以竹笛和长笛为代表中西方管类乐器源考与应用.docVIP

以竹笛和长笛为代表的中西方管类乐器的源考与应用 　　 摘要：在全球化进程的推进下，中西方管类乐器也得到了不断的完善和发展，不论是在乐器的制作技术还是在演奏技法方面都取得了突破，随着中西方音乐文化交流的展开，管类乐器在作品创作、专业教学等各方面都逐渐形成互相借鉴、吸收的趋势，伴随的而来的是音乐文化的差异性问题，故如何更好地理解彼此间乐器的历史文化、审美特征等也就成为中西乐器文化交流的一个重要的组成部分。本文以管类乐器竹笛和长笛为例，试从历史由来、制作材料、音色等方面展开论述，以期为中西管类乐器的学习者及其相关研究者提供参考。 　　关键词：中西乐器；竹笛；长笛；比较 　　中图分类号：J621.1 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2012）02-0080-02 　　 　　 一、历史疏证 　　中国竹笛历史悠久，相传早在远古黄帝时期已经出现用笛子来模仿鸟的鸣叫声，据《史记》记载：“黄帝使伶伦伐竹昆?G，斩而作笛，吹之作风鸣。”从此中可以看出至少在当时就已经存在竹笛。春秋战国时期，爱国诗人屈原的学生宋玉写过《笛赋》。汉武帝时期（公元140-87年），张骞出使西域，将西方的笛曲带回长安，当时宫廷的音乐家李延年还将张骞带回的西域音乐改编成新曲，作为军乐使用，称为横吹，后人称作横笛。据《陈?Do乐书》中记载：“横吹，胡乐也”。汉代时期的马融写了《长笛赋》：“近世长笛从羌起，羌人伐竹未及已，龙鸣水中不见已，截竹吹之声相似。”到了唐朝时期，我们可以从诗人的诗作中找到很多有关笛子的记载，如：唐朝边塞诗人岑参的诗“上将拥旄而出征，平明吹笛大军行”，又如王之涣的“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，喻成龙《闻笛》中“谁知一曲中宵怨，霜雪无端两鬓生”，以上这些诗句从不同程度反映了在战争的年代里，笛子带给人的如泣如诉的忧愁和哀怨，笛子也成为当时的人们抒发情感的对象。至明清时期，竹笛成为江南丝竹乐的必不可少的乐器之一在民间迅速得到普及。 　　近些年来，陆续的考古也发现了笛类乐器，如在1973年湖南长沙出土的文物中，发现笛子两根。浙江余姚河姆渡遗址中发掘出五十多根骨笛，形状如同手指般大小，有吹孔且有2~7个不等的发音孔，其中一根骨笛与今天的6孔竹笛非常相似，经专家鉴定，该骨笛距今至少有七千年的历史了。可见笛子历史之悠久。由于地域文化的不同，笛子在我国也呈现出了不同的风格和特点。南方地区盛行的是曲笛，因在南方昆曲中担任伴奏而得名，曲笛的管径较粗，笛身较长，发音圆润，常用于表现风格细腻、旋律柔美的乐曲之中，除了在昆曲的伴奏之外，它还被广泛用于江南丝竹乐之中，深受江南人们的喜爱。北方地区盛行的是梆笛，因主要用于梆子戏曲音乐的伴奏而得名，相比之下，梆笛的管子较细，笛身较短，发音高亢、嘹亮，常用于秦腔等地区戏曲音乐中的伴奏。 　　长笛起源于欧洲，英文名为flute，具有通过气流振动而发音的乐器之义。此名也用于区别中国的竹笛。长笛同样也拥有悠久的历史，早在古代埃及，“长笛”不论是横着吹奏还是竖着吹奏，都被称作“长笛”，16世纪时期，欧洲流行一种法依富笛（Fife），这种长笛主要用于军队行进中，笛身为木头制作，有6孔。直到1660年，法国的霍特太瑞（Hostetler）制作出了第一支带键子的长笛，称之为“巴洛克长笛”。此后，巴洛克长笛不断更新和发展，由原来的一个键增加到八个键。随着工业的不断发展，金属材料的长笛取代原先木制的长笛。1847年，德国人波姆（Boehm）经过多次试验，研制出了更符合科学原理的带有机械转动装置的长笛，它在音准、音色、音量及音域等方面，都比老式长笛有了革命性发展，他将音孔增加到了16个，使得各种按键按照一定形式组合起来，极大地丰富了长笛的演奏技能。在海顿时期（1732-1809），长笛已成为交响乐队中的固定乐器。在交响乐队的配器中，长笛一般采用双管编制，在规模较大的乐队中，有采用三管编制的。近现代的作品中，渐渐出现了四管编制。现在的长笛主要分为小型长笛（亦称短笛）、长笛、中音长笛、低音长笛这四大类，其中小型长笛可以看成是比长笛短一半的短笛，C调，其音域高。而长笛也是C调，但作为旋律性乐器，因其表现力丰富，也作为一种独奏乐器广泛用于演奏领域，在交响乐队和管弦乐队中占有重要地位。中音长笛比C调的长笛的管身直径更宽些，其构造基本和C调长笛是一样的，只是发音低了一个纯四度，在乐队中使用较少。低音长笛也是C调，但其发音正好比C调长笛低了一个八度，主要在乐队中充当平衡整体音响效果的作用。 　　二、演奏技法上的差异 　　以上对西方的长笛和中国的竹笛的历史渊源进行了疏证，不难发现，这两种来自不同区域和国度的管类乐器在演奏上也有很多相似之处，如音域宽，演奏技巧方面都重视口风，在气息上都注意胸腹式呼吸法的应用，讲究循环换气中保持音乐的连贯