再别康桥和荷塘月色之轻轻悄悄探究.docVIP

再别康桥和荷塘月色之轻轻悄悄探究 　　 《再别康桥》选入人教版高中语文必修一第一单元第二课，《荷塘月色》选入人教版高中语文必修二第一单元第一课，足见《再别康桥》与《荷塘月色》之重要。有趣的是，《再别康桥》以“绘画美、音韵美、建筑美”之“三美”著称，而《荷塘月色》则以“意境美、结构美、语言美”之“三美”闻名于世，二者一诗歌一散文，可谓教材中的极品。更令人称奇的是，二者在用词上也有异曲同工之妙，譬如其中的“悄悄”和“轻轻”就是典型范例，颇有意味。 　　 《再别康桥》中的“轻轻”“悄悄”分别出现在诗歌的首节与尾节：“轻轻的我走了/正如我轻轻的来/我轻轻的招手/作别西天的云彩”;“悄悄的我走了/正如我悄悄的来/我挥一挥衣袖/不带走一片云彩”。按照传统的知人论世观点，作家的作品往往会打上作家所处的那个特定时代的烙印。《再别康桥》写于徐志摩第三次欧游的归国途中，时间是1928年11月6日，地点则是旧中国上海。据资料记载，在这年7月底的一天，徐志摩于英国哲学家罗素家中逗留一夜之后，事先谁也没有通知，就一个人悄悄地来到康桥找他的英国朋友，但遗憾的是他的英国朋友一个都不在，只有他熟悉的康桥像情人一样在默默等待他……徐志摩一生都在坚持不懈地追求所谓的“自由、爱情和美”，康桥作为其婚外“爱情”的孕育之地，也是其所追求的“美”的所在，在本想拥有“爱情与美”而最终无法拥有的情境之下，他自然会在内心深处生发出不甘与失落，于是诗人满怀期待而去、黯然落寞地离开的情感就萦绕于诗意化的文字之中，千肠百结，剪不断理还乱。为了再现出当时的心境，徐志摩在诗歌开篇和结尾分别连用了三个“轻轻”和两个“悄悄”，让人仿佛感受到温文尔雅、风流倜傥的多情诗人踮着脚尖，像清风一样轻盈地来了，又悄无声息地离开。而在艺术技法上，三个“轻轻”和两个“悄悄”的叠词运用，看似重复，实则正是在这种重章叠句的回环往复的韵律中，表露出了诗人那种难以割舍、依恋不尽的细腻的情感。 　　 事实上，徐志摩的“康桥情结”是一种近乎圣洁的心境，他不只是在告别地理上的康桥，而是在告别理想中的那一方净土、那一生追求的“爱情与美”。徐志摩是一位胸襟还算宽广的诗人，他追求不到，但也不会将其残忍地破坏，于是独自黯然地离开。此外，三个“轻轻”的巧妙运用，还渲染出日暮黄昏之时的康桥的宁静的氛围，颇有几分“近乡情怯”的味道。而诗的结尾，诗人只将第一节的诗句稍稍改动了几个字：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”“悄悄”的重复使用，使其既与第一小节遥相呼应，形成诗歌旋律的整体美感，也写出了环境的寂静与优美，诗人依依惜别之中的惆怅与潇洒，形成了一种灵动的艺术美。整个结构前呼后应，浑然一体。而从音韵方面来审视，康桥是诗人梦想中的精神家园，“轻轻”“悄悄”的柔柔的音调正好契合了诗人心中的似水柔情。“轻轻”强调力度的轻微、轻盈，因为诗人“不带走一片云彩”，不想在这里留下任何印迹，破坏康桥的外形美;“悄悄”强调没有声音，诗人不想弄出声响，破坏康桥的宁静美，从而表现出了诗人对康桥的热爱，也折射出了诗人美之情怀，可谓言简义丰。 　　 《荷塘月色》中的“轻轻”“悄悄”在文中的位置则与《再别康桥》相反，分别出现在尾段与首段：“轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了。”“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。”结合《荷塘月色》的写作背景，我们知道1927年是很不平常的一年。这一年，轰轰烈烈的大革命失败，蒋介石制造了震惊中外的“4?12”反革命政变;与此同时，许克祥又在长沙制造了骇人听闻的“马日事变”，大批地屠杀共产党人和进步人士，白色恐怖笼罩着整个中国大地。面对黑暗的世界、残酷的现实，具有知识分子软弱共性的朱自清倍感苦闷彷徨，他对现实社会感到了“不宁静”。这种“不宁静”，我们可以从他的《那里走》一文中略知一二：“在旧时代正在崩坏，新局面尚未到来的时候，衰颓与骚动使得大家惶惶然……只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。不能或不愿参加这种实际行动时，便只有暂时逃避的一法……在这三条路里，我将选择哪一条呢？……我既不能参加革命或反革命，总得找一个依据，才可以姑作安心地过日子……我终于在国学里找着了一个题目。”再看他的《一封信》，这种“不宁静”就会得到进一步的佐证：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里……心里是一团乱麻，也可以说是一团火。似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。”正是因为朱自清的这种内心的极度挣扎、冲撞和纠结，形成了他“不宁静”的心绪。而为了摆脱这种迫于当时政治形势的精神上的“不宁静”，朱自清就要去“求静”，于是才有了“悄悄”“轻轻”的文字与心灵的碰撞与契合，也才有了“轻轻”“悄悄”之下的涌动的情感波澜。 　　 《