贝多芬第三交响曲第一乐章剖析.docVIP

贝多芬第三交响曲第一乐章剖析 　　摘 要：对于贝多芬的《降E大调第三交响曲》，无论是分析其创作新风格的特征，或是找寻具有浪漫主义特征的音乐语言，都具有极大的意义。本文试分析贝三的第一乐章，通过了解其音乐的陈述方式，探寻贝多芬新风格开始时的音乐特征与语言。 　　关键词：贝多芬；主题材料；陈述方式；奏鸣曲式；第三交响曲 　　1 主题材料 　　主题是音乐作品创作的基础，也是音乐作品中极其重要的部分。贝多芬的《第三交响曲》第一乐章的主题写法“辐射”到整体结构的方方面面，音乐的主题元素运用在几乎每一个旋律短句、和声与乐节中。主题元素的丰富性在这首作品中显得尤为明显。 　　呈示部：主部主题与副部主题群在呈示部中有着积极的发展。在主部材料里，一个主部主题做了三次陈述，为“独立乐句的三次不同陈述”。[1]这种做三次陈述的主题被称为统一性主题，但其只包含一个主题因素。在三次陈述里，主题的音区从低到高，力度逐渐增强，乐队织体由弦乐到木管再以全部乐器强烈地奏出进入主部主题的第三次陈述。这种单主题多次陈述的方式，利用模进手法作展开之后，同样可以传递出多种情感效果。[2]副部主题包括三个主题材料：副部第一主题以抒情性动机做下行发展；副部第二主题由副部第一主题中降E、C、A作为动机进行发展，是带有展开性质的插入性主题；副部第三主题与前两个主题的关系并不明显，但就奏鸣曲式原则来说，副部第三主题不具备明显的主题特征，只是在力度上作了起伏变化，该部分的功能与结束部较为相似。最后结束部的功能较复杂化，具有结束功能的同时仍带有展开的功能。 　　呈示部中主部主题与副部主题群发展为如此庞大的结构，主要来自它的多主题性以及材料之间的紧密联系。此外，主部主题与副部主题群的对比也很强烈，这在古典奏鸣曲式结构中并不常见。以往奏鸣曲式结构的发展通常是从稳定―不稳定―再到新的稳定结束。单就呈示部的副部材料来说，其三个副题材料相互之间也有明显的对比冲突。 　　展开部所展开的材料依次为：副部第一主题展开―主部主题展开―主部主题与副部第二主题同时展开―副部第一主题展开―新材料的出现―假再现―最后准备句进入再现部。副部第一主题材料在展开部中以不同调性进行两次展开。在这一材料进行两次不同展开的中间部分，贝多芬较为新颖地将主部主题与副部第二主题结合，使两者相互影响，这在展开部中增强了对比与冲突。除此之外，插部主题也是第一乐章最为丰富的一个主题，该主题以小调式构成第一乐章中唯一一个用平行乐句构成的主题。在展开部中，根据奏鸣曲式中“稳定―不稳定―稳定”的原则，不稳定因素在其中剧烈地展开。展开部中针对呈示部主题与副题的发展，及插部式内容的增加，形成了庞大的、复杂且多样性的展开结构。 　　再现部：主部主题材料在不同调性上陈述了六次之多，副部没有过多变化，但结束部的篇幅很长，其结构十分清晰。之所以有这样篇幅的结束部写法，主要是缓和发展部中过于强烈的张力及和声中的远关系调性；其次也是为了平衡同样为大篇幅的展开部内容；再者也由于在呈示部中和声的发展并未出现完满终止，所以在最后的结束部不断重复属到主的终止式，扩大其结束部的长度，给整个乐章以一个收束式结束。 　　《第三交响曲》是贝多芬对古典形式的第一次巨大扩展的作品，这部交响曲比此前该形式中的任何作品篇幅都更长，但其主题的高度统一性却极为鲜明。他的主题的最集中表现，是一切在我们看来好像从它引申出来的东西的能量的压缩。[3]各主题材料之间的关系，一方面来自这些动机穿梭编织的连续性；另一方面，这层关系也从呈示部中主题材料的零碎片段与单个主题呈现的多次变化中组合而来。主题材料的写法在第一乐章中充分发挥了其动机因素的展开与贯穿原则，各部分既独立又融合，每个部分的关系大大加强，这些因素使第一乐章充满了矛盾与冲突，为全曲的发展带来无限的动力。 　　2 结构特征 　　曲式，即音乐作品的结构形式，是音乐结构的整体或载体性因素之一。[4]第三交响曲第一乐章为奏鸣曲式，但与该时期同级的奏鸣曲式乐曲相比，这首作品并不具有古典主义时期律动规整、方正句、对比多于发展等典型的奏鸣曲式特点。相反，该乐曲的乐句发展多为混合交融，且发展多于对比。从目前音乐史料总结出的浪漫主义时期的奏鸣曲式特点中来看，乐曲的许多特点与之相似，且古典主义时期的奏鸣曲式本身带有清规戒律、条条框框的限制的传统形式，而贝多芬在创作中带有个人情感、彰显个性。这些元素的出现对奏鸣曲式本身的写法作出了改变。 　　贝多芬《第三交响曲》的每一个乐章都充满改革的气息。以第一乐章为例，英雄式的主题在主部做了三次不同陈述，副部由一个副题材料，再次发展一个新的副题材料，又以一个对比的插部在副部的两个主题材料中做三种材料接连对比。该乐章的结束部十分庞大，超出了当时古典主义时期特有的平衡的曲式结构范围。该部分不仅