从暴雨将至看后现代电影三段式叙事.docVIP

从《暴雨将至》看后现代电影的“三段式”叙事 　　[摘 要]《暴雨将至》被影视界誉为是“一个完美的后现代电影叙事文本”。其叙事机制突破了按时间顺序排列事件的传统叙事模式,将三个段落的故事不断重复、类比、呼应和消解,使得观众的单一思维从已有的时空观念之链条上脱轨而出。这种“三段式”的叙事机制正是后现代最富于建设性意义的一面的体现,消除权威和中心,打碎宇宙、世界、种族、语言的连贯性、密闭性与自成一体,捕捉了时空共存并置的可能性,但是并不回避对人类生存现状的体恤和关怀。 　　[关键词]《暴雨将至》;三段式;叙事机制;非线性叙事;时空共存并置 　　 　　?ァ侗┯杲?至》出自马其顿导演米尔科?曼彻夫斯基之手,是该国第一部获得奥斯卡提名的影片,同时还获得了1994年的威尼斯电影节金狮奖。影片撰写了三个故事:一段有关不可能的爱;一段人类两难的抉择;一个“回乡”的故事。曼彻夫斯基认为《暴雨将至》是要述说在这个世界的任何一个地方都可能有战争的引发,而它对你的一生影响甚巨,不管你身在何处都必须做出选择。他还强调这部影片“不用语言而用形象来叙述一个故事”。[1]39在影片中,曼彻夫斯基对叙事技巧的迷恋和探索使他的政治意图和作品主题被巧妙地编织到精致的故事中,赋予了严肃沉重的政治和哲学问题以叙事游戏式的外观。该影片“三段式”的叙事机制打破了传统的电影美学,超越了古典与现代,走到了后现代。 　　?ヒ弧?“三段式”的叙事机制 　　?ニ孀湃嗣枪塾捌肺坏奶嵘?,导演们已不满足于单纯的叙述故事,而是着眼在怎样用新、奇、特的方式表现他们所要传达的思想。早在《Office有鬼》盛行之时,内地观众就见识了一个与众不同的叙事方式――一部电影讲述三个相互间没什么关系的故事。片中的三个故事虽然不是环环相扣,但却能做到顺畅合理,其间的连接也不会令人觉得突兀,成功营造出紧凑的气氛。这种方式在内地电影中很少见,所以在内地观众心中,它一度与“鬼片”联系在一起。的确,这种方式经常用在“鬼片”中,以达到离奇、诡异的目的。在当今电影界,对于类似三段式影片的类型,尝试最多的还要数文艺片范畴。毕竟在众多大师级导演心中,这样略显非主流的手法更能显示出他们与众不同的思维以及另类的视角。像德国导演汤姆?蒂克威的《罗拉快跑》正是一部既前卫又充满实验性的影片。它通过女主角罗拉在戏剧化情节中不停地奔跑,诠释着一种后现代主义的叙事理念。这部令人屏息、兴奋的影片借着女主角罗拉的三次奔跑,反映了三个不同生命状态下三段不同的命运。把一个时间段演绎成一个可以重来的游戏,时刻透露着“人生岔路口的不同选择可以改变今后命运”的主旨。 　　?ビ捌?《暴雨将至》撰写了三个故事:第一个故事写的是一个发过静默誓的神父和躲进教堂的异族少女之间的一段不可能的爱;第二个故事描写了伦敦的女编辑安妮要在她的两个爱人之间作选择的故事;第三个故事则描写了身心疲惫的摄影家柯克“回归”故乡却死在亲人手中的悲剧。三个故事殊途同归,探讨了反暴力和反战的主题,在人物命运的贯穿下揭示战争的悲剧宿命,而狭隘的民族主义正是战争的根源。该影片最突出的特点在于其叙事模式突破了按时间顺序排列事件的传统叙事理论,采用了三段回环式的手法,用三个平行发展的故事将不同的时空、故事巧妙结合起来,将整个故事放到了一个圆圈之中,既没有终点也没有起点。这种“三段式”的叙事方式摒弃了一部普通电影在常规90分钟的时间里按部就班地铺陈与叙事,而把影片分成三个相对独立又彼此联系的小故事,使本应由在整部影片中出现的起因、经过、高潮、结局,浓缩到三个小片子里,使情节更紧凑,内容更充实。而且三个段落的故事不断重复、类比、呼应和消解,从真正意义上解放了叙事,并使得观众的单一思维从已有的时空观念之链条上脱轨而出。这种“三段式”的叙事机制正是后现代最富于建设性意义的一面的体现,后现代主义者反对故事情节的逻辑性、连贯性和封闭性,并以一种充满错位式的开放体情节结构取而代之,从而消除权威和中心,打碎宇宙、世界、种族、语言的连贯性、密闭性与自成一体,捕捉了时空共存并置的可能性,但是并不回避对人类生存现状的体恤和关怀。 　　?ザ?、非线性叙事 　　?ゴ?统电影一般具有明确的创作意图和主旨,它所叙述的故事的目的在于宣示某种确定的、具体的价值观念、道德原则或人生真理,试图引导观众得出明确的道德结论,达到教化的目的。在叙事模式上,传统电影以模仿和再现客观事实为基本原则,情节的展开和事件的发展是按照现实的时间顺序安排的,叙述过程连续不断,体现为线性叙事、因果逻辑。这种常规叙事会引导观众迅速进入到编导设计好的思路,而其思维依照叙事逻辑基本上受控于影片的创作者。而且传统电影中人物所处的环境以及活动的描写局限在常规的几何空间内。这种时空结构把观众紧紧地束缚在日常生活中,观众只能看到生活的表面现象而无法