浅绛彩帽筒上中国书画.docVIP

浅绛彩帽筒上中国书画 　　帽筒俗称“官帽筒”，创制于清嘉庆年间，是清代官员置放花翎顶戴所用的一种实用器物，兼具陈设性。同治、光绪年间，帽筒得到普及，进入寻常百姓家。特别是同治年间，以程门、金品卿、王少维为首的新安派画家将传统的中国书画引入瓷器，帽筒便成为文人瓷画师们一展身手的载体，成为当日寸达官贵人、文人雅士互相赠贺的重要礼物。帽筒的品种样式除常见的圆筒形外，还有四方形、六方形，有的还带有镂空开窗和雕瓷堆塑。从目前存世的浅绎彩帽筒看，人物、山水、花鸟三大传统中国画纹饰一应俱全。而且诗、书、画、印兼备，艺术成就不逊纸绢画。 　　 　　浅绛彩画师很好地继承了传统的人物画技法，在帽筒上将中国人物画的精髓表现得淋漓尽致。在众多的浅绎彩瓷画师中，执人物画之牛耳者当推“御窑厂两支笔”之一的王少维。另外，程友石、任焕章、汪藩、汪章、徐善琴、马庆云等人亦是画人物的高手。 　　程友石，安徽休宁海阳镇人，名志，又名光志。他是同治末第一批创作浅绛彩瓷的画师，艺术活跃期为同治十二年(1873年)至光绪十五年(1889年)。所画梅花、兰花、墨竹色调淡雅，极具文人情趣，书法也独显风采。其笔下的人物画构图简洁，造型准确，神态自若。图1为程友石的执掌丝纶图帽筒，上画5个人物，两老翁、两孩童、一妇人。整个画面虽无其他背景，但浑然一体，丝毫不乱，显示了作者高超的布局技巧。任焕章是浅绎彩画师中又一位人物画大家，字巍山，号南樵子。他笔下的人物最为儒雅。其创作活跃期为1874～1902年，山水、人物、花鸟无一不精，人物勾勒准确、运笔简练，花鸟工写兼备、收放自如，山水笔法率意、混然天成。书法风格多变，楷书、隶书、草书、行书、篆书包括钟鼎文无一不能，行楷法清书法大家何绍基，题款笔力遒劲峻拔。图2为任焕章所绘李白读书图帽筒，画面上一棵老梅虬曲苍劲，枝叶繁茂。画树下的李白悠然自得，捧书而读，眉宇中透出一股儒雅之气。俞子明，名义维，号砚溪渔夫、砚溪山人，江西婺源人。是晚清浅绛彩画师中创作周期最长、作品存世量最大的画师，也是对晚清民国彩瓷发展产生重要影响的大师。其创作活跃期为同治十一年(1872年)到宣统二年(1910年)，是一位颇受市井欢迎的通俗画师，所绘多为时人喜闻乐见的历史典故。图3为俞子明绘范文正公端坐学书图帽筒。画面上范仲淹正襟端坐，9个孩童围绕身边，神态各异。 　　 　　清末民初，浅绛彩瓷经历了一场凤凰涅，逐渐被新粉和洋彩所代替。但这一期间，仍出现了一位人物画绘瓷大师，他就是马庆云。马氏的艺术创作主要活跃于光绪二十三年至民国中期(1897～1927)，擅长人物瓷画，画面设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采，画娃娃多大头，细小身躯，乌黑的头部反衬出脸颊的润泽。图4为马庆云绘加官晋爵帽筒，画面用笔方劲流畅，线条为典型的“钉头鼠尾”，极具功力。 　　 　　晚清浅绛彩瓷山水瓷画以程门为代表，他将元代黄公望的浅绛山水技法引入瓷器，并将新安画派的山水技法发扬光大。程门、金品卿、王少维三大家都有画意高超的山水帽筒存世。 　　程言，又名程崇言，安徽黟县人，程门长子，字次笠。他曾在光绪御窑厂及其后的江西瓷业公司绘瓷，其传世作品中以山水瓷画居多。其作品最早见于同治十二年(1873年)。图5为存世最早的程言山水帽筒，近乎通景的山水设色浅淡，淡墨皴擦，山峦起伏，松秀空灵。题款为“仿梅花庵主意，次笠程言”，可知画意仿元四家之一的吴镇。 　　 　　徐照，又名徐景照、徐仰照，字仰山，一字景山，号石樵山人，光绪御窑厂画师。其作品见于光绪六年到光绪二十年(1880～1894年)，功力深厚。山水学米芾，擅用横点；花鸟学沈周，清新雅丽。徐照崇拜米家山水，瓷画创作大多秉承米家山水之风。而这对山水帽筒(图6)，则是仿沈周之法，气势沉雄苍郁。其中一只帽筒上题诗为：“白日林堂杂树荫，青苔萦转路深深，屐声鸣谷人来处，不会新茶定会琴。仿沈石田法作于昌浦，弟仰山写。”红色印章“徐照”。另一只帽筒题款为：“月卿庚兄先生大人清玩，云气沉山，月光映水。辛巳清和日写于珠山读画草堂之南轩。石樵山人识。”红色印章“徐照”。考清史，有一位封疆大吏字月卿。张凯嵩(1820～1886年)为清末湖北江夏(今武昌)人，字云卿，又字月卿。道光进士。历任广西左江道、广西巡抚等职。曾督兵镇压阳朔等地农民反清起义，同治五年(1866年)率兵追击太平军余部汪海洋部，六年任云贵总督。因畏惧民变，三疏请罢职，不准。遂以规避职责褫职。光绪六年(1880年)起授通政使参议，后任贵州巡抚，十年调云南巡抚。奏请开设五金总局，招商开矿。不久，奉令与内阁学士周德润勘察中越边界。后病死。此帽筒作于光绪七年(1881年)，这一年张凯嵩为四川按察使。从题款看，浅绛彩瓷在当时的一大用途就是达官贵人、文人雅士赠贺之用。 　　 　　顾宝珊。字海林。