乡村里中国叙事策略分析.docVIP

《乡村里的中国》的叙事策略分析 　　【摘 要】中国是一个人口大国，农民的数量十分庞大，乡村题材的纪录片近几年越来越受到关注，这一类题材的纪录片往往深入生活、深入群众，在广袤的农村大地汲取营养，焕发出勃勃生机。焦波导演带领的摄制团队推出了《乡村里的中国》这部纪录片，纪录片一经问世，便引起了很大的轰动，本文欲从三线平行交叉的叙事线索、具有中国特色的叙事结构、故事化的叙事方法这三个角度分析该纪录片的叙事策略。 　　【关键词】纪录片；《乡村里的中国》；叙事策略 　　焦波拍摄《乡村里的中国》，是接到了时任国家广电总局电影局副局长、现为局长的张宏森的命题作文，“找一个不大不小、不穷不富的村庄，在那里驻扎上一年，以24节气为结构，拍摄一部真正属于中国农民的纪录电影，名字叫《乡村里的中国》。”焦波考察了几十个村子后，选取了离自己老家不远的一个村庄――山东省淄博市沂源县中庄镇杓峪村，村子里有167户村民，约500口人，地处沂蒙山腹地，村民主要经济来源是种植苹果。 　　一、三线平行交叉的叙事线索 　　《乡村里的中国》拍摄之初，焦波曾打算以杜深忠作为唯一主线。后来，片子的镜头主要对准了杓峪村三户村民，也代表了农村三种不同的类型，形成了三线平行交叉的叙事线索。希拉?柯伦?伯纳德的著作《纪录片也要讲故事》就指出构建多重故事线的重要性，“虽然你只能讲述一个主要的故事，但你可以在这个故事中贯穿两条甚