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从熟悉到陌生的影像图形 　　［摘 要］ 电影《阿凡达》所表现出的影像图形，以独有的图形视觉形态在片中演绎出了各种视觉神话，“熟悉和陌生间寻找平衡”是该片创作者长期追随的目标。日常生活中普通的物象形态、设计中最基本的点线元素以及司空见惯的材质，通过“从熟悉到陌生”的影像图形综合创意演变后，都可能生成富有全新意义的新物象形态，以提升作品的现代图形艺术审美，丰富作品内涵。 　　［关键词］ 影像图形；熟悉到陌生；创意演变 　　 　　 在图形语言逐步演化为世界性语言的今天，图形不应仅属于现代设计艺术，它也应当纳入当代影像艺术研究之列。虽然目前影像界内尚未提出“影像图形”概念，更谈不上对其作系统研究，但在一些成功的影像作品实例中，影像图形语言已崭露头角甚至被成熟驾驭，电影《阿凡达》可谓其中典型案例。该片所呈现的众多影像图形，以其独有的图形视觉形态在片中演绎出了各种视觉神话。笔者结合自己的长期研究考证，提出“影像图形”新概念，对影像图形创意应用作出初步探讨。 　　一、《阿凡达》影像创意艺术探析 　　《阿凡达》公映前，制片人乔恩#8226;兰道曾言：“影片艺术核心是熟悉到奇妙再到幻境的视觉征程。”［1］导演卡梅隆也透露：“潘多拉星球的环境设计要求统一丰富的视觉创意，目标要在熟悉中找到陌生。”［2］105著名导演彼得#8226;杰克逊声明：“在这个具有完整生态系统的世界里，动植物们有着熟悉又陌生的外形。”［2］7最后，影像作家丽莎#8226;费兹帕特评论：“在熟悉和陌生间寻找平衡，是该片创作者一直以来极具挑战性的目标。”［2］37四位影像艺术家对该片的评议，都一致流露出两个共同词汇――“熟悉”与“陌生”，这两个概念若被引入现代艺术设计领域已趋研究成熟的图形创意语境中，很自然它们就置换为了图形语言的“原图形”“新生图形”二概念，而“寻找平衡”的过程，也就是从原图形到新生图形的创意演变过程。由此可推出：“从熟悉到陌生的影像图形创意”在《阿凡达》艺术创作阶段曾发挥过重要作用，该创意手法极有可能作为该片的核心创意思路而存在。带着此猜想，笔者开始了对该片影像图形创意的深入探析并试着提出本文见解。 　　二、《阿凡达》影像图形创意演变 　　该片所表现出的影像图形，大多取材于“熟悉”的物象素材，通过有规律的影像图形创意生成方法与组织方法而构建出“陌生”的影像新形象。为方便研究，笔者将其归纳为以下三阶段： 　　(一)影像图形素材汲取 　　据分析，该片众多熟悉的图形素材主要来源于三方面： 　　1.自然图形素材汲取 　　表现为从大自然与日常生活中获取图形素材。如片中孔雀鹿来自孔雀尾翎造型的头饰图形、闪雷兽来自树叶造型的头盔，纳威人服饰上表现出的植物纹理、迈尔斯头上印刻的象征英勇凶悍的疤痕图形等，都体现出了该类图形素材提取。要灵活运用此类素材提取方法，就要求创作者们充分观察并深入分析自然与现实生活，以敏锐的洞察力攫取自然物象的表象特征，全力探寻其内在含义与相关外延意义，为那些常人看来平凡无奇的自然物象赋予人文思想、赋予新的生命内涵及艺术思想，并能抽取剥离出其中的视觉图像符号。这样，当我们真投入影片实践创作时，就可轻松筛选出符合影像作品主旨的图形形象作为视觉创意原材料，向影像图形创意迈出了一步。 　　2.传统文化图形素材 　　表现为从各民族传统视觉艺术形象中获取图形素材。如片中纳威人面部彩绘就呈现出了非洲民族脸彩图形纹样与色彩装饰特点，其服饰造型体现出了印第安民族传统服饰元素特点；姆娅礼服设计体现出了对中国旗袍装饰要素的提取；哈利路亚山的浪漫夜景似乎传递出了中国山水画构形设色的创意手法，等等。不过以上图形素材的借鉴仅停留于影片表象分析，该片是否真借鉴上述素材，尚有待进一步考证。当然，影像创作要学习借鉴传统文化，并不是目前司空见惯地拍拍古装戏、搞点古今时空换移的老套路，而是要求我们创作者静下心来，全面领悟传统文化艺术精髓，深入感受古典艺术之魅力并挖掘其精妙之处，合理解构出与作品主题思想相关的传统艺术视觉形象符号作为影像创作源材料，才可能实现古今艺术新的融合。 　　3.科技观念图形素材 　　表现为从现代新科技、当代新观念中获取创意素材。该片的“链接”“生命循环”等新概念的引用为此类素材运用带来了可能。据析，纳威人身上表现出的点状发光纹通常沿着其神经循环系统装饰分布，充当纳威人交流信号，每一光点如同现代网络环境中的“节点”能起到链接作?┯谩?―将纳威人身心相连、群体相连，甚至与整个潘多拉世界相连；而如同中国古代男子后脑辫子一样的纳威人“感受器”也能与动物的心灵相连。由此，现代“互联”新概念在本片中得以充分体现，同时也衍生出相应的视觉图像符号。要从现代新技术新理念中获取图形创意素材，就要求创作者们永远站在时代前沿，收集了解现代科技新信息，理解社