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贞卜人物与卜辞刻手关系 　　 摘 要：甲骨文中，同一贞卜人物署名刻辞或字形多变，或布局不一，或风格迥异，甚至其署名在一版之内也常变换不同写法，董作宾将之解释为字形尚未固定或者书写随便不规则，也有学者认为这是刻写时间错开而产生的差异性，其实，这些现象正说明了贞卜人物并不一定是卜辞刻手。从字形书体的层面，重新梳理刻手与贞卜人物的关系，并在文末提出每个贞卜人物名下有刻手若干人，每个刻手又服务于若干个贞卜人物的观点。 　　 关键词：贞卜人物；刻手；字形；书体；甲骨文合集 　　 中图分类号：G122 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2012）01-0272-04 　　 　　收稿日期：2011-10-29 　　作者简介：陈莹（1987-），女，浙江温岭人，硕士研究生，从事中国书画史研究。 　　 　　 习甲骨文书法者通常会有一个共识，即同一贞卜人物署名的刻辞或字形多变，或布局不一，或风格迥异，有以雄伟书体见长如者，其亦有严整小字，有颓靡恣肆如争者其兼具谨饬严整。更有甚者，同一贞卜人物的署名在同一版之内呈现出不同的写法，董作宾将之解释为“字形尚未固定或者书写随便不规则”[1]，也有学者认为这是刻写时间错开而产生的差异性。而笔者则更倾向于陈梦家所谓的“卜事分工”论[1]，认为这些现象正说明了贞卜人物并不一定是卜辞刻手。 　　 1.同一贞卜人物的同版刻辞字形书体大有不同。早在讨论侯家庄出土卜辞的时候，董作宾就已经发现有七版完甲上廪辛贞卜人物狄的许多刻辞都有书法的歧异，就连自己的署名在一版之内也有多种写法。可惜当时这一现象被视为偶然而未得到足够的重视。事实上，同一贞卜人物在同一版刻辞中展现出完全不同的两种或多种书风是十分普遍的。 　　 《甲骨文合集》第32版甲骨中署名刻辞共6条，取其中风格差异较大的两条为例： 　　 （1）乙卯卜，，贞王比望乘伐下危，受有又（见图1）。 　　 （2）庚申卜，，贞乍宾（见图2）。 　　 首先，刻辞1随意性很强，整条刻辞如行云流水，一气呵成，体势纵长而端庄，显示了较高的契刻水平，而刻辞2稍嫌结体工整，而略带刻意；其次，就书写习惯而言，刻辞1从右至左，渐次向甲骨中轴靠近，字字之间疏朗有秩，刻辞2则反其道为之，其刻写顺序为从左至右，疏远甲骨中轴，且字与字紧凑错落；再次，刻辞1字体呈长条状，而刻辞2则更倾向于正方；最后，同字以为例，除却两条刻辞中明显的字体异形外，单一笔画“折”亦有细微差异，刻辞1中的“折”近似圆弧带过，而刻辞2中则更露锋芒。 　　 除之外，贞卜人物亘也在同一版（《合集》766正）中变换三种风格，更甚者，仅8天内（甲申日到辛卯日）就改变其署名字体。 　　 （1） 癸未卜，亘贞王若（见下页图3）。 　　 （2） 辛卯卜，亘贞父乙（见下页图4）。 　　 （3） 甲申卜，亘贞……（见下页图5）。 　　 签名目的在于表示自己同意、认可或者愿意承担责任、义务，一般来说，个人的签名总是在长时间内保持着稳定性和独特性。当然这只是现代人普遍的观点，不见得适用于三千多年前的古人。但无论如何，不断或者经常性地更改署名字体，有、、之别（下文中还会提到亘署名的其他四种字体），确实令人费解。 　　 除却署名字体的差异，三条刻辞在线条、字体、体势上各有出入。图4线条纤细，气骨糜弱，体势端正，转折处圆而润不足，极少轻重变化和出峰。图3、图5较图4来说，都具线条稍粗、微具力度的特点，但不同处又很分明。图5有轻有重，“甲”、“有”较他字淡化许多，且结字扁宽，字形大小不一，生出些生动变化的自然之美；而图3从头至尾粗细、轻重、字形无甚变化，唯有体势左倾。 　　 笔者以为产生同一贞卜人物同版字形大有不同现象的可能性大致不出以下几个：第一，贞卜人物非卜辞刻手，且有两个及两个以上刻手为其服务；第二，贞卜人物自身从事契刻活动，但仍需一个及以上的刻手；第三，贞卜人物即刻手，其在契刻时刻意追求书体字形的变化和风格的多样性。 　　 2.同一贞卜人物的异版刻辞字形书体不一致。 　　 （1）丁未卜，争，贞勿令以众伐（见图6）。 　　 （2）丁未卜，争，贞勿令以众伐（见图7）。 　　 　　 这是两条高度近似的卜辞，同时，同人以及同事，如果不是其呈现出来的各自不同的书写特色，我们几乎就要下定结论，贞卜人物争在丁未这一天刻下了两条内容一致的卜辞。 　　 但细细看来，我们会发现，与刻辞1相比，刻辞2特色更加显著：第一，开口较大，无论是半包围还是全包围结构的字体，刻辞2都表现出比刻辞1更大的包容度，更显大气，之于，之于，之于等等；第二，对于一横二竖相交字体，刻辞2总是呈现左竖垂直，右竖偏右的情况，如、、；第三，把握不好的刻过头现象，如、、，刻辞1则是直曲变化，方圆毕备，更显精熟老练。另外，两者之间还存在着一个