电影意象范畴初探-艺术学；电影学专业论文.docxVIP

摘要 摘要 I I 摘要 中国传统思维特征体现为一种“象”思维，其根源来自文字。汉字语义演变 方式与汉民族意合思维发达的特征有极其密切的关系，字义的演变过程反映了汉 民族重感悟、轻理性的“象”思维特质。“象”思维使中国文化与电影建立了天 然的联系。随着西方电影理论与制作技巧的涌入和传统“影戏观”的现代发展中 国电影创作与电影研究已经将“叙事”作为当前中国电影的核心概念，从振兴电 影工业的角度而言本无可厚非，但讲求叙事并非意味着抛弃“情感”。中国商业 电影已然有“叙事技巧＞＞情感表达”的趋势。其实，在中国运用特定的电影意 象营构意境，不温不火地讲述诉诸观众心灵的“人伦情感”故事的电影同样有市 场。如果商业片导演能够摆脱利益的诱惑，借助电影意象思维回归传统，定会慢 慢摸索出中国自己的商业电影。当然，意象并不能替代叙事，在电影创作中，二 者同样重要，不可偏废。 中国电影在经历了百余年的发展之后还没有自主地建立理论美学体系。中国 电影，无论是创作还是理论研究，都应该是传统的尚象思维在电影领域的延伸。 本文认为，只有传统文艺理论中的“意象”范畴能够满足这样的要求。上世纪八 十年代中后期，借助意象研究电影的学者逐渐增多，但多是集中于导演论或作品 分析上。此后，部分研究者开始从本体论角度探讨电影意象理论，但多数研究止 于呼吁或者仅就电影意象的某一方面进行阐释，未能详尽论述，也未触及到意象 在电影中的审美发生肌理等核心问题。本文在中西比较的视野下，立足于对中国 传统文化与思维方式的审美考察，以本体研究与文化研究相结合的研究方法，提 出基于电影意象的研究与创作的操作性方案，并初步建立电影意象范畴理论体 系。 关键词：意象，情感，中国传统文化，中西比较 Abstract Abstract II II Abstract The characteristics of Chinese traditional way of thinking embody a kind of xiang-thinking which originates from Chinese characters. There are extremely close relationship between the way of Chinese characters semantic evolution and the characteristics of Han nationals harmony between ideas. The evolutional process of Chinese characters reflects the particularity of xiang-thinking that the Han people attach importance to sentiments and make light of logos. Xiang-thinking sets up a natural relation between Chinese culture and cinema. At present, the production and research of Chinese film turn into a vicious circle as the narrative only theory. As a matter of fact, in China, the emotional stories, which create mood by using images and telling story about human emotions, have their own market. If those famous directors are able to control their appetites for commercial benefits and go back to tradition by using xiang-thinking, they will come off the cycle of grand narrative and find out a way of Chinese commercial cinema gradually. Having developed for more than a hundred years, the Chinese cinema does not set up its aesthetic system theory independently. Chinese movies, both in creation and in theoretical research, shou