岳麓版高中历史必修三 第10课 梨园春秋 名师精编课件（66张）.pptVIP

厚重传统文化的承载——京剧人物角色 小生是青年男性角色，不戴髯口，不穿铠甲，扮相清秀、英俊、表演上最大的特点是唱、念均为真假声结合，难度较大。 图为〈牡丹亭〉杜丽娘与柳梦梅 厚重传统文化的承载——京剧人物角色 中国戏曲发展史上有“无丑不成戏”之说。丑行中有些是扮演阴险狡猾、贪婪自私的角色，但更多的确是扮演机智、伶俐、幽默、正直、善良的角色。分为文丑、武丑两大类，对演技要求很高。 图为〈十五贯〉娄阿鼠 厚重传统文化的承载——京剧人物角色 左为青衣、小生和丑同台演出。 右为旦角和小生主演的一出戏。 图为〈玉弓缘〉 图为〈李慧娘〉 课堂小结 ——————古代戏剧开始萌芽 ——————古代戏剧走向成熟 ——————古代戏剧真正成熟 ——————古代戏剧达到高峰 通过本课的学习，你能从一部戏剧中捕捉、发现哪些历史信息？ 社会经济：———————————————————————— 阶级结构：———————————————————————— 文化特征：———————————————————————— 统治政策：———————————————————————— 社会心理：———————————————————————— 你还能补充哪些历史信息？ 古代傩戏 宋代南戏 元代杂剧 清代京剧 城市（坊、市）发展；商品经济繁荣 市民阶层兴起、发展、壮大 诗、词、曲、赋、世俗文学兴起（话本） 民族分化政策 ？联系课后作业—“发散思维”认真思考？ 发散思维 仔细观察可以发现，中国戏剧发展史上有两个高峰，即元杂剧和清京剧的形成、兴盛。而这正是由少数民族建立的两个王朝。为什么偏偏是在蒙古族和满族统治时期戏剧有如此巨大的发展？ 京剧为什么被称为国粹？ 学了本课，你再欣赏京剧时，知道从哪些方面去揣摩体会吗？ 女起解唱词 苏三离了洪洞县， 将身来在大街前。 未曾开言我心好惨， 过往的君子听我言。 哪一位去往南京转， 与我那三郎把信传： 就说苏三把命断， 来生变犬马我当报还。 梅兰芳17岁在女起解中演苏三 甘洒热血献春秋《林海雪原》选段 今日痛饮庆功酒 壮志未酬誓不休 来日方长献身手 甘洒热血写春秋 徽调 融合吸收 京剧 徽班进京 清乾隆五十五年（1790年）徽班“三庆班”入京为乾隆帝祝寿。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称“四大徽班”。 1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种——京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。 乾隆时期，北京百姓“所好唯秦声、罗弋，厌听吴骚、故闻昆曲，辄哄然散去”。 阅读教材，展开讨论，你知道京剧繁盛的原因吗？ 京剧称雄剧坛的原因 一、明清时期北京是政治、经济和文化的中心，是京剧形成的有利环境， 二、各种艺人集中北京为京剧提供融合发展条件； 三、同时北京还是悠闲中心，为京剧准备市场。 四、几代艺术家博采众长，融会贯通，兼收并蓄，推陈出新。 京剧的特点： 京剧唱、念、做、打作为艺术手段 京剧唱腔讲究字正腔圆，抑扬顿挫、讲究节奏变化、轻重缓急、韵味十足。各派唱腔分：沉郁、优雅、哀婉、柔媚 依据人物性别、年龄和身份、职业,更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度，分为生、旦、净、末各行当 京剧在场面组织、后台管理、服装设计、脸谱勾绘上极有讲究 厚重传统文化的承载——京剧脸谱 厚重传统文化的承载——京剧脸谱 厚重传统文化的承载——京剧脸谱 综 合 思 考 根据你所熟悉的四大古典小说里的人物，所说下面脸谱的设计特点，体现了怎样的性格特点。 蒋 干 张 飞 曹 操 董 卓 厚重传统文化的承载——京剧服装  此种花帔的纹样布局呈左右对称形态，具有庄重大方的特点。就其单独纹样来说，一般也采用均衡式，有主有次，主次分明，形象舒展，力求生动活泼，使图案在整体对称中又富于变化。女花帔中，多采用此种对称式纹样，其人物造型适应性较强，既可用于青春少女，亦可用于端庄少妇。 　　 对称女花帔 图为〈西厢记〉之崔莺莺 厚重传统文化的承载——京剧服装 女花帔用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子（所谓“大家闺秀”）。绣以单独纹样——“枝子花”，构成骨法分均衡式、对称式两种，不受外轮廓限制，造型丰满，外形完美。 均衡式纹样的花帔，是一种不对称的自由布局：兰草蝴蝶呈均衡形态，左右纹样虽不对称（甚至突破了帔身外形的限制），但份