“以貌取人”：电视评书人物“开脸”.docVIP

“以貌取人”：电视评书的人物“开脸”-社会科学论文 “以貌取人”：电视评书的人物“开脸” 杨红星 评书艺术源远流长，雅俗共赏，具有旺盛的生命力和鲜明的艺术特色。电视评书是传统评书艺术与电视传播媒介相结合的产物。电视评书的出现，使评书这一古老的艺术样态在新时代焕发出了生机。电视评书精于典型人物的塑造，对于人物的刻画和描摹全面深刻，体现出风格独具的方法论价值。“开脸”，是评书艺术值得传承和借鉴的艺术方法和手段。在电视评书的平台上，“开脸”技法得到了全方位的绽放并凭借现代传媒得到淋漓尽致的发挥。具体而言，“开脸”就是人物的外貌描写，包括面貌、穿着打扮和外在特征。“开脸”主要运用于人物出场或特定情景和场合之中，通过相关人物相貌或简或繁的描写，提供人物外在模样的基础形象，以收先声夺人之势。某种程度上，电视评书的人物描摹可以说是一种“以貌取人”的艺术。 一、“开脸”的艺术价值 “开脸”是电视评书艺术的精粹所在，它的价值和作用早已超出简单表象的外貌书写，而在刻画人物性格、展现故事主题以及推动情节发展等方面有着重要的作用。 1.刻画人物性格 成功的“开脸”不仅是人物外形的描摹，更是性格特征的标记。外貌是人物的第一标签，是展示给外界的初始印象。人物外貌蕴藏着丰富的个性信息，对这一资源的关注和开发无疑有利于揭示人物性格，增强人物形象的鲜活性和生动性。张飞的“开脸”就形象地表现了“痴肠直肚莽张飞”的性格；关羽的“开脸”展示出“一部五绺长髯，根根过胸”，阵前“刀从右起，须从左飘”的飘逸形象，令人感到威严之中不免含有几分高傲之气；而诸葛亮的“纶巾鹤氅，羽扇轻摇”则传神地表现出他的气度不凡和从容淡定。由此不难看出，“开脸”是电视评书塑造人物性格的重要手段之一。 “开脸”对人物性格和人物特征的刻画在新评书中同样有着鲜明的体现。现代电视评书《萧飞买药》中成功刻画了革命战士萧飞和特务头子川岛一郎的形象，让人过耳难忘。萧飞的开脸侧重神态，“白胖脸，大眼睛，两眼水灵灵、毛嘟嘟，双眼暴皮的好看。他的眼睫毛一根是一根，忽闪忽闪直忽闪，头戴巴拿马的帽子歪卡着。身穿灰绉绸，特意不扣扣。盒子枪紧贴胸脯，大小机头张着嘴”。川岛的“开脸”则用漫画式的夸张，以速写式的方法讲出：“这个鬼子往那儿一站，嚯，足有三尺多高，二尺多宽，不像个大油桶，活像个泔水缸。他这个体型也特别，两头尖，当间儿憨，膘肥肚大。别人肚大，长得适称好看，他肚大，咬三天牙自己愣是够不着肚脐眼儿。”这种爱憎分明、夸张适度的描绘，把一个乔装改扮、英俊潇洒、机智勇敢的革命战士萧飞和一个面目可憎、毒辣阴险的特务头子川岛一郎栩栩如生地展现在听众面前。不是简单化地勾脸谱，而是人物活生生的再现。达到画龙点睛、传神状物的效果。 2.推动情节，突出主题 “开脸”还能起到推动情节发展，增强戏剧性的作用。比如，电视评书《三国演义》中周瑜的“开脸”不仅谈到“资质风流，仪容秀丽”，还创造性地为他设计了独特的外貌特征：“眉心中间隐隐有根青筋，不气没事，一气就鼓起来。”善于察言观色的诸葛亮与其初次会面时即注意到周瑜这一特征，并判定此人气量狭小，难容他人，于是有了戒备防范之心，并暗自谋划日后应对之策。这个性格化面貌特征的插入，既为周瑜的屡次设计谋害诸葛亮提供了依据，又为后来“三气周瑜”埋下了伏笔。如此情形在《三国演义》中蜀汉大将魏延的“开脸”中再次出现。在三国人物谱中，魏延是一位胆识兼具、出类拔萃的将军，但评书中其人生归宿却具有悲剧色彩，这一点在他的“开脸”中，已对其人生走向有所揭示和预测。魏延本也仪表堂堂：“身长九尺，面如重枣，目似朗星，如关云长模样，武艺独魁。”虽然此人也立下不朽功勋，但却未能如关云长那般，真正得以发挥才干和留下美名，所有这一切只因其人“脑后有反骨”。评书中魏延出场之时，侠肝义胆，保黄忠、杀韩玄、投刘备，但谁料诸葛亮却因其脑后之反骨，判断其是不忠之人而欲杀之。这一“开脸”之中的小插曲为魏延的悲情结局设下铺垫，所有这一切，皆是“反骨”惹的祸。 二、“开脸”的艺术特征 “开脸”是对人物外部形象、气质和特征的集中展示，是电视评书塑造人物的重要手段和方法。电视评书的“开脸”依据变化多端的语言韵律，将描摹与写意紧密结合，展现出立体丰满的人物形象。 1.完整有序，个性鲜明 经过长期实践，电视评书形成了成熟有效的“开脸”套路，体现出“开”有章法，全面有序的艺术特征。一般来说，电视评书“开脸”先从最引人注目的头部开始，依次往下交代，即评书艺人所说的“头上戴，身上穿，腰间围，足下蹬”，这样顺序描写既能使人物相貌清晰，跃然纸上，又能照顾整体，且符合人们的视觉习惯并容易为人所熟记。如果失去“