电影《一步之遥》近了半步.docVIP

电影《一步之遥》近了半步 　　[摘 要]电影《一步之遥》讲述了马走日、武六和完颜英之间相互纠缠的情感故事，通过有史实记载的“花国大选”“总统遇害”等真实事件的编入，貌似一场爱情故事的演绎，却真实地折射和抨击了当前媒介的束缚和不满，更直指问题核心，将故事隐喻在意识形态下民众不言自明的体制上。电影中随处可见的电影、报纸、摄影机、照相机等各种传播媒介和媒体符号的运用，是对媒介传播的真实性考量。历史与媒介的关系，历史与真实的关系也将在这样一种传播语境下发生了变化。 　　[关键词]爱情；媒介；符号 　　《一步之遥》在上映前，曾经遭到禁映，上映时电影宣传造势，影迷们更是蠢蠢欲动，但在看过后网上却恶评如潮。观众在“看不懂”的自我预设的前提下也不敢妄下定论，好与坏不足以评论《一步之遥》，有的说姜文的电影开启了一种新的后现代故事讲述方式，有的说他的电影就是一锅乱炖，完全失去了艺术的高度。诚然，《一步之遥》通过戏仿、拼贴、杂糅、戏中戏、反讽、隐喻、黑色幽默、镜像、互文等艺术手法讲述故事，但却营造了碎片化、娱乐化、狂欢、荒诞的影像效果。实际上电影讲述了一个再通俗不过的故事，马走日和武六从小青梅竹马，曾在火车上相遇，碰撞出火花，却因为马走日的吹牛而分道扬镳。后来同发小项飞田一起搞选秀“花国大选”，为官二代武七洗黑钱，选出的“花国总统”完颜英爱上了马走日，而马走日却不能给出她承诺，最终在完颜英吸毒后死于车祸，马走日成为项飞田警官通缉的对象，四处躲藏，无奈之下求救于武大帅的女儿武六。武六也深爱马走日，马走日也未能给武六承诺，影片最后马走日在去向另一个世界的路上，仍然惦念武六……不难看出，电影讲述了一个男人跟两个女人情感纠缠的故事。但姜文的真实意图旨在假借一个凄美的爱情故事来隐喻他对媒介、体制的不满，看似是民众的全体意愿，其实代表了国家至高无上的强权，只是影评人未能把话语婉转地传递给观众，而只是心领神会、心照不宣地说艺术和商业完美结合的姜文式电影开创了一种新的组合风格。但我认为，这种集哲学、电影史学、戏剧美学、符号学、语言学等杂糅一体的全方位表达，却未能很好地织补进故事的架构中，不伦不类贴皮似的表达，完全成了姜文自呓式的电影。已然如此，但我却不能否认他的高明，他说要传达对生活的看法和对生命的体悟，却是以“他”为自我牺牲的起点来唤起民众对体制的反思，而这一层政治隐喻，不仅指涉了他的艺术生涯，同时也无形扩大到整个艺术的创作和表达，进一步延伸到意识形态内核。 　　一、人物爱情及文本隐喻 　　马走日人物原型来源于“阎瑞生”，将这个从小具有反社会变态人格的真人捏造出了一个荒诞、传奇的棋子式的人物，而编剧攫取了“花国大选”和“总统遇害”两个核心元素，整个故事被重新编织，人物的情节走向虽围绕完颜英、武六对马走日的爱恋，却也道出了武大帅、武七、项飞田等人各怀鬼胎的人性，电影中王天王的文明戏和武六拍摄的电影都围绕“刺杀马走日”展开，真实的历史事件是阎瑞生杀了“花国总统”，而电影的情节是马走日并无真实的企图戕害完颜英，而是出于一场荒诞的“月球旅行记”。敏感尖锐的政治话题只需一处细节就可见分晓，武六嘱咐马走日时说“该说的话你说，不该说的话你别说，说话别用嘴说，要用脑子说”，看似平淡无奇的一句台词，潜台词的意味却颇为深远，这句台词放到任何语境下都不能浅尝辄止地解读。 　　电影集结了洪晃扮演的覃赛男，刘索拉扮演的赛二爷，姜文的马走日，葛优的项飞田，文章的武七，周韵的武六，可谓是符号一箩筐，这么多符号是否能很好地在艺术与商业间游弋，就请各尽其言。但如果相媲于加缪的《局外人》的荒诞性，不及也！相较于伍迪?艾伦的《安妮霍尔》中直视镜头的大段独白，也稍欠节奏。但如果穿插了如此多的理论、观点、流派交织后的后现代风格的姜文式的自恋式影像来说，他无疑开创了一种新的话语方式，这种杂糅的故事文本确也暗含了姜文所指，至于大众如何解读，那是你们的事！“该说的话，你说！不该说的，你别说！”大咖们顾左右而言他，不晓得咋说。这正是姜文电影的高明之处。 　　二、电影中的杂糅 　　姜文对电影的致敬可谓是给普通观众上了一堂普及电影脉络及理论的课程，这种普及的讨巧运用了戏中戏结构，这些带有学术标签的话语融入电影中是否抬高了电影的艺术性，暂且不论，但就普通观众理解电影的故事性而言，显然架高了观众的艺术审美。电影中首先提到了卢米埃尔拍摄的《工厂大门》《水浇园丁》，这是纪录电影的雏形，在他那里电影本性是关乎纪录的功能。而随后的“奔月”又在影像上致敬乔治?梅里爱的《月球旅行记》，梅里爱强调电影的“作者性”，即按照创作者的意志来观察、解释这个世界。20世纪初期的“库里肖夫效应”也被提及。“马走日的笑脸和孩子的脸剪辑起来，他就是好人，把马走日的笑脸和被杀害的女人剪辑起来，马走日就是坏人”，也隐喻了电影艺术强大的