浅述小众音乐.docVIP

浅述小众音乐 　　摘要：小众音乐，顾名思义，就是听众比较少的音乐。但并不是指那些少有人喜欢的音乐。虽然小众音乐不能像主流音乐一样被众多的听众接受并喜爱，但我们应该看到的是它的艺术价值及贡献。 　　关键词：小众 形成 主流化 前卫性 经典性 发展现状 　　一、小众音乐概况 　　（一）“小众音乐”定义 　　了解小众音乐之前我们首先得知道何为小众，小众即那些只被少数人所接受的事情或爱好。而小众音乐则是一些听众相对较少的音乐，但并不是指少有人喜欢的音乐，它同样具有良好的流行性，作为音乐文化多元性的一种与大众音乐并非对立的。它只是从受众人数的多少对音乐来进行分析，例如在国内高雅音乐的受众远远不如时下流行音乐的受众人数。那么，我们也可以认为高雅音乐也是一种小众音乐。我们可以这样理解，小众音乐只是暂时被埋没了的大众音乐；而不是单指听众的数量较少、专辑的销量较差的音乐；更不能理解成是一种商业手法的称号而已。本文仅对通俗音乐中的小众音乐进行分析。 　　小众音乐一般指出自地下俱乐部、签约于独立唱片音乐公司。类别上大致包括先锋派音乐、前卫电子实验音乐、前卫舞曲、噪音音乐、地下民谣、校园音乐等。这些音乐与时下主流音乐在风格内容上存在着不一样的元素，也使其跟独特化。 　　（二）小众音乐的出现 　　小众音乐之所以被冠以“小众”二字。是因为其音乐表达的情感、内容、方式与广泛被听众所接受的主流音乐迥异。我们常说的“从众行为”，是一种为了争取认同感，使自己处于一个团体里，藉此无数人的投射作用，给自己创造伟大感的幻觉。多数华裔听众就是其中的多数。而剩下的少数听众即成了所谓的小众音乐听众。 　　在流行音乐进入中国的初期，通俗歌曲尚未成为主流之前，摇滚乐、布鲁斯、朋克也受到许多观众的喜爱，并且是流行音乐中的重要组成部分。 　　（三）小众音乐与主流音乐 　　在笔者看来，音乐都是沉淀的、发展的、流动的。放眼如今的音乐市场，所谓的主流音乐和小众音乐并非是绝对的，我们甚至无法给其一个泾渭分明的界限。 　　著名音乐人高晓松曾说：“小众音乐，听得人多了就是大众的了。 　　例如，八十年代中期，“重金属”曾挤入主流乐坛的浪潮，在各大主流音乐排行榜都有它们的痕迹。可是，并不见得所有“重金属”都是属于流行的、主流的。艺术重金属就是最好的证明。如今当听众看到长发披肩、满身纹身、穿金带环的歌者时，依然会觉得他们很另类。对他们的音乐所表达的内容依然显得难以理解和接受。因此它被现今的听众很自然地归为了小众音乐。但又有多少听众能保证，几年或者更短的时间里，艺术重金属音乐不会像八十年代中期重金属音乐挤入主流乐坛一样地跻身主流音乐呢。 　　（四）小众音乐与市场、唱片公司 　　当今社会，音乐与市场是紧密联系的。唱片公司、音乐人、市场三者相互影响、牵制。正是由于这样的状况导致很多音乐人完全无法完全把精神完全放在“音乐创作”上，而是把时间浪费在“品牌创造”上，市场的需求在大多数情况下决定了音乐创作的方向。这样的音乐创作大环境实质上对音乐的自由创作和发展产生了严重的限制，但是在当今社会市场经济这样的状况下短时间内是无法改变的。众多音乐人在坚持自我和随波逐流的权衡和选择中往往逐渐掉入主流与小众音乐的两极化，而无法创作出真正自己喜欢的同时受大众欢迎的音乐。 　　著名乐队beyond主唱黄家驹早年曾说过：“只有娱乐圈，没有音乐界。”或许他的话偏激了，却着实说明了在没有一种纯净的音乐创作氛围的时候，怀揣一颗热爱音乐的心，对音乐倾之于心、付之于情的坚持是何等重要。 　　二、小众音乐发展中特有现象及分析 　　（一）小众音乐主流化 　　小众音乐是作为大众化的主流音乐之外的另一种选择而存在的，它是一种为“小众”服务的音乐。 　　在流行音乐进入国内市场的初期，小众音乐和主流音乐曾显得经渭分明、分道扬镳。小众音乐虽然能够赢得一小部分品味独特的乐迷们的“痴情”，获得一些观念前卫的乐评家们的叫好，但很少能够取得商业上的成功。因为那时无论是大多数音乐消费者还是唱片公司，都以商业化的主流音乐作为主要选择。唱片公司出于商业目的大量复制千篇一律的热门音乐，使越来越多的人对主流音乐渐生厌倦。并且随着科技的发展，各种传媒工具普及，音乐载体前所未有的丰富起来，使得听众能接触到更多的音乐，这恰好是小众音乐发展的契机。 　　1.小众音乐主流化的原因 　　小众音乐的主流化在很大程度上是主流唱片业大力推动的结果。在商业动机的驱使下，实力强大的主流唱片业强占了弱小的独立唱片公司的市场，在他们单一“制作——发行——宣传”机制的运作下，小众音乐得以在短时间内登上主流乐坛的大舞台。由此带来的丰厚利润使主流唱片业明白：必须打破传统观念，敏锐洞察消费心理的变化；大胆开发、强力推销、领导潮流就是在第一时间顺应潮流。