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器皿造型样式衍生途径剖析 　　摘要：新的器皿造型样式大致分为三种衍生途径：增减附件，整体或局部变异与组合拼接。器皿造型样式组合拼接的衍生方式，又可以分为不同造型组合或相同造型组合拼接为新的器形。 　　关键词：器皿 造型样式 衍生途径 　　发展变化的实用和审美需求，推动的器皿造型样式不断推陈出新。新的样式层出不穷，构成了中国器皿丰富多彩的造型变化。每一种新的造型样式都是中国古代工匠智慧的凝结，他们运用各种设计思维方法，从事物和事理寻求启发，创造新的造型样式，从现存器物基础上进行增减、改进、变异、拼接，演化出新的样式。器皿造型新旧样式之间存在着内在的逻辑规律，新的样式的产生大致分为以下衍生途径。 　　一、增减附件 　　附件是器皿造型结构的重要组成部分，往往既具备实用功能，又是装饰和美化造型不可缺少的一部分。最初的功能需求推动产生了某种器皿主体的造型，在其使用过程中会增加附件，以求功能进一步完善。如用瓶或罐去汲水，圆体造型难以系绳，于是设计了专门用于系绳的系（耳）；出于防尘或保温的需要，在敞口的器皿上添置了盖子；为了拿取盖子的方便，在盖子的顶部便设计了钮；用火炊煮食物的器皿，底部往往需要支垫烧火的空间，各种支垫物慢慢替代为器足；盛水器皿为了倒水的方便增加了流，并设计了倾倒时用来提的把或梁等等。不仅新功能需求和使用方便性要求的提高会增加附件，使用方式的变化、审美观念的更替、制作工艺的调整等因素，也会导致附件的增加或减少，新造型样式也就相应的衍生出来。盖、钮、耳、把、流、足等附件的形态特征，是其视觉形象当中非常突出的特征，其所处位置、各自形态、相互关系、安接方法等各个方面均会成为造型样式的重要特点。当附件增加或减少时，器皿造型会发生较大改变，从而产生新的样式，如玉壶春瓶、盘口壶向执壶的演化。 　　玉壶春瓶是一种主要用作酒具的器皿，其造型大多为侈口、细颈、柳肩、圆鼓腹、圈足，上细下粗，重心平稳。玉壶春瓶造型特征非常适合作酒具，撇口便于注酒，圆鼓腹可以增加容量，细长颈易于把持倒酒，使用情形如元代山西洪洞水神庙壁画和山西蒲城元墓壁画所示。玉壶春瓶类造型长期用作酒具，当增加流、把、盖等附件后，便成为一种新的造型一一执壶，并且根据附件的造型差异，产生了多种样式。除此之外，玉壶春瓶在添加不同的耳之后，变化为螭耳瓶、戟耳瓶、环耳瓶、象耳瓶、如意耳瓶等多种样式。尽管这些器形已经衍生为另外一种造型样式，其造型主要是附件产生了变化，主体部分与玉壶春瓶之间的渊源关系非常明了。 　　盘口壶的基本造型有盘口、直颈、腹部、系几部分组成。盘口壶在三国时期的造型不够科学合理，底部小上腹大导致重心不稳，在倾倒食物时非常不便，东晋以后，由矮粗逐渐变的瘦长，颈部增高，腹部修长，重心开始下移，造型越来越合理。盘口壶上腹部位增加了一个鸡头和鸡尾状附件后，成为所谓鸡头壶的造型样式。最初的鸡头附件大多是一种装饰，口大多是封闭的，东晋后鸡头逐渐变化为实用流，鸡头颈部逐渐加长，出现鸡冠，短尾也逐渐加长并演化为连接盘口与腹部的曲柄。鸡头壶的造型特征至唐代中期逐渐消失，变化成执壶的一种样式，鸡头简化为圆形或多棱形的短直流，盘口因兼做流的功能消失而逐渐变为普通的口，盘口特征彻底消失。 　　二、整体或局部变异 　　一种新的造型样式产生之后，往往会有较强的延续性，其发展演变多是在原样式基础上的变异。在模仿自然物象和增减附件的衍生方式之外，抽象化的器皿大多具有自身的形体演变规律，通过各组成部分的比例或外在轮廓线条的变化而产生新的造型样式。这种方法在中国古代器皿造型样式的发展过程中，始终起着非常重要的作用，且一直沿用至今。这是一种较为缓和的形体改变方法，既能适应人们审美习惯的延续性，又能产生一种新的视觉感受，是一种在既有造型样式基础上的变革。这种变革往往有多种手法，如整体或局部比例的变化、外轮廓曲线弧度或直线角度的变化，形体结构的增减以及比例的改变等。这种造型样式的衍生方式在觚、直颈瓶、梅瓶等器皿上有突出的表现。 　　觚基本造型为长身侈口，底部和口部皆呈喇叭状，主要流行于商周时期。最早的觚应为陶制实用器，至二里冈商文化时期，觚从日用器向青铜礼器转化，用于祭祀和陪葬。《考工记》有：“献以爵而酬以觚，一献而三酬。”西周中期后觚多为漆制，秦汉以后觚形器一度沉寂，宋以后又逐渐成为了瓷质陈设品或插花器。觚形器有陶、青铜、漆、瓷等多种材质，功能从实用器到礼器到观赏器的千年变迁，在觚的基本造型基础上整体或局部形体变异，出现了多种样式，变化非常丰富。马承源先生把青铜觚造型总结为十四种样式，可清晰看出宏观的造型分类。但他未从形体变异的角度进行样式的分析，如果按照青铜觚的形体变异规律来进行分析的话，即可以看出觚体由粗矮到细高衍生过程中出现的多种新样式。商代早期觚多体型粗短，高度多低于20厘米，整体