贝聿铭与香港中银新厦.docVIP

贝聿铭与香港中银新厦 香港的中银新厦看似一柄青凛凛的、“刺破青天锷未残”的利剑，据说是因为它坐落在高等法院的一侧，如此方能镇得住法院所判罪犯之“邪”――这，自然也不乏人相信，我就听到过好几个人诸如此类、大同小异的解释，甚至有人对我说，这可是听取过风水先生的意见的。 　　无论说得怎么玄乎，它都表明了中国人的一种心理状态，让他们相信，多几分安全感，这应该说也绝非坏事。 　　但是，一座称得上是标志性的建筑，它的创意，它的设计，是不可以等闲视之，也不可用市井俚语所妄加猜度的。无疑，中银新厦，一下子给予人的冲天的意象，超越了宗教的崇高感，简单以西方建筑来认定，显然是太浅薄了。当然，我的依据，绝不只是因为设计师贝聿铭是一位华人。 　　我们不妨细心解读这一高层建筑的“意态”。不错，它与汇丰银行大厦，分别位于香港高等法院的左右两侧，可它与汇丰大厦的风格，又迥然不同。中银新厦是由四组向上、渐次伸展的三棱柱组合的，上升到一定高度，便收缩了一爿，愈往上，便又有一爿收缩，最后，则余一三角――可以说，整座大厦，便是由递减的三角向上组成的，三角形，成为这座新厦的立体语言。所以，也有人认为，这就似一节节往上升高的云梯，蕴涵有中银未来不断向上的美好情景。 　　整座大厦的立面，匀以蓝灰色玻璃作为幕墙――这便让人产生“青凛凛好不威风”的感觉，它贯穿以规范的４５°角的斜向装饰线，使由下至上的三角形产生重叠感，但又在重叠中发生变化，从而有了向上的动感，形成一种颇为突出的风格。有人称，贝聿铭是建筑中玩三角形的“魔术师”，当年巴黎罗浮宫大院中，就是他设计的用玻璃墙面建立起的凸凹两座金字塔一举中标，密特朗总统邀请的世界上１５位著名博物馆馆长遴选，其中１３位投了这玻璃金字塔的票。 　　不过，这回他玩的三角形，又与罗浮宫的金字塔式的三角形大相迥异。除开大厦立面是一组排列不同的三角形外，其东西两侧，也因地制宜，建成各自不同的三角形的花园。花园中林木布置也别出心裁，错落有致，显得古朴而典雅。同样，室内的空间构成，也离不开三角形的主题，规范中灵活多变，出奇制胜，颇为脱俗。至于入口拱门，以及嵌在玻璃墙上的实墙，完全是中国风格的，虚实相间，大笔勾勒又不乏细节刻画……一句话，无论是上上下下、还是里里外外，对三角形的运用之娴熟，均令人叫绝。 　　云梯也罢，青锋剑也罢，或许还有别的说法，反正，仁者见仁、智者见智，我们都一概不予否认，也没必要否认，世界本来就是多姿多彩，不同角度，不同心理，都可能有不同的结论。 　　只是我们最后还是来听听设计者本人的“一家之言”吧，贝聿铭是这么说的： 　　这座银行大厦就像竹子一样，下粗上细，到一定高度变细一节。节节高，步步高，在中国也是吉祥的象征。 　　原来，他的创意，却是来源于竹子――这一点拨，我们马上便联想到竹笋向上的一个个三角尖片。中国古人有这么一句格言：“宁可食无肉，不可居无竹。”也就是说，居住之处务必有竹，有竹方高雅，有竹方幽静，有竹方见人的品格――自古以来，吟诵竹子的名诗名句，可谓数不胜数。贝聿铭正是从中国古代的文学艺术中，汲取到这么一个美好的创意。这也是与他一贯强调的建筑艺术观相吻合的，他曾不止一次地指出：建筑与艺术，虽然各有不同，可其实质却是一致的，他的目标，便是寻求二者之间的和谐统一。 　　无疑，无论是罗浮宫院中的玻璃金字塔，还是香港的中银新厦，他的这一追求，取得了伟大的成功。就这么一个△，他“玩”出了多少文化，多少艺术，多少意象，多少创举！ 　　一个伟大的建筑家，理所当然也是一位杰出的艺术家与文化学者，信然。