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民国瓷茶壶品种及价格走势 　　早在宋代时，国人的饮茶已经大盛，南宋末吴自牧所撰的《梦梁录》云：“人家每日不可阕者，柴、米、油、盐、酱、醋、茶。”并逐渐形成了独具中国特色的茶文化。到民国时期，各种茶馆已遍布城乡，可谓星罗密布。民国《燕市积弊》云：“北京中等以下的人，最讲究上茶馆儿，所以这地方茶馆极多。”即便是没有经济实力，也无闲情逸致去茶寮品茗的贩夫走卒之流，为解渴所喝的大碗茶，也多需由茶壶注入碗中成饮，故民国虽仅仅存在了38年（1911～1949年），但壶的烧造量之大，器型变化之丰富，远远超过清代。其遗存颇丰，寻觅相对较为容易，这也是今日民间多有以民国茶壶为专门收藏的主要原因之一。 　　由于历史的原因，除专门收藏者外，一般收藏者对民国茶壶知之不多，本文拟就民国茶壶的成型工艺及器型、装饰手段及品种、纹饰绘画及艺人、价格因素及走势等略述一二。 　　 　　 　　成型工艺及器型 　　 　　民国时期，景德镇瓷器成型分为琢器与圆器两大行，行当分工明确，绝不允许跨行经营，壶属于琢器行。壶体的成型工艺同瓶、罐等类器物。圆形壶体手工拉坯而成，方形或异形壶体镶接成型，成型工艺难度不大。一般来讲，只要具备了口、腹、底、流、执或提梁等，就可以称之为壶。但一件使用功能良好，视觉效果上佳的壶并非单纯的上述几个部位的缺一不可。最难的就是流与执或提梁的处理。流、执或提梁，在景德镇属于雕镶业，制成之后与壶体镶接。它不仅要保证流的出水方便合理，执和提梁的提拿方便，而且要保证其视觉效果是否美观，与壶体是否匹配，否则的话就是一件不成功的作品。具体来讲，壶流的上下两条轮廓线不能是平行的直线，又不能是两条相似的曲线，要直线、微曲线、曲线相结合。近根部要有下垂感，也就是业内人士所说的“嗉”。而把或提梁的线条要求是外方内圆，即外轮廓线要有明显的转折，内轮廓线则以曲线为主，线条有对比变化，也就是业内人士所说的“棱”。一件好的壶，必须符合上述要求，否则其审美价值会大受影响。如图一民国脂红地粉彩描金开光花鸟纹执壶，器钮、口边、足边及开光均描金彩，通体以胭脂红彩为地，上绘粉彩缠枝花卉纹，器腹四方倭角开光内绘粉彩花鸟纹饰。色地纯正，绘画亦较为工细，堪称精细之作。但美中不足的是直流的上下线条基本平行，流下无嗉，执柄内外均为曲线。视觉效果过于“平直”。又图二粉彩婴戏图执壶，盖钮描金，口边及足边分别绘锦地花卉纹，器身绘粉彩五子闹春图，色彩艳丽，绘画工细。而流与执柄的线条极富变化，流嘴的下外轮廓先收而后放，嗉的下垂明显，执柄的上部外轮廓有直线，而内则为曲线，对比明显。此两件器物均为民国时常见的传统壶式，视觉效果后者优于前者。由于这种器型上的规范和视觉效果的差异，在经济价值上也产生明显的差距。前者2005年的市场价格在8000～10000元之间，而后者则在1.5～1.8万元之间。当然，这里的价格差异也有前者是花鸟，后者是人物的区别，但如果不是前者的器型不足，不会有如此悬殊的差别。 　　具体的成型工艺如下：做坯工将泥鼓搭在陶车上，以手工拉制成所需的壶身形状，由制坯工先修出粗形，再细修壶型，然后荡内釉，至此壶身制作完毕。而嘴、柄则为模制，首先以坯泥制成所需配件的大致形状，入火煨烧后，阴刻成壶嘴、柄等形状，将搓好的泥条放入阴模印制，然后将印制品修削成型。由于壶嘴分左右两片印制而成，故需以泥浆粘合，干后方能修削。当所有工序完成后，在壶身的相应之处钻眼，用泥浆将嘴与执和梁安上，用桠扒压紧、刮平，至此，壶的成型完毕。 　　 　　民国时茶壶的器型极为丰富，可分为提梁壶与执壶两大类，按壶体的形状又可细分为莲子式、瓜棱式、梨式、钟式、马蹄式、奖杯式、桶式、缸式、球腹式及圆形、四方形、六方形等多种。有继承亦有创新。提梁壶多承袭传统，少有创新。以筒形腹、球形腹及瓜棱腹较为常见，最具时代特征的是瓷质提梁壶极为少见。偶有所见，也以陈设功能为主，实用功能退之为次，如图三孔雀蓝釉瓜棱式龙首提梁壶，最实用的当为肩上对置立耳的金属提梁壶式。 　　执壶是民国时器型变化最为丰富的壶式，除前面所提到的不同器腹外，钮、盖、口、颈等也多有变化。钮以宝珠式最为常见，另有花形钮、果形钮、桥形钮、圆柱形钮、方形钮、兽形钮、人形钮等。口有广口、收口、小口、直口等。盖的变化虽不丰富，亦见有笠帽式、伞式、平顶等式。图四粉彩花鸟纹执壶，子母口内收，短颈，弧腹呈马蹄形，矮圈足。前有短粗流，后有执柄，弧面盖，器身矮扁，横向感极强，为了弥补上下虚空间感的不足，盖钮为握紧的拳头，有明显的向上力量感。此器不仅器型颇有新意，而且在装饰上亦有人文内涵。人拳器钮谐音“人权”。流嗉位置以红彩书“胜利”二字，寓意抗战胜利人权得以保证。器身绘花鸟图，盖面墨书“可以清心”，寓意抗战胜利鸟语花香，品茗方真正是可以清心的雅好。此壶式在民国晚期极为流行，反