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2.镜头的焦距越长、景深越浅，镜头的焦距越短、景深越长 在光圈、快门都不变时，拍摄同一个场景，使用长镜头会让景深变浅。而使用广角镜时，景深就会变长。 左边使用长镜头，右边使用广角镜头，可以看出景深的差异 3.距离拍摄体越近时、景深越浅，距离拍摄体越远时、景深越长 在光圈、快门、镜头焦距都不变的情况下，拍摄同一场景，离被摄体越近时，景深就会越浅。离被摄体越远时，景深就会越长。 相同的焦段，因为拍摄距离不同，景深就会有不同的变化 由上面三点我们可以发现景深的长短，主要是由光圈、镜头焦距及拍摄距离来控制的，因此在需要控制景深的拍摄场合中，我们就可以调整这些要素来拍出合适的照片。 最小景深和最大景深 1、缩小景深，仅仅清晰地表现重要的物体而使其突出，让不需要的物体虚糊而被隐去。 2、扩大景深，使所有的被摄体在阵面上都清晰地展现，表现出它们的每一处细节。 尽可能采用最小景深或最大景深的调节，能增强上述效果。这也是对景深的两种最主要的应用。 最小景深 　　在一幅照片上，小景深效果能使环境虚糊、主体清楚，这是突出主体的有效方法之一。景深越小，这种环境虚糊也就越强烈，主体也就更突出。摄影上又称这种小景深技术为“选择性聚焦”。景深越小，聚焦的选择性也就越强烈。 　　 在拍摄中，欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。除了使用最大光圈外，缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深，但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。 在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈＋尽可能缩短的摄距＋长焦距镜头”能获取最小景深的效果 不同景深的效果 最大景深 要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地现现，则需 要尽可能大的景深，景深越大，被摄景物的清晰度也就越高。 欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈，尽可能使用相机上的最小光圈。除了缩小光圈可增大景深外，增大摄距或换用焦距更短的镜头也能增大景深。但是注意增大摄距时，成像也相应减小，换用短焦距镜头时，视角也相应扩大了。 　　在不影响构图效果的前提下，采用“最小光圈＋最短焦距镜头＋超焦距聚焦”能获取最大景深效果。 构图定义：在拍摄过程中把被摄对象及各种造型元素 加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成 画面样式的一种创作活动。 摄影构图 　二、活用线形结构构图 水平构图的主导线形是向画面的左右方向(水平线)发展的， 适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物。如拍摄捕渔情况、 草原放牧场景、层峦叠嶂的远山、大型会议合影、河湖平面 等等，经常会用水平线构图来表现。 1、水平线构图 1、水平线构图(示例) 垂直线构图的景物多是向画面的上下方向发展的，采用这种构图 的目的往往是强调被摄对象的高度和纵向气势，比如，在拍摄 高层建筑、钢铁厂的高炉群、树木、山峰等景物时，常常将构图 的线形结构处理成垂直线方向。 2、垂直线构图 　二、活用线形结构构图 2、垂直线构图(示例) 2、垂直线构图(示例) 　二、活用线形结构构图 　斜线在画平面中出现，一方面能够产生运动感和指向性，容易 引导观众的视线随着线条的指向去观察；另一方面，斜线能够给 人以三维空间的第三维度的印象，增强空间感和透视感。最典型 的斜线构图是画平面的两条对角线方向的构图。采用斜线构图时， 视觉上显得自然而有活力，醒目而富有动感。 3、斜线构图 龙岩学院现代教育技术中心 cxlee2006@126.com 讲授:李彩霞 * E-mail:cxlee2006@126.com 视觉媒体：指发出的信息主要作用于人的视觉器官的媒体。 分为非投影视觉媒体和投影视觉媒体两种。非投影视觉 媒体包括教科书、黑板、挂图、标本、实物教具等。 投影视觉媒体包括幻灯、投影、实物投影等。? 视觉媒体 一.照相机的基本结构 1.镜头 镜头由多片透镜组成。 镜头 （1）焦距：在镜头上用 mm或者f= mm表示 A.标准镜头 焦距长度与所摄胶片画幅对角线长度或CCD成像芯片， CMOS成像芯片接受成像区域的对角线长度相等或接近的镜头。 特点：所拍摄的画面影象的透视效果， 与人眼看实际景物的透视效果 较为接近，看上去较自然。 B.广角镜头 焦距长度比所摄胶片画幅对角线长度 或CCD成像芯片，CMOS成像芯片接受成像区域 对角线短得多的镜头。 广角镜头具有摄取视角大（大于57）夸张变形，扩大透视等特点，适宜在于短距离内拍摄较大范围的镜头以及需要增加透视的场合。 广角能使建筑物更加宏伟。 鱼眼镜头 1、鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。它是一种极端的广角镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。 2、特点：在接近被摄物拍摄时能造成非常强烈的透视效果，强调被摄物近大远小的对比，使所摄画面具有一种震撼人心的感染力