林纾译迦茵小传中景物插笔研究.docVIP

林纾译迦茵小传中景物插笔研究 　　摘 要：林纾翻译的《迦茵小传》在晚清中国社会深受国人的喜爱，这得益于他精妙的译笔在翻译过程中的运用。以春觉斋理论为依据，探讨译者如何运用插笔塑造生动形象的景物。具体体现在摹状格，比喻，拟人三种修辞的运用使得译文中的景物情韵悠长。 　　关键词：《迦茵小传》；《春觉斋论文》；插笔 　　中图分类号：H059 文献标识码：A 文章编号：1671-9255（2018）02-0057-03 　　《迦茵小传》是一部描写青年男女反抗世俗观念和封建压迫，追求自由爱情的小说。其原著在晚晴中国社会鲜为人知，但译作却红极一时，深受国人的喜爱，这得益于译者林纾精妙的译笔。他古文创作的笔法影响着他翻译的全过程，他是在用他自己的译笔塑造着生动形象的景物，以古文家独具的艺术感受力和表现力进行文学翻译。 　　在《春觉斋论文》“用笔八则”这一章节中，林纾提及插笔：“事有在文中若不相涉者，然不铺叙其事，则于传中本事为无根法在叙到?私舸Γ?非插笔则眉目不清，故必补齐所以至此为由；叙到纷烦处，非插笔则纲要不得，故必揭其所以必然之故”。[1]林纾在翻译时，抓住景物的主要特征，运用插笔对其着力描绘，对原文中景物进行适当的改造，加工，润色，即钱钟书品论他译文笔法“颊上添毫”[2]，使得景物更加生动形象，从而达到动静结合、虚实结合。本文将重点谈论林纾借用插笔插入摹状格，比喻，拟人三种修辞。 　　一、插笔插入摹状格 　　摹状格是一种古典文学修辞手法，即“通过把现实生活中千变万化的声音，丰富多彩的颜色，各种各样的形状，给予准确生动的摹写”。[3]63林纾利用插笔插入了摹状格，使得译文不再如原文般粗重呆板，而是声色俱佳，富有感染力。摹状格可以分为三类：摹声，摹形，摹色，本节重点探讨前两种。 　　首先摹声，顾名思义，“用恰当的词句，把人和物的某种声音，给予真实的摹写”。[3]P64林纾在翻 　　译中，利用插笔加强读者想象中的听觉作用，创造理想的意境，使得读者获得一定的真实感和艺术享受。比如： his chattering teeth[4]27，被翻译为“齿震震作声”[5]19，chattering原意?檠莱菡鸲?的动作，而林纾翻译为震震作声，渲染出人物所处的寒冷的环境，读者仿佛可以身临其境地感受到人物害怕的心理。再如下例： 　　[...]and the sulky cabman drove off，yelling at the children in front of get out of the way of his horse， andlashing with his whip at those who clung behind.[4]209 　　而御者四麾其鞭，祛群小儿，辚辚而去[5]150 　　“the sulky cabman drove off”被翻译为“辚辚而去”，原意为阴沉的车夫驾车而去，林纾在翻译中插笔“辚辚”描写细致入微，惟妙惟肖，生动地描写出了马车走时留下的声响，即使走了很远，依然仿佛能听到马车的声音，渲染了依依不舍的气氛，使整个场景可感可触可观可闻可思。声是无形的，译者利用插笔将对音乐的感受默写出来，加强记忆，反复回味。 　　第二种，便是摹形，即“用恰当的词句，把人或物的某种形状模样默写出来”。[3]68林纾利用插笔突出形象，增强实感性，加深读者的印象，使读者获得形象的艺术享受。例如： 　　[...] following the trend of the coast northward， the eye falls upon thered roofs of the fishing village of Bradmouth. [4]5 　　立寺基北望，则燎白拉墨司小村，渔家红瓦鳞鳞然。[5]5 　　Perhaps in thewhole county there is no more solitary or desolate building， with its outlookon to the heath and the chain of melancholy meres where Samuelhad waylaid Joan， beyond which lies the sea.[4]250 　　庄居寥寂不嚣，荒田弥望，积水潭澄然映目[5]178 　　林纾的插笔“鳞鳞然”形象生动的描绘出小村庄里渔家房顶的样子，瓦片如鱼鳞一般层层排列，通过插入摹状，读者可以很容易地通过鱼鳞的样子联想到房顶的样子，增强了实感。而第二个例子，“澄然”描绘的是清澈而平静无波的水，译者捕捉事物的特色，运用插笔生动地表达出来，使读者展开联想，感受到了美丽的场景。 　　[...] surrounding a gr