柴可夫斯基第一钢琴协奏曲第一乐章作曲技法的研究.docVIP

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲第一乐章作曲技法的研究 　　摘 要：柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章是一个不太快而非常庄严地快板，采用了奏鸣曲式形式，奏鸣曲式包括引子、主部主题、连接部、副部主题、结束部、展开部、再现部、尾声。本文从主题、调性布局，结构进行了剖析。 　　关键词：主题；调性布局；结构特征 　　1 主题分析 　　1.1 序奏部分（引子） 　　从序奏部分的主旋律发展来看，首先，降b小调开始，紧接着转入降D大调，钢琴以柱式和弦的织体进入，降b小调的旋律预示着降D大调的旋律发展，第7―8小节是弱起、旋律方向向下进行，将其为叹息式的动机，以叹息式的动机为主，旋律的动机材料连续发展了三次，旋律方向向下进行。从旋律发展的动态来看，我们可以视引子为一个单三部的曲式结构，第4小节至第6小节，是一个低音线性进行，这是一个小引子。第一部分和声上一开始就在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ级上发展，他的旋律柔美，一直在bD主音上持续着，直到第14小节。第20小节由几个副属和弦的连锁进行：Ⅴ/Ⅵ―Ⅴ/Ⅱ―Ⅴ/Ⅴ，并且用琶音演奏。 　　第25小节开始是中间部分，这一段的节奏型加入了附点节奏，一开始也是在Ⅰ、Ⅱ、Ⅴ级上发展，并且运用了许多辅助音、跳辅音和经过音等。第41小节处为一段华彩，在第48小节力度上突然变为ff。第50―54小节运用的是同一个和弦：降b小调的的导七和弦。 　　第61―77小节是再现部分，它再现了第一部分的旋律，钢琴伴奏加入了附点，它的旋律形态与第一部分相同，在再现部分的一开始出现了fff，此处为高潮，这种力度是第一次出现。为了过渡到主部主题，柴可夫斯基运用和声将主部主题引出来。我们可以发现，这部分是运用一种对答的方式而进行发展的，你问我答，逐渐引出主部主题。这个过渡段一开始就采用了低音线性进行（第87―90小节），迎合了前面的小引子。第102―107小节和声过渡到了降b小调的属和弦，为主部主题做了铺垫。 　　1.2 主部主题 　　第108―178小节是主部主题的内容，前6小节是引子，由钢琴八度奏起，接着进入了主题旋律，主题旋律来源于乌克兰民歌（第114―115小节），乐队慢慢的间插进入，旋律重复了一次，之后以主题旋律的某个材料为动机（第116小节），旋律又连续重复了4次，并且每一旋律重复都使用了不同的乐器进行演奏。再次，以主题旋律为动机，旋律一直在发展，接着，钢琴以十六分音符的八度奏出，在第179小节和第181小节，出现了形似副部Ⅰ的主题材料（第179小节），引出副部主题。下面将对主部主题进行细部分析。 　　前六小节是由相同的节奏型组成，并且在降b小调的属和弦进行分解后又加入了上、下邻音（第108―110小节），这六小节先现了主题的节奏型，从第110小节还可以看出它的音型是主题的先现，从而把真正的主题引出来。第114―133小节是主题部分，我们可以将其分为六个小乐句。并且柴可夫斯基还在主题部分采用了乌克兰民歌，他在这段民歌中添加了休止符，第134―167小节它用了一段分解和弦的华彩片断，其材料都来源于主部主题，第168―178小节是主部主题的再现，体现了主题一直在稳定发展。 　　1.3 副部主题 　　副部的旋律具有俄罗斯民族风格，一进入就是降A大调的Ⅱ2，它有两个主题，分别用了不同的旋律材料，副部Ⅰ旋律先是由木管组奏起，钢琴变化重复一次。副部Ⅱ由弦乐组奏起，在第211小节钢琴奏出旋律，很快就结束了。接着，钢琴又回到了副部Ⅰ主题，旋律继续发展，副部Ⅱ主题在乐队中再次出现，最后，钢琴的华彩乐段进行发展。以下将对副部主题进行细部分析。 　　第184―266小节是副部主题，第184―204小节是副部Ⅰ，第205―217小节是副部Ⅱ。副部Ⅰ一开始是在降A大调上陈述的，前5小节是连续下行三度和弦且由降A大调的属和弦解决到降A大调的主和弦（第184―188小节），到副部Ⅰ结束时，转到了C小调，在C小调的属和弦到主和弦结束副部Ⅰ。副部Ⅱ又回到了降A大调 ，低音一直是主属持续，副部Ⅱ的旋律发展形态与副部Ⅰ不一样，副部Ⅱ的旋律发展趋于平稳，它与副部Ⅰ所要表达的感觉完全不同，副部Ⅰ是一种迟疑的想法，副部Ⅱ是一种典雅的意境，这两个副部主题形成对比。副部主题与主部主题在调性上形成对比，副部主题使用了主部主题的属方向调，符合奏鸣曲式的原则。 　　2 调性布局 　　调性是一个作品的基础，它是多声部音乐的一个重要的灵魂，有它的存在，音乐的基本框架就得以确立，而调性布局要根据每个作曲家的创作方法而异。 　　调性布局：T?DD?DS?DD?DT?DS?DT?D。整个乐章的调性大致是：bb-bD-bb-bA-C-bA-bb-C-bB。第一乐章的调性布局趋于稳定，呈示部的主部主题的调性与副部主题的调性形成对比，而展开部又主要展开副部主题的材料，在调性上没