从互文性看张翎和严歌苓之叙事特征和意义.docVIP

从互文性看张翎和严歌苓之叙事特征和意义 　　摘要：在华文写作传统与准备条件上一直稍逊于美华文学的加华文学，此前创作大都处于“留学生文学”强大的基调与影响下，现在因为有了张翎为代表的突围式的、异军突起武的叙事表现，不仅表征加华文学近期叙事的突破指向与刻度，使之拥有可与美华文学相媲美的叙事品格与艺术格调，而最重要的是，以张翎叙事的独特性，可以与严歌苓新历史主义叙事特征构成互文式的呼应、阐发与补充。它无疑丰富、丰满了北美华文文学的叙事视野、内涵与手法，增加了作家表现生活与自我的深度、广度与厚度。 　　关键词：张翎；严歌苓；小说叙事；北美华文文学 　　中图分类号：I106.4　文献标识码：A　文章编号：1008－1569(2010)05－0136－06 　　 　　一 　　 　　北美华文文学是海外华文文学的一个重镇，不过无可讳言，当人们说起它时，可能更多地会把重心放在美华文学上。这是因为产生于上世纪六十年代左右的“留学生文学”，以其独在异乡为异客的漂泊感，浓郁的文化乡愁，包括种族歧视、学业、就业、婚姻等等问题在内的生存困境与压力所造成的心理郁抑，以及对故国的精神感伤等，形成其独特的现实感与美学况味，引起华人世界深刻的震撼与共鸣。而创造出这个文学景观的大多是我们至今耳熟能详的美华女作家，如於梨华，她的《又见棕榈又见棕榈》，被公认为“留学生文学”的开山之作，她本人也以“无根一代的代言人”而蜚声文坛。而与於梨华堪称双璧的聂华苓，其代表作《失去的金铃子》、《桑青与桃红》等，通过对被命运强加予的放逐与逃遁，不断的出走与不断的流离失所，以致身份错乱到难于自我确认，造成人物从文化角色到人格精神的分裂等的叙写，加固了“无根一代”的文学意象，使之成为特定的语言符码。应该说，她们以其特有的女性敏感与艺术领悟力，在留学生文学中脱颖而出，其作品在华语世界盛传一时，余响至今。到了20世纪八九十年代，随着中国大陆的改革开放，留学海外成为大陆青年的一种可行性选择，而留学美国成为首选。随着时间的推移、各国与中国双边开放力度的加大，可以看到的是，当年目的、身份、方式都较为单一的出洋留学群体，到后来实际上已不止是留学生，而是通过各种途径、渠道出洋从而获得居留国移民身份的群体，这既是产生“新移民文学”的社会土壤，也是“新移民文学”概念之所以能取代“留学生文学”概念的社会条件。 　　对于美华文坛来说，这样的大陆移民热潮至少给其带来两个显著的变化，一是美华文学队伍得到来自不同背景与数量上的补充，一直作为美华文学中坚力量的女作家群自然概莫例外；二是产生了与於梨华等为代表的“留学生文学”况味完全不同的“新移民文学”。大致地说，与前辈留美作家比较，改革开放后涌向北美的大陆新移民作家，其心态与处境已大为不同。冷战结束使他们的去国不再有身世之痛，断根之哀；地理上的全球村概念与文化上的全球化，使他们在异国他乡少了许多无奈与感伤的漂泊感；个体主观上的进取与文化自信，消解了包括生存在内的许多压力感。扬东方文化之优势，打人美国主流文化与上层社会之中，成了他们敢有也敢做的野心与梦想。求知与冒险的积极心态，使他们对他文化的不适、隔膜、乃至对抗被降低到最小程度与最短期限。从某种程度上，或可概括为“小说作者通过作品中的主人公开始流露出自觉的‘世界公民’意识，冲破原有的种族、文化、国籍、故乡等固有的传统观念，表达出对地球越来越小，全球逐渐一体化等新观念的拥抱、认同和接受。”反映在文学创作中，其主题、题材、话语、格调、价值观、审美观便有了完全的不同，无根一代与落叶归根的意念，被认识美国、融入美国、落地生根、实现梦想、体现自我的诉求所取代。这种诉求自然会影响到文学叙事的态度与方式。在美华新移民文学中，严歌苓应可以作为其突出代表，这是因为：其一，1987年赴美的她，正是经历从留学到移民这个过程的大陆女作家；其二是她以旺盛的创作实力与叙事的创新力度，迅速成为新移民文学的个中翘楚。短篇《少女小渔》，就是她作为大陆留美新移民作家身份后的成名作。∞这里要特别指出的是，《少女小渔》作为新移民文学的代表作，无论是从其取材与主题层面上，还是从其表现内容与精神气质上，显然已非昔日“留学生文学”内涵所指或所能囊括的了；但还不仅于此的是，就“新移民文学”本身来说，《少女小渔》所表现出的精神旨归与艺术品味，与同时期出现的另一类作品亦非同日而言，甚至大相径庭。这一类作品在当年可谓风靡一时，如《北京人在纽约》、《曼哈顿的中国女人》、《闯荡美利坚》、《我的财富在澳洲》、《娶个外国女人当老婆》等，人们一定还对这类作品带来的新鲜冲击与震撼记忆犹新，一如《北京人在纽约》的主题曲至今仍萦绕在我们的耳畔一样。它们似乎从大洋彼岸传递而来一种令人既不安又新鲜刺激的信息，预示着种种前所未有的价值观的改变与物质化时代的到来。《少女小渔》的