许公宁墓蟠虺纹透空饰件复制的研究.docVIP

许公宁墓蟠虺纹透空饰件复制的研究 　　摘要:对许公宁墓蟠虺纹透空饰件作科学检测的基础上,采用传统失蜡法对这一典型的先秦失蜡铸件进行了复制研究。经多次反复试验获得成功,并探明了一些工艺痕迹产生的原因。这一研究再次验证了先秦失蜡法的辉煌成就。 　　关键词: 许公宁墓,透空饰件,传统失蜡法,复制 　　 　　Abstract:On the basis of scientific examination to hollow decorative pattern of Pan Hui grain, which used the traditional lost-wax process to this typical lost-wax casting in Pre-Qin Dynasty for duplicate research. It obtained success through testing again and again for several times, and has verified the reason of producing some craft trace. The research confirmed the glorious triumph of the lost-wax process in Pre-Qin Dynasty. 　　Key words:The tomb of Xu Gongning, Hollow decorative pattern, The traditional lost-wax process, Duplication 　　 　　许公宁蟠虺纹透空青铜饰件(图一)于2002年春出自河南叶县许公宁墓。该墓在前曾被盗掘,据发掘者李元芝、张方涛和河南省文物考古研究所赵世纲先生推测,透空饰件可能是 或盏的附件,原器已失。按许国于襄王十五年(公元前576年)自许昌迁叶,宁公卒于襄王二十六年,墓葬所出器物多数具有楚文化风格。故透空饰件的铸造年代当在春秋中晚期的偏早时段{1}。 　　2006年以来,周卫荣、董亚巍、王昌燧等先生在《江汉考古》、《科学时报》、《中国文物报》、《南方文物》和国内国际学术会议上接连发表文章和报道,断言曾侯乙尊盘和淅川铜禁系由范铸和铜焊成形,中国青铜时代不存在失蜡法的技术基础和社会需求,也没有这样的器例{2}。他们的这些宣传实际上推翻了中国青铜时代有失蜡铸造之说,影响很大。为证明曾侯乙尊盘和淅川铜禁究竟是何种工艺制成, 应对其作科学检测, 然而这必须经特别申请, 相当困难,为此,李元芝、张方涛、华觉明、谭德睿等特地将年代与淅川铜禁相当而早于曾侯乙尊盘、拟似失蜡铸造成形的、同属楚文化青铜器的许公宁墓蟠虺纹透空青铜饰件进行了工艺痕迹考察和工业CT、化学成分、金相等科学检测,所得结论是:许公宁墓蟠虺纹透空附饰“由整体铸造成形。……器表、铜梗和纹样均未发现范缝遗痕,故可排除复合陶范铸造之可能;同时也没有发现铸接、焊接(指铜焊)和锻接的任何痕迹,其为失蜡铸件殆无疑义{3}。” 　　笔者中陈、许二人长期从事艺术品铸造生产与技术工作,深知淅川铜禁和曾侯乙尊盘如此繁缛的透空附饰,若用分范铸造再施以铜焊组装,即使在现代也无法实现;若用现代失蜡铸造成形,也相当困难。出于对传统失蜡铸造工艺的好奇和对祖先技艺的崇敬,特投资调查濒于消亡的传统失蜡铸造技艺,并详细考察了许公宁墓蟠虺纹透空附饰的构造和工艺痕迹,在工艺美术大师殷秀云的协助下,经反复试验,运用传统失蜡法复制成功许公宁墓蟠虺纹青铜饰件。此举不仅恢复和保存了传统失蜡铸造工艺,并为中国青铜时代是否存在失蜡铸造这个学案提供了有分量的注释。 　　现就许公宁墓蟠虺纹透空青铜饰件的纹饰构成、工艺痕迹考察、铸造工艺分析、复制过程分述如下: 　　一. 透空饰件的艺术魅力及其三维构成 　　春秋战国时期,政治经济的变革促使了技术和艺术的大发展。这种充满活力的环境也影响到楚文化造型艺术的风格,无论绘画、雕塑或装饰纹样都很重视富有旋律的形象和动感。许公宁墓蟠虺纹透空饰件(图一)以独特的艺术造型,反映了富有生气的时代风貌,与曾侯乙尊盘、淅川铜禁等属同一艺术风格。器顶的蟠虺纹和羽翅纹盘绕如云,灵动飘逸,穿插自如。透空使人产生幻觉,充满张力,委婉流动,立梗和龙体被拉拔成两个方向;该器整体呈青绿色,高58毫米,宽48毫米,壁厚约3毫米,蟠绕穿插的三维立体装饰,实乃其时匠师高度创造力之佳作。窄仅几毫米的龙身隐藏于内部,只能靠明暗、阴影和中间物的重叠来判断,甚至只能用单眼看清楚。由各纹饰单元构成的整体形象,与梗、壁和谐地成为一体。这种多样性的统一与点、线、面的连续,单纯和复杂的有机结合,其构思异常别致,堪称一绝。这种创造性的思维让人感到整个饰件只有这样