后现代语境下中国电视新闻娱乐化倾向.docVIP

后现代语境下中国电视新闻娱乐化倾向 　　【摘要】进入社会转型期的中国，电视新闻娱乐化也正在狂飙突进。这种电视新闻娱乐化倾向对我国尚不成熟的新闻专业主义和媒介公信力将造成极大侵害。本文尝试分析了电视新闻娱乐化的起源、发展及表征，并对其走向进行了探讨。 　　【关键词】后现代 电视新闻 娱乐化 　　 　　一、后现代状况 　　 　　“后现代”是上世纪60年代产生于西方的一种哲学思潮，是对“现代”的一种反拨。“后现代”对当下中国电视新闻图景产生了微妙影响。 　　后现代社会的一个主要特征是拼贴与戏仿（又称滑稽模仿）。戏仿就是利用现代作品风格的独特性，尤其是它们的怪异之处制造一种模拟原作的摹仿。周星驰的《大话西游》《喜剧之王》和沃霍尔的名画《长胡子的蒙娜丽莎》表现得尤其突出。 　　笔者认为，中国的情况比较特殊，当今社会其实是“前现代”、“现代”、“后现代”各种形态都有。在广大农村，不少地方还处于“前现代”阶段。一些中小城市正大步走向“现代”，而在北京、上海、广州、成都、西安等大城市的部分人群中，“后现代”意识已司空见惯。同时，由于中国当代文化的生产者主要集中于这些大城市，所以有意无意地为中国当代文化涂抹上一层厚厚的后现代油彩。 　　 　　二、电视新闻娱乐化表现 　　 　　我们重点看看目前拥有最多受众的电视。笔者个人认为目前中国电视节目可分为三类： 　　1）新闻 　　2）娱乐（包括电视剧、真人秀、各种讲坛） 　　3）广告 　　照理说新闻是严肃的、客观的，从内容到播报的形式都应该追求真实和价值中立。但是在后现代文化意识影响下，一些电视台的新闻也开始追求娱乐消遣效果。主要表现在： 　　1、新闻内容取向上的娱乐化 　　娱乐已成为时下的一种时尚，许多媒体紧跟潮流，争相模仿。主流媒体、主要新闻节目在新闻传播内容上挖掘一些“娱乐”元素是无可厚非的。但是冷漠许多事关百姓的重要信息，把名人趣事、花边新闻等作为不可或缺的主要题材，甚至把灾害事件的不幸做娱乐化的处理，则是内容取向上的明显偏差。有的电台、电视台还把整档的时政要闻、硬新闻或撤下，或移到非重要时段。主阵地的缺失、主功能的弱化，主渠道的阻滞，娱乐化带来的恶果不仅仅侵蚀了新闻主体，对作为党的喉舌的媒体来说更是一种失职。 　　2、新闻表达方式上的娱乐化 　　这几年，广电媒体的硬新闻不仅总量上大幅减少，表达方式上也被一再软化。“说”新闻是受众喜欢的表达方式之一，但是说的姿态、方式却是五花八门：主持人手中有折扇、绒毛笔，甚至“惊堂木”；衣着娱乐化，长衫、马褂、内衣、光头……这样的装束，这样的道具，这样的播报形态和这样的主持人，都出现在以严肃和正统著称的新闻节目里。 　　新闻的重大性、严肃性理应成为新闻人的主要诉求。我们可以在主持形态、表达方式上作些探索，这也是很有必要的，过去新闻播报时那种正襟危坐、居高临下的“全国一张脸现象”毕竟让人生厌，问题是不能矫枉过正，把严肃的新闻搞得太离谱了，这只会削弱新闻的可信度和损害媒体本身的形象。 　　3、记者角色定位上的娱乐化 　　新闻泛娱乐化的危害还在于易催生记者急功近利、哗众取宠的浮躁心理。在这样畸形的采编氛围里，许多有才华有责任感的记者反而会变得无所适从而被视为不合时宜的“另类”。记者的偏差体现在采访中的另一种倾向是“刁”。记者以“设套”和“不怀好意”激怒采访对象，对方越生气，媒体越开心，花边新闻就越吸引人眼球。 　　记者的天职就是采集新闻，与采访对象交朋友，以自己的真诚和坦荡与知情人交流。记者是公正的化身，崇尚客观、伸张正义，抑恶扬善，靠手中的笔和镜头去发现事物采制新闻。但是近年不知怎的，不少记者主持人却屡屡成了同行采访和炒作的对象，成为舆论的焦点，出现了角色上的错位。 　　记者的采访活动不能被喜欢过度娱乐化的少数人需求所左右，这样就是对受众需求全面性的不尊重，过分满足了部分人的信息需求，就会损害广大观众的利益。有些电视台的新闻主播频频参与娱乐性晚会的主持，或者台里也直接安排以娱乐的方式与观众“零距离接触。”这样的策划创意可以提高主持人知名度，但也可削弱新闻主播的公信力。 　　 　　三、电视新闻娱乐化历程 　　 　　20世纪90年代中后期，美国传媒狂炒辛普森杀妻案，戴安娜王妃之死以及克林顿总统的绯闻案，是新闻娱乐化的三大标志性作品，传媒对它们的关注前所未有。2002年1月美国总统布什被饼干噎住并晕倒的事件也被全球传媒炒得沸沸扬扬，“小饼干噎住大总统”、“布什吃饼干晕倒谁高兴？”等煽情标题随处可见，就连生产此种饼干的食品公司也在媒体上大大地风光了一回。 　　在中国最早进行新闻娱乐尝试的是湖南卫视晚间新闻。它大胆地抛弃了时政要闻，而完全以社会新闻尤其是百姓生活新闻为报道对象，其内容通常由这几个部分组成：一个是人物