共性写作时期非典型曲式中典型现象.docVIP

“共性写作”时期的非典型曲式中的典型现象 　　摘要:世间万物都是共性与个性的统一。音乐作品总体性的结构框架或结构模式――曲式也不例外。 “共性写作”时期大量优秀的音乐作品都采用典型的曲式创作而成,但是这一时期也不乏采用非典型曲式创作而成的杰出的范例。这些采用非典型曲式的音乐作品以其相对的特殊性、个性丰富了“共性写作”时期的曲式类型。本文旨在通过对非典型曲式及其中的典型现象进行分析讨论,呈现出它在音乐作品发展中的重要地位和价值。 　　关键词:共性写作;曲式;典型;非典型;四部曲式;多部曲式;混合曲式;自由曲式 　　中图分类号:J614.3 文献标识码:A 文章编号:1004-2172(2009)03-0049-04 　　 　　典型是指具有代表性的人或事件。曲式主要泛指音乐作品总体性的结构框架或结构模式,典型曲式就是特指在“共性写作”时期的音乐作品所普遍采用的一种规范化、程式化的结构框架或结构模式。比如大家都非常熟悉的三部曲式、回旋曲式、变奏曲式以及奏鸣曲式等等。 　　典型一词虽然在希腊文中的原意是模子的意思,但现实生活中音乐作品的曲式却不是一种固定的模具或一种公式。“曲式作为人类的音乐思维方式,在长期的历史实践过程中,又积淀形成某些共同的规律,这些共同的规律不仅体现为某些具有普遍意义的曲式结构原则,而且也形成某些具有相当稳定的为人们普遍接受的曲式程式类型”。 　　正如“法无定法”,音乐作品的曲式也常常受时代的发展、音乐题材或体裁的影响而产生很多新的变化,出现一些游移于典型曲式之外的无法用典型曲式去解释的现象。此种情况便是所谓非规范化曲式、边缘曲式、自由化曲式等概念所涉及的范畴,本文将上述现象称为“非典型曲式”。 　　非典型曲式虽然是游移于典型曲式之外,不能用任何一种典型曲式现象去界定,但还是有着自身的发展规律和一些典型的、常见的现象。 　　 　　一、带再现的四部曲式 　　 　　再现原则是西方传统音乐中的一个重要的曲式原则,通常体现在单数结构中,比如ABA;ABACA;ABACADA…… 　　带再现的四部曲式则是在双数结构中体现再现原则的非典型曲式。它由4个相对独立的乐段构成,其中第四乐段再现第一乐段。其基本结构为ABCA 。 　　此类作品一般有以下特点: 　　1、第一和第二乐段、第二和第三乐段均不是构成单二部曲式的依附结构关系,即:它们彼此在内容上都形成明显对比的性质并各自在结构规模上能相互抗衡。 　　俄国作曲家穆索尔斯基的《图画展览会》中《雏鸡的舞蹈》便是一首带再现的四部曲式。但是也有人认为该曲为三部曲式,其理由是作者在第二乐段的开始处标有Trio的标记,所以B、C两段应当看做是三声中部的写法,为单二部曲式。但我们仔细研究乐谱就会发现B、C两段的写法完全不同,所使用的材料对比也较大,故应将其看做是独立的两个乐段,整体上应该看作是带再现的四部曲式。(见例1) 　　例1: 　　而德国浪漫派作曲家舒伯特的《音乐瞬间》(Op.94 No.8)的情况则不同,其曲式图示虽然也是ABCA,但由于B、C两段为明显的有再现的单二部曲式,所以该曲应视为三部曲式(见例2)。 　　例2: 　　2、有时再现部是再现曲式的第二乐段,甚至将前两乐段一起再现,这就形成了带再现的四部曲式所谓的变体形式。其结构图示为ABCB或ABCAB。 　　德国浪漫派作曲家舒曼的钢琴组曲《蝴蝶》的第8首就是ABCB的结构,而肖邦的《玛祖卡》(Op.67No.4)则是ABCAB的结构模式。 　　3、 此外,有时还可见到带再现的五部曲式现象。 　　肖邦的《玛祖卡》(Op.30No.3)为ABCDA的再现五部曲式。该乐曲由五个相对独立的乐段构成。1-8小节为前奏部分,第一乐段9-24小节,四乐句方整性的转调乐段,bD大调转到bd小调结束。第二乐段25-32小节,其结构为模进的平行转调乐段bC大调转bB大调。33-40小节为该乐段的反复,结束时开放在bB大调重属导七和弦上。第三乐段41-48小节,离调性的平行乐段,其内部的调性安排为f-C-f。49-56小节是该乐段的反复,和声配置采取变奏的方式,其内部的调性安排为f-bA-C-f。第四乐段57-64小节,其结构为模进平行转调乐段,bD大调转到bb小调结束。接下来是该乐段的反复。第五乐段为再现段(71-87小节),与第一段不同的是乐段末尾转向bd小调后,最终在bD的大三和弦上结束。另再现之前65-70小节为连接句。 　　 　　二、复四部曲式 　　 　　复四部曲式同再现四部曲式的区别就像复三部曲式与单三部曲式的区别一样,主要是在第一个部分。复四部曲式由4个部分组成,每一部分都是多段体或至少第一部分是多段体。另外,复四部曲式与再现四部曲式的相同之处是4个部分彼此在内容上都形成明显对比