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解析复乐段结构奥秘 　　摘要：音乐作品分析能让研究者了解某个时代某个作曲家的音乐风格和音乐美学思想的倾向，还能借此发展为他自己的美学趣味和音乐风格。对一个音乐专业学习的人来说，进行音乐作品分析中需要对音乐作品结构是怎样构成的这个问题有一定的了解和实际分析的能力。然而当音乐作品在结构相似的情况下，往往就存在客易混淆的相似点。正确区分这些曲式的结构对其进行分类尤为重要。本文立足于解析复乐段的结构布局，对实际曲式分析中易混淆的相似结构进行分析、研究，总结出它们易混淆的原因及区分的主要方法。而这种研究对于《曲式》这门学科的发展是有着重大的建设意义的。 　　关键词：结构　并列　再现　曲式升级 　　 　　音乐作品分析对一个从事音乐专业学习的人来说相当重要。它不仅能让研究者了解某个时代某个作曲家的音乐风格和音乐美学思想的倾向，还能借此发展为他自己的美学趣味和音乐风格。 　　在对音乐作品分析中掌握作品的曲式结构，是对其进行详细分析的侧重点之一。在我们能看到所有的曲式学书籍和作品分析的教课书中，都对单个曲式的基本结构做了详细的研究与分析。几乎所有的这些曲式理论都把各种不同的曲式结构看作是毫无关系的个别独立现象，彼此之间没有什么内在联系，当然也就自成一体。然而曲式的发展过程不是一蹴而成的，而是在已有的结构基础上横向衍生和纵向发展而来的，它们的发展不可能是“无源之水”，“无本之木”。所以单个曲式彼此之间都存在千丝万缕的联系。在研究、讲授这些单个规范化的曲式结构之外，对单个曲式由于曲式结构相似出现的易混淆的情况进行分析是非常有必要的。在某些书籍中对这个问题有涉及过，但也只不过轻描淡写避开棘手而难以定论的问题甚至还把其概念混淆。因此把这些容易混淆的曲式结构归纳在一起进行研究，当做专门的曲式知识进行讲授是非常有必要的，有重大的理论和实践意义。 　　初学曲式分析的人，往往喜欢花大的精力去分析大型曲式。对大型曲式的大的结构框架也有一定的分析能力，但往往在对其进行深入研究的时候，就错漏百出。尤其在次级机构结构类似几种情况的前提下，如何去区分曲式归属问题，对研究者来说就变的极为棘手了。殊不知“墙上芦苇，头重脚轻根底浅。”的道理。所以坚实的基础是非常有必要的。因此本文着重从复乐段中，由于外部结构相似而出现的各种易混淆的情况进行论述。使研究者有扎实的理论基础。这样再去分析大型曲式对其难点也就能够迎韧而解了。 　　曲式结构的发展与作曲家们长期不断努力、探索分不开，这个过程不是一蹴而成的，是在已有的基础上再创造革新而成。由于这种发展过程是在某种框架的基本上横向或纵向发展而成的。因此他们彼此之间的联系也是千丝万缕的，这就需要我们对他们之间的联系进行比较区分合理的进行归纳。 　　 　　一、单一部曲式中类似曲式的比较区分 　　 　　“单一部曲式”是音乐作品中可以表达完整乐思(如一首独立的乐曲)或表达相对独立乐思的(如大型曲式的某一部分)最小曲式单位。它的结构单纯、不合次级曲式。表现的内容也较为单一。按其结构形态大体可以归纳为两类：1、乐段，单一部曲式的代表性结构，由句与句的呼应结合而成；2、复乐段和三重乐段以及多乐段的结构，既在单一主题、单一形象的单一曲式内部，还同时有两个、三个、甚至多个乐段并存。他们不是单纯的乐段重复的关系，而是存在着某种类似乐段中乐句间的呼应关系。并共同保存有单一部曲式的统一形象。因此典型的复乐段常包括四个乐句。(a、b、a、b1型与a、b、a、c型)。这就与由四句式乐段组成的一部曲式中根据变奏原则发展的(a、b、a、h型和a、b、a、c型)在外部结构上十分相似，且都体现了呼应原则为主的结构音乐发展较为平稳，因此在进行曲式分析中很容易把其两者进行混淆。3、重复乐段和复乐段由于都属于“同头异尾”的结构，因此在分析的时候也容易出现混淆。 　　1、复乐段与四句式乐段的比较区分 　　无论是复乐段还是根据变奏原因发展的四句式乐段。都属于一部曲式的范畴，因此在他们中间不能出现收束性的完全终止，表达的内容也较为单一，这是两者的共同点。两者的区别主要是在与第一句与第三句之间音乐材料的关系以及第二句与第四旬终止式之间的呼应关系。复乐段是一种复合结构的乐段，是由两个乐段变奏而成，两个乐段后乐句终止式不相同，且有呼应关系。根据终止式的不同复乐段有两种情况，一种情况前乐段为半终止，后乐段为完全终止；另种情况前一乐段已经是完全终止形成了一个完整的单乐段，而后一乐段开放或转入新调。这种常见的是在高一级曲式中的次级结构。对这种情况终止式的看法也应该对类似情况的转调单乐段的各种终止式的看法一样，如果最后肯定的是另一个调性，那么前面“乐段”的完全终止便有了相对的不稳定的性质。如奏鸣曲的主部主题常通过这种形式进入连接部的，最后副部主题对其调性进行肯定。 　　本