比较中国80年代艺术与当代艺术发展状况-美术版画专业论文.docxVIP

南 京 南 京 艺 术 学 院 硕 士 学 位 论 文 PAGE PAGE 10 比较中国 80 年代艺术与当代艺术发展状况 对于这个命题探讨，正是对我们亲身经历时代的反省与思索。 今天的中国当代艺术空前繁盛，涌现出了一大批在世界上具有影 响力的作品与艺术家。这是个个性发展、包容的时代，现在的艺术家 有福了。当然，当代艺术中也不乏被商业社会操控的产物，但更多艺 术家依然以真诚之心，挖掘开拓出新的天地。 “当代艺术”的概念：指时间上在今天的艺术，在内涵上也主要 指具有现代精神和具备现代语言的艺术。之所以现在的展览普遍用 “当代艺术”的提法，是因为用“当代艺术”的名词容易与已有过的 “现代艺术”混淆，同时，“当代艺术”所体现的不仅有利于区别传 统绘画，还有艺术家基于今日社会生活所感受的“当代性”，艺术家 置身的是今天的文化环境，面对的是今天的现实，他们的作品就必然 反映出今天的时代特征。 当代艺术表达方式上，注重形式并超越形式，是对文化历史的重 新构建与积淀，并赋予新的精神。在艺术家的追求自我，突出个性表 达方式上更为自由。它被社会广泛关注，并形成了各种文化现象。对 于过去它是颠覆性重塑，它积极丰富了人们的审美方式，开拓了表达 空间。究其原委，我们要反身过来，对历史重新梳理和探寻，重新审 视昨天其产生的来源。 审视当代艺术发展，必然得提及 80 年代中国艺术史的变革性的 85 思潮。它是近代艺术的分水岭，是一场壮丽的“文化复兴”运 动。 第一章、85 美术运动产生的原因与影响 1. 85 思潮是 80 年代中期中国出现的一种美术思潮。由于当时的 青年不满当时的美术左倾路线，也厌烦了传统文化价值观以及苏联的 学院派美术，于是试图挣脱学苏、文革、生硬、死气沉沉的艺术形式， 试图从西方现代艺术中寻找新的思维方式和艺术灵感，并通过他们大 胆的艺术探索而引发的全国范围内的艺术新思潮。 起初，“八五思潮”主要是将矛头针对专制时代的“极左”艺术和 “文革”传统，目的是想将长期制约艺术创作的政治意识、长官意志、 社会伦理和道德规范完全排除在艺术创作之外，但没过多久，它又将 矛头对准了传统文化中的若干价值观，而且，新潮艺术家基本是在借 用西方现代艺术的观念与手法来达到他们的目的，以至有人调侃地 说，中国青年艺术家用极短的时间重演了西方现代艺术近百年来的历 程。 对于这场思潮，有不同的观点：一种认为，它给中国美术界带来 了新的生机、新的气象与新的文化景观。同时，它还在很大程度上造 就了美术界多元化与参与国际对话的局面;另一种观点认为，这场思 潮没有立足于本土文化，甚至是一个“全盘西化“的运动。总的来说， 八五思潮是一次激烈的反传统的运动，它是在文化大革命造成的深层 危机感中产生的。它对当下的艺术的发展和影响是不可估量的。 2. 85 新潮是由当时美研所的一些批评家命名的，这些批评家以美 研所主办的《中国美术报》为阵地，在 1985 到 1989 年的 4、5 年间， 不断介绍欧美现代艺术，并在头版头条上介绍年轻一代的前卫艺术。 现代著名的一些艺术家像罗中立、王广义等都是在这几年间脱颖 而出的。严格地说，85 新潮并非一个艺术流派，主要是一场艺术运 动。这个运动实际上也是 1980 年代精英文化运动的社会大潮的一个 支流。 3. 80 年代，由于学术探讨激励着自由创造的气氛，并制造了“求 新求变”的集体时尚，1985 年 4 月在北京举办的“国际和平青年美 展”率先推出了一批不迎合政治口号、摆脱文学描述、打破自然时空 和手法多样化的作品。这些作品令人们耳目一新，得到了广泛的好评。 批评家张蔷对展览曾经给予了高度评价，在《绘画新潮》一文中，他 写道，“它对中国青年的美术创作的深远影响为举办者始料所不及， 它像一个标杆，竖立于中国向现代化进军的美术起点；它像一篇宣言， 预示了现代艺术的流向；它又像一面旗帜，启迪着青年艺术家们施展 才华。”受其鼓舞，在稍后的日子里，许多青年艺术群体相继在各地 举办了不同类型的艺术展览与学术研讨会。人数之众、作品之多，渠 道之广泛观念之新颖，给人以深刻的印象，一时间形成了波澜壮阔的 青年美术新潮—这也就是人们所说的“八五思潮”，其以新生的锐气 和巨大的活力猛烈地冲击着旧传统、旧观念、旧格局、旧方法。比较 著名的有“北方艺术群体”、“厦门达达”、“江苏红色旅”、“浙江池社”、 “湖北部落部落”等。配合这股新潮的出现，一些具有前卫意识的学 术报刊，如《美术思潮》、《美术报》、《画家》等应运而生，而资格更 老一些的学术刊物，如《美术》、《江苏画刊》、《美术研究》等则开辟 了相当多的版面关注新潮美术，这在新中国的历史上是绝无仅有的。 李泽厚是那个时代