痛死亡丝毫没有难过，只是把他当作一件炫耀的谈资，思特里克兰德太太虚伪的本性跃然纸上。毛姆对她的刻画充满了厌恶，也是影射他不幸福婚姻里的妻子西莉，在他看来，西莉就是思特里克兰德太太这样自私自利、虚伪、寄生虫的形象，他和西莉的婚姻充满了争吵和仇恨，加剧了他对女性的否定和恐惧。 　　3.勃朗什――占有欲强 　　勃朗什是有夫之妇，温柔体贴，把家里打理得井然有序，和爱她的丈夫的婚姻生活十分幸福，但这份幸福是表面上的，是一种人为的恩爱和谐，实质脆弱不堪。当她爱上了男主人公思特里克兰德，为了所谓的爱情，为了占有的欲望，置丈夫、家庭于不顾，但思特里克兰德的心完全被艺术画画所占据，“爱情从来免不了多愁善感，而思特里克兰德却是我认识的人中最不易犯这种病症的人”[2]。思特里克兰德拒绝了这份情感，把她视为包袱，她却想用自杀留住思特里克兰德，这样飞蛾扑火般的付出注定是个悲剧。毛姆把勃朗什塑造成一个飞扬跋扈、翻脸无情、心肠冷酷的悍妇形象，是一个受欲望支配放弃道德的妖妇，是一个供男人享乐的工具。勃朗什自杀后，思特里克兰德一点儿也不觉得愧疚，反而满腔愤怒：“我不需要爱情，我没有时间搞恋爱……女人除了谈情说爱不会干别的……”“女人是我享乐的工具……我对她们提出什么事业的助手、生活的