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家庭题材电视剧商业化倾向及批判 　　摘要：当今家庭题材电视剧为了提高收视率，虚构出许多离奇情节和家庭矛盾，不利于和谐社会建设。家庭题材电视剧要以和谐作为美学追求目标，在构建和谐社会的历史舞台上找到新的发展空间，并在自我发展、自我完善的同时肩负起更重要的历史使命。 　　关键词：家庭题材；电视剧；商业化；和谐 　　中图分类号：J906　文献标识码：A　文章编号：1001-8204(2010)02-0169-03 　　 　　2008年底，一名编剧在推介自己的新作时，称近年来“国内家庭情感剧已走入死胡同”。如此出语惊人的判断虽然不乏宣传的因素，但在某种程度上确实揭示出了此类剧作存在的问题。目前家庭题材电视剧的共同特点在于因受利益驱遣，为了提高收视率而营造离奇曲折的情节，塑造稀奇古怪的人物，既不具有现实普遍性，也不能代表生活的主流方向，如有的刻意描写人物内心的仇恨、猜疑、报复、偏执等阴暗心理和情结，有的内容与传统伦理道德相悖，或生活趣味过于小众，以致价值导向混乱、偏激，甚至错误。心理学认为，如果观众有与电视剧中的情节相类似的经历，观看剧作时就会勾起一些回忆，无意中受到暗示，并可能对号入座，从而导致更多的不和谐。可以说，这类电视剧不但无法为整个国家的政治稳定、人民团结、社会和谐营造舆论氛围和文化环境，而且直接给观众的日常生活带来了负面效应，令人担忧。 　　 　　一、家庭题材电视剧商业化的种种表现 　　 　　目前，家庭题材电视剧的商业化主要表现在以下几个方面： 　　其一是反映夫不忠妻不贤的题材。 　　在“网恋”、“闪婚”、“闪离”、“一夜情”等现象已经影响到社会稳定的今天，荧屏上不和谐的夫妻关系也越来越多，不管是历史原因造成的，还是个人原因造成的，都显示出夫不忠妻不贤的共性特征。《来来往往》中的康伟业身为屠宰场工人，在那个阶级地位高于一切的年代，与地位悬殊的段莉娜经人搓合而相识，虽然他表面上标榜自己配不上段莉娜，但实际上他对这种足以使自己脱胎换骨的姻缘还是感到很受用的。成了公司老总后，事业上的成功使他在拥有金钱的同时，个人私欲得到了极度膨胀，随着身上的西装一天换一套，随着口袋里的钞票一叠又一叠地甩到段莉娜面前，往年在婚姻中受到的压抑与不爽得到了清算，但他仍然心有不甘。当年轻貌美的林珠出现在他面前时，立即点燃了他心底残存的青春梦想，一旦有了机会，他立即飞到北京与林珠幽会，虽然互相占有了对方的肉体，却不可能拥有纯粹的爱情。当更为年轻的时雨蓬代替林珠之后，康伟业与女人间的关系变得更加简单，除了钱色交易之外，再也没有了真正的感情交流。段莉娜在家庭生活中确实不够贤惠，凡事喜欢上纲上线，居高临下，虽然她爱康伟业，却对社会的发展及康伟业的变化认识不足，她的表达方式，最终使康伟业的心离她越来越远。当段莉娜面对自我放逐又重返家庭的康伟业时，该如何选择?观众对电视剧给出的模糊答案是不满意的――生活不是做数学题，不可能知道错了再擦掉重来。《不嫁则已》中曾经当过优秀教师的小雨母亲因患类风湿瘫痪在床，生活的变化引发心理的变态，使她常常弓着严重变形的手抓起桌上的听筒监听丈夫的电话，小雨父亲不堪忍受，下定决心结束这场已无爱更无性的婚姻，不料小雨母亲却在法庭上撒谎说他们有正常的夫妻生活，令丈夫无可奈何，对小雨母亲更加厌烦。《空镜子》中将男人玩于股掌的孙俪、《贫嘴张大民的幸福生活》中与无耻之徒古三姘居的大军妻子毛沙沙、《不要和陌生人说话》中多次对妻子拳脚相向并为销毁证据而杀死了邻居的安嘉禾等，都是不和谐婚姻的缔造者，让人看了感到很不舒服。 　　其二是反映婆不仁媳不义的题材。 　　如果说家庭是靠血缘亲情维持的，那么，婆媳关系就是家庭中最难相处的关系，自古及今，中外文艺作品中涉及婆媳不和谐的有很多。优秀的作品能够透过家庭的表层现象挖掘生活的本质，使人产生深层思索；拙劣的作品则往往流于生活的表面，很难使人产生审美感觉。 　　《麻辣婆媳》中的婆婆秦思平因儿子娶了她学生时代“仇人”的女儿吴芮，对儿媳处处看不惯，蜜月归来先回娘家还是先回婆家、下厨房做饭还是叫外卖等家庭琐事都成了她与儿媳“过招”的理由。《幸福像花儿一样》中的儿媳杜娟热爱舞蹈，而婆婆对这一职业却有偏见，这个先入为主的观念使她对儿媳十分挑剔，加上杜娟不善于跟婆婆沟通，导致婆媳两人越闹越僵。《金婚》里的婆婆与儿媳因为个性差异，也总处不到一块儿，引起两人矛盾的虽然都是诸如卫生、饮食等鸡毛蒜皮的小事，但每次都是各不相让，致使家里成了辩论赛的现场。《双面胶》里的婆媳两人则经常为了家里的一个男人明争暗夺，婆婆认为儿子是自己生的，应该听妈的话；儿媳则认为丈夫是自己最亲密的人，应该关爱妻子，为此，婆媳之间争吵不断升级，最后妻离子散，家破人亡，将婆媳矛盾推向了极致。 　　在电视剧中编出这么多婆媳矛盾的花样来，