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民国漫画创作与研究图景 　　现代意义的中国漫画滥觞于清末，在民国短时间内迅速形成了一道成熟的出版图景。民国漫画不仅作品的数量巨大，而且还有相对完备的学术研究，蕴含了很多值得探讨的问题。 　　一、民国漫画创作的“广角”与“聚焦” 　　我们以“漫画”为关键词，在“上海图书馆《全国报刊索引》数据库”中进行检索，[1]得到了极为可观的数据：民国期间共发表42844篇文献（包括漫画作品与相关研究）；出版文献超过300篇的杂志有28种，排在前十位的分别是《北京漫画》《三六九画报》《时事月报》《实报半月刊》《时事类编》《漫画生活》《漫画界》《上海漫画》《中国漫画》《半角漫画》；出版文献超过100篇的作者有16人，排在前十位的分别是朋弟、江栋良、谭沫子、叶浅予、麦金叶、何基、汪子美、丁深、丁聪、席与承；特别是1930―1939年间，漫画文献的数量空前高涨，达到了25815篇，1940―1949年间也产生了15878篇，此20年当属民国漫画出版的高峰阶段（图1）。这些数据纵然不能精确反映民国漫画出版景观的原貌和全貌，却客观地为我们呈现了漫画的基本发展态势、作者、杂志的类别及其地区分布等一系列鲜明的特征。其中，民国漫画的创作题材问题需要我们予以着重考察。 　　首先，民国漫画的题材非常广泛，涉及范围从中外时事政治、日常生活，到文学、戏曲与电影，堪称整个社会文化的广角镜。这就产生了非常繁多的漫画类型―――根据刻画对象可分为肖像漫画与叙事漫画，根据美学风格可分为生活漫画、讽刺漫画与谐谑漫画等，根据物质形制可分为单幅漫画与（多幅）连续漫画，根据色彩可以分为彩色漫画与黑白漫画，根据国别又可分为中国漫画与域外漫画。 　　就时事政治的漫画题材而言，虽然“漫画”之名直到1925年的“子恺漫画”专栏才广为世人认可，但是，这一艺术事实早在清末便已存在，例如影射俄、英、法等列强侵略中国的《时局图》等，而民国漫画持续保持着对中外时事政治这一题材的强烈关注，《申报》《时事月报》《时事旬报》《时事类编》《国闻周报》《实报半月刊》《生活星期刊》等众多杂志，便是此类漫画的重要出版平台。需要补充说明的是，就域外视野而言，民国漫画的题材热衷却并不局限于时事政治，例如1931年第2期的《甜心》杂志，就详细介绍美国漫画家“沙掰落氏”，及其“体部的动作方面”的特点。此外，《安特生漫画集》《西洋漫画集》《外国漫画集》《日本新进漫画集近作》等欧美、日本的系列漫画作品，也在《妇人画报》《南风》《十日谈》《大陆画报》《新泰月刊》等杂志上陆续刊载。 　　就日常生活题材而言，民国漫画反映了城市及其问题、人际关系以及各种现象等方方面面，例如漫画《上海乞丐与浪漫主义者》，借乞丐向摩登女郎讨钱讽刺“浪漫主义”是“憧憬着某种不可知的东西”。又如《玲珑》杂志选登驳斥“侮辱女性的漫画”，《电影漫画》杂志也设有“社会现象”的漫画专栏。再如介绍中西方诸国女性服饰的漫画《装束美》，呈现生活事件与场景的丰子恺单幅漫画《瞻瞻底车》《馄饨担》以及漫画集《儿童生活漫画》等。 　　就取材文学的漫画而言，丰子恺与张光宇具有较大的影响力。例如当初打动郑振铎的那幅漫画《人散后，一钩新月天如水》，便是丰子恺对北宋词人谢无逸《千秋岁》的模仿。张光宇在20世纪30年代出版的《民间情歌画集》、在40年代陆续出版的《西游漫记》《金瓶梅人物论》（插图）《水泊梁山英雄谱》（插图）等，彰显出这位艺术家对文学题材的偏爱。此外，张白鹭在《春色》杂志连载的古诗词漫画也需要引起注意。漫画对戏曲和电影也有模仿，例如表现女性使用望远镜观赏戏曲的漫画《姨太太及小姐们喜看梅兰芳》。而《电影漫画》杂志刊登与电影相关的漫画，《影戏杂志》以漫画的形式出版了ThePalm BeachGirl的?影海报，《良友》《青春电影》《玲珑》等杂志也发表了系列“影人漫画”，等等。 　　其次，民国漫画尽管题材广泛，但是它的创作聚焦点在于时事政治。诚如上述学术调查所显示的那样，1930―1949年20年间的漫画数量激增，特别是20世纪30年代，不但举办了首次全国性的漫画展，还出版了大量的漫画杂志、“选集”或“全集”。导致这一“高峰阶段”的外部原因主要是特殊的政治背景，即国家的局势动荡与民族危难，我们不妨从漫画杂志的出版角度加以说明。众所周知，专门的民国漫画杂志要从1918年沈伯尘创办的《上海泼克》开始算起，即便1928年开始发行的《上海漫画》比较注重城市文化这一题材，例如漫画《都市特写录》，呈现了创造新高度的上海建筑物、停满外国船只的黄浦江口等，又如反映公园拥挤现状的漫画《汗臭群众纳凉》，表征男女恋爱关系反转的漫画《翻身》等，不一而足。但是，《上海漫画》于1930年并入《时代画报》当是一个重要的转折节点，原因在于，“这个落幕，可以看作漫画开始从高高在上的城市性，朝民族危