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自然类纪录片情节特征 　　摘要：《探秘自然》系列纪录片与以往科普性的自然类纪录片不同，它呈现出明显的电影情节特征，或者更准确的说是好莱坞式的电影情节特征。以好莱坞银幕剧作家罗伯特?麦基的情节观点进行分析可以看出，《探秘自然》纪录片中所体现出的电影情节特征包括：主动型角色、线性时间、因果关系、冲突与悬念和闭合式结局。 　　关键词：纪录片　动物　情节　特征 　　 　　“情节，即事件的安排。”这是亚里士多德在《诗学》中的观点。他认为。整个悲剧艺术包含形象、性格、情节、言词、歌曲和思想。悲剧艺术的目的在于组织情节(亦即布局)。黑格尔认为情节有三个要素：时代、情境和性格，情节的核心是冲突，情节包含对立的两种力量和斗争。研究电影剧作的罗伯特?麦基认为，情节就是作者对事件的选择以及事件在时间中的设计。他认为情节分为大情节、小情节、和反情节。大情节是电影的主流，是电影剧作的经典设计，“经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间。在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”麦基研究的对象大部分是好莱坞电影，他所指出的经典设计(即大情节)实际上是好莱坞电影的情节模式。《探秘自然》系列纪录片与以往科普性的自然类纪录片不同，它呈现出明显的电影情节特征，或者更准确的说是好莱坞式的电影情节特征。这些好莱坞式的电影情节特征出现在自然类纪录片中是耐人寻味的现象，也许。它是近年来此类纪录片努力向市场看齐的一个结果。 　　 　　一、主动型角色 　　 　　在情节类影视作品中，主人公一般都是主动型角色，主动型角色是主动的和动态的，在不断升级的变化和冲突中，他们始终意志坚定地追求自己的愿望。《探秘自然》大都选择一至三个动物作为片子的主角。虽然相对于人物类主人公，这些动物缺乏丰富的表情，动人的语言。除了吃和睡，它们好象没什么个性。但实际上，它们并不是毫无生气地活着，其行为也并不仅仅是消极被动地作出本能反应。它们的世界同样有着欢乐与悲伤，绝望与阴谋，总有一个目标诱使着他们去奋斗。活下去是他们坚定不移的共同欲望，为了生存，这些角色几乎每一个都是那么生机勃勃，而且，他们还有一个主动型角色所必须的独特的情感、策略和智慧，《猎豹兄弟》中的三兄弟，每只猎豹都有自己的名字，兄长叫阿基利期，两个弟弟分别是奥丁和斯瓦。他们结成联盟共同生活，他们捕猎的过程非常讲究，体现出力量和机智。《河马天敌》中的两个河马流浪汉，为了寻找水源和食物，在炽热的草原上，他们结伴而行，互相携助，互相支持。流露出浓浓的友谊温情。在讲述狮子的纪录片中，母狮千方百计地与雄狮首领接近，尽管她受到其它母狮的敌视与驱逐，她最终还是有了自己的孩子。但单身母亲的生活却不是那么容易。她必须独自寻找食物，并奋力抵抗外界的威胁。在与流浪公狮博斗之后。她发现一些孩子已负伤，另外一些孩子不知去向，她焦急地寻找孩子，低低哀鸣回荡在草原，虽然她不象人类的母亲那样痛哭流涕，但镜头充分而细腻地展示着她来回焦促的踱步、迷茫的眼神，抒发着一位母亲的爱与哀愁。为了强调他们的主动性。画外音还有这样描述。“猎豹兄长阿吉利斯是天生的领导者。性格独立，奥丁和斯瓦性格谨慎。”性格刻画是戏剧创作的一个重要方面，是主动型角色的特征之一。以往的自然类纪录片大都将某一类动物作为一个主题，纪录这类动物的吃喝拉撒，其目的是通过科普式的讲述为人们增加知识。而《探秘自然》摆脱了这种常规作法，将角色定位于这一类动物中的某一个或几个，描述它们在追求目标过程中的曲折经历，强调他们在自然界中的唯一性和主动性。主动型角色的确定是情节设计的基础，如果缺乏一位主动型角色，将影响情节设计所需要的其它要素，如线性时间、因果关系等等。 　　 　　二、线性时间 　　 　　情节要求完整，一部影视作品必须有开头、中间和结尾。线性时间指事件被安排于一个可以理解的时间顺序中。而非线性时间则表现为随意的跳跃，模糊的时间顺序。观众无法判断什么事在前什么事在后。线性时间是情节类影视作品的一个重要特征，这种时间顺序还有利于因果关系的搭建。《探秘自然》的大部分纪录片都是按照线性时间来安排情节，并且呈现出明显的连贯性，比如画外音有这样的表述：天黑了，新的一天来临了，或者他们已经五天没有进食等等。《驯鹿迷案》采用了闪回的方式，从发现驯鹿尸体回溯驯鹿的生活，最终揭开驯鹿被杀的真相，在这个“犯罪现场――调查侦破――揭开谜底”的情节链条中，时间顺序与情节线索紧密相连。在《河马天敌》中，从旱季的开始到结束这个时间段内，情节一步步展开。并随着时间的推移设计加剧的冲突，并逐步将情节推向高潮，在这里，时间进度与情节进展形成了完美的配合。与纪录片不同的是，情节类影视作品非常强调对生活