唐代试赋“以四声为韵”的研究.docVIP

唐代试赋“以四声为韵”的研究 　　摘要:“以四声为韵”是唐代试赋用韵中的一类。作者可以自主选择四声中的任何一个韵部押用,在没有特殊规定的情况下,押韵次序为顺次。其中“周而复始”和“终而复始”与“两遍用四声”不同,只是在一遍用四声的基础上从平声始顺次加用一两个韵而已。与其他限韵类试赋相比,“以四声为韵”至少押四韵,而且各韵分属于四声中的相关韵部,但其他限韵类试赋会出现某一声的任何一个韵部都不被作为韵脚的情况。与“任用韵”一样,“以四声为韵”不具有“注题目之解”的功能。 　　关键词:唐代;试赋;四声;用韵 　　中图分类号:1206.2　文献标识码:A　文章编号:1007―905x(20lO)03―0162―03 　　 　　赋是唐代科举取士之文中的重要文体之一。本文所指“试赋”即唐代科场留存赋作和符合这种文体规范的唐代其他赋作。为了“注题目之解,示程式之意,杜抄袭之门”,试赋多有限韵要求。自古至今,试赋用韵颇受关注,其中尤以洪迈之言最具代表性。但综观现有成果发现。对于唐代试赋用韵的研究多停留在用韵分类和平仄比例等浅层面上,缺乏深入、系统的研究。 　　根据《文苑英华》、《全唐文》、《登科记考》及现有研究成果考察。唐代试赋用韵可粗略以有无限韵要求分为两类,其中有限韵要求者又可以细分为任用韵,以题为韵,以题中字为韵,以四声、五声为韵和明确规定韵脚字数等类,而明确规定韵脚字数者则又包括自四韵至十韵等诸多子类。本文依宋人所编《广韵》对“以四声为韵”进行考察,并就教于大方之家。 　　“以四声为韵”是唐代试赋中的一种用韵类型,表现为作者在作赋时以平、上、去、人四声中的某些韵部进行押韵。且四声均要用到。据《文苑英华》、《全唐文》统计,此类试赋现共存11题13篇,在793题限韵试赋中不足1.4%,仅次于“任用韵”类试赋。属于“少数派”。依《文苑英华》所录次序,此类赋作为严维《中书试黄人守日赋》、阙名《空赋》、田沉《明赋》、阙名《土牛赋》、石岑《海水不扬渡赋》、阎伯屿《都堂试才赋》、阙名《洞箫赋》、高郢《吴公子听乐赋》、李云卿《京兆府献三足乌赋》、钱起和谢良辅《豹舄赋》、张阶《黄赋》,其中严维《中书试黄人守日赋》与钱起和谢良辅《豹舄赋》为科场试赋。 　　由于文献缺失。“以四声为韵”类试赋很难像八韵赋那样梳理出相对清晰的发展轨迹。但严维、阎伯玛、高郢、钱起、谢良辅、张阶等人主要活动在玄宗朝晚期至代宗时期,其中钱起、谢良辅《豹舄赋》即为其天宝十载(751)进士科试赋;又严维以至德二载(757)辞藻宏丽科登第,其《中书试黄人守日赋》或为当年试题。据此似乎可以说“以四声为韵”最迟应产生于盛唐。相对流行于中唐。 　　《文苑英华》显示,上述诸赋题后皆有双行小注,其标注大致分为“以四声为韵”和“以平上去人为韵”两类。“以四声为韵”类中,除《豹舄赋》要求“以两遍用四声为韵”即全赋押八韵外,余皆不限韵数,因此具体押用时表现得比较自由。根据现有此类作品来看,有押四韵者,有押五韵者,有押七韵者,有押八韵者。押四韵者如严维的《中书试黄人守日赋》,赋云: 　　圣人之在运也,上天为之降祥,将以示德远,告时康。火精始凝。初临于蜗谷;阳德用事,首出于东方。作大明兮其彩白,有善守者其人黄。惚兮恍兮,见于为物之体;窈兮冥兮,来于无何之乡。岂惟有德动天,影再中于汉帝;至诚感物,运(疑作退)三舍于鲁阳。所谓人者臣之称,日者君之象。三光可得居尊,众灵于焉称长。人所以守日,叶伊皋之弼亮;天所以垂休。明亿兆之所仰。实王化之基格,谅神功之脖蠢。则知唐虞之代,羲和之最,萧索纠纷,如烟如霭。又况夫兆庆于合璧,告祥于抱戴,嘉其气象地表,云收天外。出谷而轮开,当亭午而光大。映真人之丽质,烂霓裳与羽旆。离娄蔓复以丧明,周文咄咄而延昧。属宇宙以廓清,表阴阳以交泰。我君如日之升,惟天是则,君臣合体,符瑞允塞,以太古而望今,齐哲圣以同德。 　　韵脚字“样”、“方”、“乡”、“阳”属平声“阳”韵,“康”、“黄”属平声“唐”韵,二韵通押;“象”、“长”、“仰”、“?J”属上声“养”韵;“最”、“霭”、“外”、“大”、“旆”、“泰”属去声“泰”韵,“戴”属去声“代”韵,“昧”属去声“队”韵,《广韵》虽标“泰”韵为“独用”,然自两汉至六朝,“泰”、“代”、“队”三韵时可通用;“则”、“塞”、“德”属入声“德”韵。经过通用合并,此赋所押主韵分别为平声“阳”、上声“养”、去声“泰”、入声“德”等四韵。 　　押五韵者如高郢的《吴公子听乐赋》,依次押平声“东”韵,上声“养”、“荡”韵,去声“漾”、“宕”韵,人声“屑”、“薛”韵,平声“侵”韵,其中上声“养”韵与“荡”韵通用,去声“漾”韵与“宕”韵通用,入声“屑”韵与“薛”韵通用。押七韵者如阙名的《洞箫赋》,依次押平声“侵”韵、上声“?q”韵与“小”韵通用、