战狼系列纵论中国主旋律电影创作和传播启示记.docVIP

战狼系列纵论中国主旋律电影创作和传播启示记 　　《战狼2》是一部很好地延续了民族精神的主旋律军旅题材电影。同时，它又是一部结合时代、贴近观众、了解市场、充满诚意的商业运作电影。比照《战狼》与之形成的艺术系列来看，《战狼2》延续了《冲出亚马逊》《我是特种兵》《战狼》中国家主题意识与民族精神的大叙事，从“在这个地方，我们两个就代表着中??”，到“犯我中华者，虽远必诛”，再到“在你身后，有一个强大的祖国”的核心语词中，我们可以窥见国家主题精神的延续。在这里，主创们的创作初衷是鲜明的。但是仅仅有这样的艺术理想是远远不够的，从近年来抗战剧的层出不穷，到主旋律影视剧以及军旅题材影视剧的艺术形象叠加，能够既斩获口碑，又赢得市场的影视剧仍然是影视艺术里的稀缺资源。基于此，无论是《战狼》“七年磨一剑”最终获得5个多亿的良好铺垫，还是《战狼2》在国际视野、影像语言、视听效果及创作诚意上的努力以及其上映十多天票房超过40多个亿的骄人成绩，我们看到的是《战狼》系列正在开启主旋律电影的一个积极而明确的新方向。这样的方向既包括对当前电影市场的需求与接受程度的了解，也包括对观影人内在的审美要求和精神诉求的呼应。 　　一、 国家意识的商业传播 　　《战狼》中，一开场便将一个技术精良、性格不驯的冷锋立定在银幕上。加入战狼中队后，他与战友及整个军人团队、女上司龙小云以及父亲内心深处的“病疾”的关系交织出明、灰、潜三条线索。一方面，他既是个人英雄，又是一个英雄团队中的个人，尽管这个团队中的其他形象还可以再立体和丰富一些，但这样的架构首先是符合既竞争又合作的团队精神的，其次还真实地描摹了英雄的成长轨迹。因此，“这个距离啊，不是要打起来就是要接吻”的幽默就更能体现人与人之间微妙的关系。另一方面，冷锋和龙小云之间那看似“残酷”却充满认同感的爱情，与当下观众的爱情观充满内在的一致性――真正的“爱”不是世俗层面上的合适与不合适，而是彼此的懂得与理解、征服与愿意被征服之间的心曲互通。第三条线虽然只有简单几个镜头进行交代，但是它很好地跨越了两代人的鸿沟，也改写了“父教子”的固定教育模式。现实生活的复杂性注定了一个人的成长不是单向度的，而是正、反、合，接受与包容、跨越与选择各种因素综合使然。因此，儿子通过参与历史，一样可以反哺父亲。三条线最终归结为对英雄的塑造，“他”或“她”也许并不完美，甚至还可能犯过错误，但是他的成长是真实的，是令人信服的，他救人、报国的意识超过个人利益抵达更高纬度的精神指向。 　　如何用商业手法唤醒家国意识，《战狼》系列做了很多有益的尝试。与《战狼》相比，《战狼2》的故事更加精炼、节奏也更加紧凑。因为这种精炼与紧凑，电影带给观众以身临其境的体验感与参与感。或紧张激愤、或感怀伤情，或惊心动魄、或哀婉叹息，这些情感不单靠对白与情节来陈述故事，更是靠充满矛盾的客观事件维持悬念与张力。比如冷锋的爱人龙小云的死因、奸商强拆与战友牺牲、陈博士等医生救死扶伤与地区武装冲突的血腥残暴、普通人渴望和平与雇佣军只认钱财等的鲜明对比，共同构筑了主题叙事的内驱力。进而通过这些综合力量，编织出立体交织的结构和直摄人心的人物。结构上，冷锋、援非女医生、非洲当地小姑娘及退役老兵、无知狂妄的富二代、中国海军及大使馆形成了交织与共的点、线、面结构。吴京饰演的冷锋是最集中的“亮点”，他和女医生、非洲女孩的误解、理解、并肩作战、对抗病毒、救死扶伤的小队伍是一条鲜明的“主线”，他们身后的华裔与在地工人、中国大使馆、舰长及中国海军则形成一个庞大的“面”。因着人物塑造与叙事章法的针脚绵密，即使这个团队并不是铁板一块，它的复杂性与现实感反而更能激活人们心中的爱国情怀。 　　二、 硬汉形象的银幕再造 　　硬汉形象在海明威的《老人与海》中最为突出。它指的是那种面对困难、险阻，甚至死亡时，主人公呈现出来的不屈的勇气与镇定的毅力。用桑提亚哥的名言来形容是“人可以被毁灭，但不能被打败”。这一形象在国内外影视界也不鲜见，从20世纪50年代《魔戒》三部曲，到八九十年代的《壮志雄心》（1989）、《美丽人生》（1997），再到21世纪众所周知的《绿芥刑警》（2001）、《最后的武士》（2003）、《丛林奇兵》（2004）、《冬荫功》（2005）、《速度与激情4》（2009）、《无耻混蛋》（2009）等等，硬汉形象既因其精神向度感染着广大的影视观众，又因其庞大的气魄、摄人心魄的场景以及打斗动作的震撼力吸引着观众。近年来，影视艺术的娱乐化、商业化倾向渐趋明朗，小鲜肉、大IP开始大量圈粉，中国的影视圈开始出现“阴”盛阳衰的特殊审美。但是任何事物都有其“物极必反”的内在规律性。小鲜肉固然有其存在的某种合理性，但是人们对硬汉形象内蕴的那种精神与力量、品质与责任的审美期待并未远离心灵深处，一旦有导火线的激发，便彻底“