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竹石盆景艺术表现及造型剖析 　　竹石盆景是中国盆景的一种，以竹石为主要材料，经艺术加工使竹石二者取长补短有机融为一体，相映生辉，在盆中体现竹石景观的自然美、创作技艺美、内涵美。 　　 　　1 竹石盆景的艺术表现 　　 　　1.1 生境美 　　竹石盆景是一种还原自然的艺术品，是以活的竹子为素材，具有生命活动特征，必须注重外形生态自然美，包括竹子杆、叶、植株姿态的形质美、色泽美、动声美、变化美。形质美如龟甲竹的竹杆如乌龟壳，佛肚竹竹杆如佛肚能容天下不平事，方竹杆呈四方形叶如塔形，凤尾竹绿叶婆娑、翠影离离、千姿百态。竹子的色泽美是十分丰富的，如叶片的色彩、竹杆的色彩，即使是绿色的竹叶，由于其质地、光泽、色差度的不同而显得多种多样，如琴丝竹、粉单竹、青丝黄竹、兹竹、挂绿竹是观竹杆的色泽；叶带白纹的菲白竹、叶黄色带绿纹的菲黄竹是观叶色的。动声美是指盆景竹随风摇曳，瑟瑟作声。变化之美是指竹子春天生笋世代同堂，夏季嫩竹挺秀节节高升，秋季竹杆林立青翠刚劲，寒冬劲挺凌霜雪。也即利用竹子形态、色彩、韵味形成竹石盆景特有的生境艺术表现。 　　1.2 画境美 　　竹石盆景的画境美是以竹石的构图造型来表现，利用竹石的自然形态、质地、色彩等自然属性换起观赏者的美感，竹石的合理构图、人物、动物、园林建筑等小配件的点缀，既丰富了竹石盆景造型，增添生活气息，又表明时代和季节，利于渲染环境。这些要素完美和谐的结合，看上去就是一幅优美的立体式中国画，景物的结构、布局、比例恰当，配色相宜是画境美的主要表现手法，竹以扶疏潇洒、婆娑秀爽为宜，如以细小柔和的太湖石及小石点缀，则竹势雄阔，竹形扶疏，竹影婆娑，一派江南春色景象。 　　1.3 诗境美 　　是指竹石盆景具有诗歌般的深远意境，达到景中有诗，诗中有景，借景抒情，情景交融的艺术境地，诗境和画境二者相互渗透通常称之为诗情画意，如《幽居乐》、《仙岩山居》、《岁寒三友》、《琵琶弹唱竹石韵》等作品其本身就是一首诗。 　　1.4 意境美 　　是竹石盆景艺术的最高境界，表现为景中有情，情中有景，即将竹石盆景中构图的自然和生活景象与其内涵的思想感情融合在一起，这种艺术境界能调动欣赏者丰富的想象力，并具有强烈的感染力，使人们欣赏的时候不仅看到了景，而且通过景物激发美的情感、美的意愿和美的理想，从而产生丰富的联想和领略景外之情，达到景有尽而意无穷的境地。如松、竹、梅盆景名为“岁寒三友”有形有神，使竹石盆景百看不厌，当观赏者进入这种美的感情、意愿和理想的境界时，就能与竹石盆景作者创作过程的情感产生共鸣。 　　由于作者或观赏者审美标准、经验和对竹石盆景艺术的熟悉程度以及生活经历、学识水平等因素的差异，对同一竹石盆景所表现或获得的生境、画境、诗境、意境是各不相同的。 　　 　　2 竹石盆景的造型 　　 　　竹石盆景的造型可归纳为两大类，一类是以自然景观为范本再现大自然竹石景观，另一类是以古人的“竹石图”为蓝图或再现古诗词所表现的景观，着意刻画诗情画意，意境深远。不管哪一类立意高雅的制作，精美的竹石盆景其本身就是一首诗一幅画，要使作品达到这种境界，要通过各种艺术造型实现做景的目的。 　　2.1 竹石盆景造型原则 　　制作竹石盆景必须按照美的规律塑造景物外形，同时应遵循一定的原则。 　　2.1.1 意在笔先，扬长避短。“意在笔先”在中国画创作理念中占有重要位置，竹石盆景创作如同绘画一样，要使小小盆钵能再现竹子青翠欲滴、竹深不见人、竹影斑斑、清凉宜人的自然竹景观，创作之前先要立意构思，确定要表达的主题思想，再把布局设计预先考虑成熟，即用什么材料、多大的盆钵、山石竹子诸景物的大小、位置、主次、虚实等先设想好，对于采用哪种造型和艺术表现手法来使作品达到最佳效果以及意境的表现，都要有所构思。竹石盆造型式样繁多，不管竹子的造型是独景或拼景或配景，还是山石的布置或立或横，还是各式小配件的点缀或站或蹲或躺，都要反复认真观察，扬长避短，才能创造出风格和特色。 　　2.1.2 主次分明，顾盼呼应。中国传统的美学思想有“众云拱月”、“不可使宾胜主”之说，竹石盆景作为艺术品的一种，各部分景物之间的关系必须有主次之分，不能等同，主要部分就是作品要表现的中心景物具有统领全局的作用，其它景物则为次，起陪衬、突出、烘托主体的作用。创作竹石盆景时要突出主体，先要确定主体是竹还是石，以及主体的大小、形态、位置，着力加工尽量完美，后再考虑客体即衬托主体的景物，客体不可突出，不能“喧宾夺主”。在竹石盆景中绝大多数竹超过山石，但也有山石体积超过竹的，只要主体突出、宾主分明、立意新颖、构图巧妙、具有诗情画意，整个作品就具有较强的艺术感染力。竹石盆景中的竹子、山石、配件、小草、苔藓等不论是主是次，是大是小，是聚是散，是疏是密都不是孤立存在的，是整