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章太炎书法风格总结 　　[摘 要]章太炎先生是著名的国学大师、政治家、学者。他在学术的各个领域都有着精辟的见地和认识。由于其精于古文字学，使得章太炎在书法上取得了一定的成就。有关章太炎书法的风格特点前人已经做过了一些研究，但大都局限于某一种书体，并未对其书法本体进行全面的总结。本文主要是将前人关于章太炎书法风格的观点作一综述，以便对目前的研究成果有一个客观的掌握。 　　[关键词]章太炎 书法风格 　　研究章太炎先生的文章很多，但论及其书法风格的文章并不多见。主要的观点有这样几种： 　　第一，刘诗能、邵鑫对章太炎行草的观点：两位学者把章太炎的行草法书风格分为三种类型：“一种布局疏朗，结体雅正，点画间暗含牵带，稍露机巧，似受汉简及《平复帖》影响。一种苍健恣肆，若群鸟歌喧，意气洋洋，是诗人才情。还有一种将前两者加以融会，复以篆笔转运，拙朴沉静，独具特性。在布局上他似乎受过董其昌的影响，如《家训》、《帛布织语》等可资佐证。” 　　第二，顾廷龙先生对其篆书的观点：他在文中认为其篆书“……信笔书之，或录全文，或节片段，乘兴命笔，无拘虚矜持之迹，有端庄流利之妙”。说明顾先生认为章太炎的篆书风格是真实自然，端庄流利。 　　第三，章太炎之孙念驰先生认为：“他的篆书，字体严谨，笔势舒展，古朴近真，气势宏大，独具风格。他写篆书绝不任意拼凑，也不单纯追求字形美观，而是注重六书。”说明其书法风格是古朴自然、端庄严谨。这一点与顾廷龙先生相近。 　　第四，沙孟海先生认为章太炎先生的书法自成一家，是古文字学别派。认为他的书风高淳朴茂、古朴自然。《篆书千字文序》中云：“章炳麟是古文字学别派。篆书高淳朴茂，其笔法自然近古。” 　　第五，书法研究社撰述的《各种书体源流浅说》认为“章炳麟则以小篆结合籀文，用笔刚劲，别有古趣”。 　　由此观之，对章太炎书法风格的评价基本相同。都是以沙孟海先生的评价为基础而有所补充，其书法主要是“古朴自然”的学者型风格。 　　笔者通过观察研究章太炎作品后认为，太炎书风可分为篆书风格和行草风格两个大类。 　　一、篆书风格 　　章太炎因其在文字学上的成就，以及在执笔法和字法上的认识，造就了其独特的篆书风格，可归为以下几种： 　　第一，“古板简拙、真实自然”的文字学韵味之风格。这和历代许多古文字学家的篆书有相同之处。近代马叙伦先生曾云：“太炎先生为袁氏居于北京钱粮胡同时，以作书自遣。又日有大大书，常书速死二篆，大可尺五六。悬之屏风，遂趣其长女以自缢。然此二篆颇有二李二徐之笔意。”文中所说的“二李二徐”指的是李斯、李阳冰、徐锴、徐铉。此四人都是历史上著名的文学家和书法家，他们的篆书作品都流露出文字学的韵味。虽然我们现在看不到章太炎当时所书“速死”二字，但可通过马叙伦所说的“二李二徐之笔意”来推断其书风。另外，在章太炎纪念馆中陈列着一件大幅篆书作品《还》（图1）也可作为另一个证明。这幅作品是章太炎在得知“九一八”事变日本侵占东三省时，愤笔而书成。此作书于四尺整张上，其风格与马叙伦先生所述相近。这种风格源自“二李二徐”。 　　第二，“稳健大雅、气度雍穆”的金文笔意书风。小篆在体势上是以纵取势，上半部分结字紧密，下半部分宽松、笔画舒展，所以表现出来的气韵婉转流利，秀润典雅。这从李斯、李阳冰、徐铉的篆书中便可以看到。金文结字宽博，富于变化，且笔画较为厚重，所以给人一种雄强豪放的特点，如西周的毛公鼎、散氏盘等。这两种特点在章太炎的篆书中得到了很好的结合。 　　第三，“古厚灵动、凝重简练”的楷篆之书风。书体相杂式书写在明代很多，这和明代人尚奇思想有着一定的关系。明清以来的书法家好用奇字、异体字等书写，并且产生了这方面的字书。我们看黄道周、王铎、八大山人、傅山的楷书、行草书作品中就有对篆书结构的借鉴。这种创作，从书法的角度上扩大了书法的取法范围，且这种结合的形式，丰富了书法的内容与形式，使作品表现力更强，风格更明显。如《终制》（图2）。这是章太炎篆书风格中迥异于其他篆书家的地方，即章太炎用楷法来书篆字，在结构上打破篆书平均、对称的形态，用笔上更加的趋于简单，但仍然运用篆书的笔画，作品表现出来的是一种古厚灵动、凝重简练的风格。这是章太炎独到的地方，可谓自成一家。沙孟海先生就说到“章先生的篆书，结法用笔与后来的出土战国墨书竹简和铜器刻款多有暗合之处”。沙孟海先生虽未对此展开来说，但我们分析其与简书暗合的地方，一是用笔上的一致，简书用笔比较短促，尤其是横向的笔画都是起笔重，收笔轻，近似蝌蚪一样；其次就是字法的变化，字法没有篆书那样繁琐，趋于简单，所以这对用笔也是极大的释放，表现出一种独特的艺术风格。另外，太炎先生还取法于魏三体石经的大篆，他曾考释过三体石经，对石经的古文字形有所研究，三体石经的古文字形中有的笔画就存在着简书一类的特征