试析电影天狗叙事风格.docVIP

试析电影天狗叙事风格 　　叙事作为当代叙事学意义上的概念，它关注“怎样讲”和采用什么样的“方法与模式”讲。按照热拉尔?热内的说法，叙事或叙事文本是指所表现内容的能指：即表述一事件或一系列事件的口头或时尚的话语；故事则指所表现内容的意义，即所指。对电影而言，叙事就是影片本文。叙事风格则是导演所使用的使影片本文呈现出这样或那样艺术特色的艺术方法的倾向性。电影《天狗》的叙事风格就是深沉悲壮“直面惨淡的人生”的纪实风格与澎湃激荡“好莱坞经典故事模式”的戏剧风格的统一和升华。两条正反线索的交叉进行又深化了整部影片叙事上相悖的间离和紧凑的张力。同时，叙事结构的丰富直接促成了叙事母题的现实性和深刻性。 　　 　　一、好莱坞经典戏剧性叙事 　　 　　电影《天狗》讲述了这样一个故事：20世纪80年代初期，山西吕梁地区，战斗英雄李天狗复员后被分到偏远的国有林场当护林员。为守护国家森林资源几乎成了全村人的公敌。当地的农村官员、地方恶势力和几乎所有的农民，都为了从这片森林中获得利益试图收买狗子。他们在遭到拒绝后便给狗子停水停电。威胁他的妻子儿子……最终狗子在被村民殴打成重伤后爬回林场。愤怒地用汉阳造老枪在八秒钟内击毙了砍伐林场的恶霸三兄弟，自己成为植物人。12年后，儿子成长为一名班长，狗子得以安慰。这是整部影片故事的核心内容。 　　美国著名电影剧作家――悉德?菲尔德在其著作《电影剧本写作基础――从构思到完成剧本的具体指南》中指出：好电影剧本在剧作模式上都有相同的特点：即在由开端、中段和结尾组成的特定结构中加以戏剧性的元素。在第一幕即前30分钟，要交待故事内容、戏剧情境、转折的情节点。第二幕即30―90分钟内主人公历经种种波折，故事曲折发展。第三幕即最后的30分钟内主人公的命运出现转机，故事走向结局。好莱坞的电影美学遵循的是一种线形(性)的叙事模式，因此故事情节发展的时间顺序是单一的顺叙时间，避免了复杂的结构妨碍观众对情节的理解和领会。影片《天狗》的核心故事是天狗与村霸或者说整个村庄集体的斗争，这个故事是严格地遵循好莱坞叙事结构的。天狗护树村民砍树，构成了双方针锋相对的冲突。前10分钟，主人公李天狗携妻儿来到泮源村，通过人物对话，交代了李天狗的身份及其来龙去脉――曾经是战斗英雄，如今复员被派到泮源树看护林场。泮源村的村民夹道欢迎。村长、老板筋、慧慧、刘全德、孔青河、孔家兄弟恶霸等李天狗周围的人物关系悉数出场，全体村民摩肩接踵踏破门槛给他送礼，天狗夫妻被村民的热情好客感动。戏剧性前提产生。第一幕，故事出现了第一个情节点――天狗识破了村民送礼的真正目的，于是把礼品返(送)还，遭到了村民冷漠的反抗。第二幕，天狗遭遇了孔家三兄弟的利诱、断水断电、妻儿被欺侮等一次难于一次的障碍，但，天狗坚决拒绝了孔家兄弟的利诱，高价买可乐和蜡烛，自己挖水井、给上级写信求助等一系列行动一步步地坚持着，努力实现自己保护林场的目标。第三幕，对手利欲熏心采取砍树行动谋划杀害天狗，天狗以惊人的毅力坚守自己的目标，杀死对手，自己成为植物人，故事走向结尾。即下面的图示： 　　 　　可见，《天狗》在叙事上采用了传统好莱坞的经典叙事模式，采用了善与恶二元对立的矛盾冲突模式，使主人公的命运一波三折，有张有弛，逐步推进，从而折射出人与人的对立，人与集体的对立以及人与整个社会环境和社会肌体的对立。这正是因果式线性叙事结构模式的特点：以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。强化“幻象真实”，使观众陷入对事件外部流程的关注而不知不觉成为叙事操纵的捕获物。《天狗》作为一个叙事系统，突出了人物、情节和戏剧元素等几个叙事因子。以复杂曲折的故事性传达出影片的审美意图和艺术观念。这种叙事模式契合了观众的观赏心理与情感需求，一直保持着对主人公天狗命运的关注和期待，类似悬疑片的追求。同时，这种叙事模式使故事在波澜壮阔的发展中塑造出勇敢孤傲、坚守信念、拥有良知的天狗典型形象，传神有力地刻画了人物心灵，引发对人性深刻隽永的思考。 　　 　　二、深沉悲壮的纪实性叙事 　　 　　《天狗》在摄影技巧上没有追求新、奇、异，而是采用了传统的手持摄影。这种承接卢米埃尔兄弟现实主义风格的拍摄方式，带给人们对人性的深刻批判和反思。比如，天狗得知村民如此热情好客的缘由后，退还礼品时，频繁略带摇动的镜头摄影方式把村民冷漠的表情一一展现出来，增强了画面视觉效果，深化突出了人物的心理特征，充分体现了电影的记录性，给予观众强烈的在现场的真实感。纪录式的摄影风格增添了几分对人性的理辨思考。 　　影片还采取了自然光线。当天狗因水房门被锁而无法挑水时，他找到村长家。画面使用自然光线，没有人为痕迹，真实惨淡的光线透露出生活的磨砺与无奈。在服装化妆台词上，影片尽量向真